第十九章-近现代建筑的发展PPT课件

第十九章近现代建筑的发展 第一节芝加哥学派与高层建筑的发展 芝加哥学派是美国最早的建筑流派 是现代建筑在美国的奠基者 芝加哥学派的产生背景源于1871年芝加哥城大火 几乎城市中的大批木材建筑都覆没在这场大火中 城市也因此重建 为了节省土地 政府迫使建筑师在设计中增高楼层 扩展空间 现代的高层建筑开始在芝加哥出现 在此 当时的芝加哥设计师从中形成了趋向于简洁独创的风格流派 这就是芝加哥学派 第二节赖特的草原式住宅 赖特是美国著名的现代建筑大师 1887年 当时他18岁 来到了芝加哥 1888年 进入沙利文与爱得勒的建筑事务所 1894年 赖特离开了这个建筑事务所自己创业 并独立的发展了美国土生土长的现代建筑 他在美国中部地区地方农舍的自有布局基础上 融合了浪漫主义的想象力创造了富于田园诗意的 草原式住宅 接着他在居住建筑设计方面取得了一系列的成就 后来他所提倡的 有机建筑 便是这一概念的发展 威利茨住宅建在平坦的草地上 周围是树林 平面呈十字形 十字形平面在当地民间住宅中是常用的 但赖特在平面上来的更灵活 在门厅 起居室 餐室之间不作固定的完全分割 使室内空间增加了连续性 外墙上用连续成排的门和窗 增加室内外空间的联系 这样就打破了旧式住宅的封闭性 在建筑外部 体形高低错落 坡屋顶伸得很远 形成很大的挑檐 在墙面上投下大片阴影 在房屋立面上 深深的屋檐 连排的窗孔 墙面上的水平饰带和勒脚及周围的矮墙 形成以横线为主的构图 给人以舒展而安定的印象 罗伯茨住宅是赖特设计的小住宅中最优美的作品之一 建筑平面是草原式住宅惯用的十字形 大火炉在它的中央 室内采用了两种不同的层高 起居室的净空是2层的高度 顶棚根据屋顶的自然坡度而灵活处理 在顶棚之下 设有一圈回廊式的陈列墙 可以布置花瓶 盆景或其他装饰品 以丰富室内空间的艺术处理 外形上互相穿插的水平屋檐 以及深深的阴影落在门窗与粉墙上 衬托出一幅生动活泼的图景 建筑物的周围有花台和树木 与自然环境结合紧密 罗比住宅是赖特在草原式住宅的基础上设计的城市型住宅中的一例 在某种程度上与芝加哥学派的建筑构思较为默契 它的平面根据地形布置成长方形 特点是强调层层的水平阳台和花台 结合周围的树木 也能获得自然之趣 它的造型对后来城市花园住宅的设计有深远的影响 第三节德意志制造联盟 德国在19世纪末的工业水平迅速的赶上了老牌资本主义国家的英国和法国 而跃居欧洲第一位 当时的德国 一片欣欣向荣 它不仅要求成为工业化的国家 而且希望能成为工业时代的领袖 它乐于接受新东西 只要对自己的工业发展有利便吸取 为了使后起的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡 1907年出现了由企业家 艺术家 技术人员等组成的全国性的 德意志制造联盟 它的目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平 第四节格罗皮乌斯与包豪斯设计教育 德国包豪斯学院 是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院 是由德国著名建筑师现代主义建筑与现代主义设计的奠基人格罗佩斯斯建立 十几年的时间 包豪斯设计学院成为了欧洲现代主义设计的中心 在1933年被强行关闭 但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育 并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的 受到包豪斯的影响 世界上越来越多的设计院系都开展设计教育的课程 有的院校开始培养具有一定时代特征的设计人员 一 包豪斯的三个发展阶段 1 第一阶段 1919 1925年 魏玛时期魏玛时期的包豪斯校舍位于德国威玛 格罗皮乌斯任校长 提出 艺术与技术的新统一 的崇高理想 肩负起训练二十世纪设计家和建筑师的神圣使命 他广招贤能 聘任艺术家与手工匠师授课 形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度 一 包豪斯的三个发展阶段 2 第二阶段 1925 1932年 迪索时期包豪斯在德国迪索重建 并进行课程改革 实行了设计与制作教学一体化的教学方法 取得了优异成果 这个时期是其高峰时期 1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务 由建筑系主任汉内斯 迈耶继任 这位共产党员建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进 