美国国家美术馆东馆调研报告

调研报告调研时间：2017年3月5号 调研地点：网上调研调研对象：美国国家美术馆东馆 美国国家美术馆是西馆的扩建部分，1978年落成。它的设计对于本美术馆设计有很高的借鉴价值，也是在原有的旧馆旁扩建新的美术馆。本文将分为以下几部分内容介绍东馆：1、贝聿铭简介2、项目的研读、分析3、提出问题4、解决问题5、功能流线分析6、总结、收获（一）贝聿铭简介 贝聿铭在世界各地设计了众大型建筑，其中位于华盛顿的美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦、香山饭店、苏州博物馆等作品成为世界经典。认为：“建筑是一种社会艺术的形式。具有很强统观全局的设计思想，认为“建筑设计中有三点必须予以重视”首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。”贝聿铭善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格。建筑融合自然的空间观念，利用内廷将内外空间串联，使自然融于建筑。不仅注重建筑单体的和谐，更注重建筑与环境的关系。被称为现代建筑的最后大师。（2） 项目的研读、前期分析 东馆是西馆的扩建部分，位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。 地块所在区域的整体框架是：以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。朗方认定，这条大街应该宽160英尺（约49米）。总统官邸正北将延伸出一条大街，当时考虑命名为“执政大街”。后来，它成了今天将华盛顿西北区分为东西两半的第16街。 西馆的设计风格：西馆外墙使用田纳西州粉红色花岗岩，外形上采取古罗马式结构，中央大厅以大理石铺地，中央穹顶较低而两翼较长，中央圆厅略暗一些，然而展厅天花板是直达天庭的透明玻璃，可以充分利用自然采光，光线充足，形成对比。南北大门前以长长的园立柱，使整个建筑显得气度恢弘，典雅不凡。（3） 提出问题建设用地：位于一块梯形地段上，朗方在1971城市规划中造成最不规则的地块之一。周边环境:位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调。新老建筑间的关系：如何与罗马风格的老馆取得联系。业主的特殊要求：亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感（4） 解决问题 思路：1、等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应。2、三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性。3、对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续4、构造和材质的极端追求5、内部空间的丰富性和流动性 设计理念矛盾解决的过程 美术馆的西馆是对称的，将轴线延长与北侧边线相交决定了建筑物的基本轮廓。梯形的基地对角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形。两馆之间，设计了7000平方米的小广场，使得新旧场馆有所联系。广场地面有一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，既合理利用自然采光，又与建筑的三角形元素有所呼应。采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井向地下流去，正好成为美术馆东西两馆地下通道的银色水帘,也给地下通道带来跃动的韵律。 形体的生成三角母体的加减法 新老美术馆之间的关系既统一又互相脱离统一关系:原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而东馆的西立面是完全对称的“H”。东馆用现代风格塑造一种哥特式塔楼的意向，这是对于历史的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑风格表示出一种尊重和延续。脱离关系：西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙处理而体现出和谐的关系。 新旧馆的呼应关系：贝聿铭将这个建筑划分为一个顶角为38的等腰三角形和一个顶角19的直角三角形。等腰三角形的中线为西馆的对称线的延伸东馆的檐口高度都与西馆相同，高度变化的韵律都与西馆相同。东馆外立面使用的建筑材料与西馆相同，又增加使用了桁架等结构，产生了变化。 室内外空间 建筑形式与功能：对称的西立面造型是东馆艺廊的特色之一，这是延续与呼应西馆的设计，朝向西馆的西立面有高塔耸立左右两侧，这正是等腰一角形角隅处的展览室，整个西立面呈“H”型，既崇高又典雅，同时立面还拥有严格的比例关系，立面都是相似矩形的关系。西立面有三个开口，最大的开口向内退缩，左侧安置了亨利座尔的巨大雕塑品，很显明的标示出入口的意象。另两个开口，殊途同归通到研究中心的大门，雕塑品的安排及门的大小差异，使参观的人很容易辨识入口，而不致于误闯不对一般人开放的研究中心，贝氏以设计手法巧妙分别出两个不同的出入口 。展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益彰。 内廷空间的作用：不同空间大小、形状、质感、高低不断的变化，各空间围绕展览馆的中心，相互交融，形成流动的、联系的空间。(5) 功能流线分析 东馆分为陈列馆和研究中心，分别设在等腰三角形和直角三角形内。首层平面 二层平面图 三层平面图从平面图可以看出，设计师更多的将尴尬的锐角使用为旋转楼梯。建筑中有很多斜楼梯出现，但是由于尺度比较大而且斜角比较小所以不会让人觉得不舒服。 交通：东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览大厅。（6） 总结、收获国家美术馆东馆经典设计手法不仅仅在于几何造型和空间处理上，还在于他对于场地的融合。贝聿铭在东馆项目上的成功不是偶然，而是基于对建筑背后的文化理解，建筑是文化的容器，任何伟大的作品都是深深的扎根于基地本身所蕴含的丰富的文化中的，正是贝聿铭对于华盛顿城的深刻理解，对于西方建筑宗教文化感情的把握，使其在这样一个世界级的建筑难题中成功交出了一个满意的方案，也正是东馆的成功，使贝聿铭正式跻身全球一流建筑大师的行列，为其今后在事业上的巨大成功正式拉开了帷幕。贝聿铭的建筑设计一般都有三个特色：1) 建筑造型与所处环境自然融合。2) 空间处理独具匠心。3) 建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在东馆的设计中得到了充分的体现。东馆采用以三角形为基本元素的建筑构图,采用对称与平衡很好的协调了新、老美术馆的关系,也使东馆与周边环境融为一体。 收获：1、设计应有很强的逻辑性，前期的调研，项目的研读十分重要。2、要对基地进行详细的思考，考虑轴线的利用。3、新老建筑的