从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力 最后迈耶本人也不得不于1930年辞职离任 由米斯 凡 德洛 MiesVandeRohe 1886 1969 继任 接任的米斯面对来自纳粹势力的压力 竭尽全力维持着学校的运转 终于在1932年10月纳粹党占据迪索后 被迫关闭包豪斯 一 包豪斯的三个发展阶段 3 第三阶段 1932 1933年 柏林时期密斯 凡 德洛将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中试图重整旗鼓 由于包豪斯精神为德国纳粹所不容 面对刚刚于1933年正式上台的纳粹政府 密斯终于回天无力 于该年8月宣布包豪斯永久关闭 1933年11月包豪斯被封闭 不得不结束其14年的发展历程 柏林时期仅有6个月的时间 二 包豪斯教学 包豪斯的创始人格罗皮乌斯针对工业革命以来所出现的大工业生产 技术与艺术相对峙 的状况 提出了 艺术与技术新统一 的口号 这一理论逐渐成为包豪斯教育思想的核心 包豪斯教育注重对学生综合创造能力与设计素质的培养 三 包豪斯对建筑思潮的影响 19世纪末20世纪初 西方文化思想领域发生了大动荡 在这种社会背景下 德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方 德国建筑师格罗皮乌斯 密斯 凡 德 罗 法国建筑师勒 柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物 1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校 包豪斯 在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心 1923年勒 柯布西耶发表 走向新建筑 提出激进的改革建筑设计的主张和理论 1927年在密斯主持下 于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会 1928年各国新派建筑师成立 国际现代建筑会议 的组织 到20年代末 经过许多人的积极探索 一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了 这就是所谓的现代主义建筑思潮 第五节勒 柯布西耶的现代主义建筑思想 勒 柯布西耶 是20世纪最重要的建筑师之一 是现代建筑运动的激进分子和主将 被称为 现代建筑的旗手 他和瓦尔特 格罗皮乌斯 路德维格 密斯 凡 德 罗以及弗兰克 洛依德 赖特并称为四大现代建筑大师 在设计造型上 他赞美简单的几何形式 主张以简单抽象的形体美来满足人们的物质精神追求 其理论上的直接反应就是 机器美学 一 勒 柯布西耶的建筑理论 1 走向新建筑 2 模数化3 新建筑五点 二 代表建筑 1 萨伏伊别墅像大多数建筑师一样 柯布西耶早期做的最多的是小住宅设计 他的许多建筑主张也最早在小住宅中表现出来 1914年他拟制的一处住宅区设计中 用一个图解说明现代住宅的基本结构 是用钢筋混凝土的柱子和楼板组成的骨架 在这个骨架之中 可以灵活的布置墙壁和门窗 因为墙壁已经不再承重了 2 朗香教堂 朗香教堂位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区 坐落于一座小山顶上 1950 1953年由法国建筑大师勒 柯布西耶设计建造 1955年落成 朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响 被誉为20世纪最为震撼 最具有表现力的建筑 第六节密斯 凡 德 罗的开拓与贡献 密斯 凡 德 罗 1886 1969 德国人 是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一 与赖特 勒 柯布西耶 格罗皮乌斯齐名 从某种意义上来说 密斯建立了一种当代的建筑学标准 作为钢框架结构的开创者和玻璃幕墙的缔造者 密斯提出的 少即是多 的理念 不仅集中反映了他的建筑观点 也大大影响了全世界的建筑风格和特点 正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样 透过表象 我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富 密斯坚持 少即是多 的建筑设计哲学 在处理手法上主张流动空间的新概念 一 建筑风格二 设计理念 少就是多 三 代表建筑 1 巴塞罗那博览会德国馆1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆 建于1929年 占地1250平方米 由一个主厅 两间附属用房 两片水池和几道围墙组成 主厅平面呈矩形 厅内设有玻璃和大理石隔断 纵横交错 隔而不断 有的并延伸出去成为围墙 形成既分隔又联系 半封闭半开敞的空间 使室内各部分之间 室内外之间的空间相互贯穿 建筑形体简单 不加装饰 利用钢 玻璃和大理石的本色和质感 显示着简洁高雅的气氛 是 现代主义建筑 的代表作之一 2 范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅 1950年落成 住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸 房子四周是一片平坦的牧野 夹杂着丛生茂密的树林 第七节弗兰克 赖特的现代建筑思想 弗兰克 劳埃德 赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师 在世界上享有盛誉 他设计的许多建筑受到普通的赞扬 是现代建筑中有价值的瑰宝 赖特对现代建筑有很大的影响 但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别 他走的是一条独特的道路 赖特于1869年出生在美国威斯新州 他在大学中原来学习土木工程 后来转达而从事建筑 他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动 曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过 赖特开始工作的时候 正是美国工业蓬勃发展 城市人口急速增加的时期 十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点 但是赖特对现代大城市持批判态度 他很少设计大城市里的摩天楼 赖特对于建筑工业化不感兴趣 他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅 一 流水别墅 1936年 赖特设计的流水别墅就是一座独辟蹊径 别出心裁 匠心独运的建筑艺术品 流水别墅在宾西法尼亚州的郊区 属于匹茨堡市百货公司老板考夫曼的产业 考夫曼买下一片大的风景优美的地产 聘请赖特设计别墅 赖特根据当地的地形起伏 树木茂密的风景特点 尤其是有一条溪水从岩石上跌落下来 形成了一个瀑布 他就选择把别墅建造在瀑布的上边 别墅的造型也是呼应地形走向变化的 别墅总共分为三层 建筑的结构运用了钢筋混凝土 它的每 层楼板连同边上的栏墙支承在墙和柱墩上 各层的空间大小和形状各不相同 建筑师充分利用了钢筋混凝土结构的悬挑力 将建筑外形向各个方向悬伸出来 比如说 通过石墙和玻璃的围合 构建不同形态的室内空间 或封闭的 或开敞的 满足不同的居住功能需要 二 约翰逊制蜡中心办公楼 约翰逊制蜡公司是赖特有机思想的代表作 同时亦表达了赖特以神圣观念建造工作场所原教旨主义 与赖特美国风时期的另一力作流水别墅 共同表达出其按自然节律进行建造的思想 第八节芬兰建筑大师阿尔瓦 阿尔托 阿尔瓦 阿尔托 1898 1976 是芬兰现代建筑师 人情化建筑理论的倡导者 同时也是一位设计大师及艺术家 阿尔瓦 阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一 也是现代城市规划 工业产品设计的代表人物 他在国际上的声誉与四位大师一样高 而他在建筑与环境的关系 建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破 是现代建筑史上举足轻重的大师 一 建筑特点 1957年阿尔托在明确地表达他的哲学观时 指出 建造天堂是建筑设计的一个潜在动机 这一理念会不断地从每个角落里涌现出来 它是我们设计建筑的唯一目的 如果我们不能始终坚持这一理念 我们的建筑将是简陋且无价值的 但我们的生活会富裕起来 然而 这种富裕的生活又有什么意义呢 每件建筑作品都是一个标志 他们向世人展示出我们愿意为世界上所有普通人建造天堂的志向 二 代表建筑 1 1938年世界博览会芬兰馆阿尔托善于把现代性与地方性结合的天才使他多次赢得了为芬兰设计世界博览会中的芬兰馆的设计竞赛 1937年巴黎世界博览会中的芬兰馆与1938年纽约世纪博览会中的芬兰馆都在展示与木材产品 特别是木材在现代建筑中种种不同应用的可能性 与由此而产生的在形式 质感与颜色上的美学效果方面可谓达到鬼斧神工的地步 纽约世博会的芬兰馆展厅狭长而局促 阿尔托把展厅建得高高的 只在一边放展品 为了增加展出面积与展出效果 他把这个墙面分成四层 各层不仅在水平方向上像波浪似的有起有伏 并且在竖直方向上也像波浪似的前后汹涌