第四课辉耀千古的雕塑艺术之作--外国雕塑艺术

第十二课 雕塑主要分为圆雕和浮雕两大类 圆雕不附着背景 四面都可以观赏到的一种三维实体的造型艺术 浮雕 附着于背景上 雕出突起的厚度 各地区 民族都有自己鲜明特色和地域特点 表达了不同的观念和情感 具体体现为五个时期 古埃及 两河流域和古印度 古希腊 文艺复兴时期的欧洲 17 19世纪的欧洲雕塑 一 神秘 气势恢宏的古埃及雕塑 体现对来世的期盼 特征 既有现实主义特征又有强烈宗教色彩 这是古埃及王国第四王朝拉霍特普王子及其妻诺夫勒特的雕像 为石灰岩质 外表涂色 王子皮肤为红棕色 王妃为淡黄色 王妃端庄 安详 王子刚毅 智慧 反映了二者不同的性格和心理特征 男人的肤色深 女人的肤色浅 也是古埃及雕塑一成不变的显著特征 拉霍特普王子及王妃像石灰岩 高122厘米 公元前2650年 埃及博物馆藏 图特摩斯三世法老 拉美西斯二世法老 在埃及开罗西北约十几公里的吉萨 有大大小小70多座金字塔 规模宏大 充满神秘感 这里拥有埃及最著名的三座金字塔 胡夫金字塔 哈夫拉金字塔和门考拉金字塔 其中最高大的胡夫金字塔被称为 世界七大奇迹 之一 二 两河流域与古印度特征 1 两河流域以亚述最突出 除人物外还体现战争狩猎动物等题材的建筑装饰浮雕 动物的塑造最突出 2 古印度与宗教关系密切 通过宗教造像表达民族审美观 习俗 情感等 亚述 古代两河地区 亚述王朝雕刻艺术成就最为突出 建筑装饰雕刻十分发达 其中对动物形象的塑造最为精彩 不仅准确地刻画动物的自然形态 而且生动地表现出其强悍的生命张力 具有感人的精神力量 反映出勇猛 善战的亚述人的精神气质 画面中将狮子中箭受伤 后肢瘫软而依然竭尽全力昂首挣扎的形象表现的极为生动 受伤的狮子公元前669 前626年间 英国不列颠博物馆藏 古印度 哈达佛陀头像 以细腻手法体现佛陀眼帘低垂 沉思冥想的表情 顶髻的波浪式卷发曲线流畅 眉间表示白毫相的圆点 显示出东方艺术的韵味 王子菩萨相 带有印欧混血儿的特征 容貌端庄英俊 风度翩翩 体现了键陀罗雕塑写实与装饰的完美统一 哈达佛陀头像砂岩 4 5世纪 阿富汗喀布尔博物馆藏 王子菩萨像砂岩 2世纪中叶 法国巴黎吉美博物馆藏 三 古希腊雕塑世界雕塑史上的丰碑特征 借裸替青年男女的形象表现神话人物 体现和谐 理想 美的追求及情感这件雕像由百余断片经过4年的精心修复而成 虽然缺头无臂 但仍视为古希腊雕刻不可多得的珍品 该像是统治者为纪念战争胜利而创作的 原立于萨莫色雷斯岛海边的悬崖上 胜利女神面向大海 站在船头 女神的一手向前伸展 张开双翅 给人以飞翔感 薄衣贴体 显示出充满青春气息的女性人体美 衣纹处理富于节奏与韵律 增强了雕像的动感 此像既具有纪念性雕刻的庄严与雄伟 又体现了古希腊雕刻现实与理想相结合的审美追求 萨莫色雷斯的胜利女神大理石 高328厘米 公元前2世纪左右 法国巴黎卢浮宫藏 胜利女神 雅典娜 胜利女神像 这是希腊化时期留存下来的著名杰作的原作 被奉为稀世珍宝 作者已无从考证 又名为 萨莫色雷斯尼凯像 尼凯是希腊神话中的胜利女神 传说她曾协助宙斯战胜提旦巨人 给人们带来了胜利 在西方艺术中常以身生双翼 携带橄榄枝的形象出现 雕像原先是安放在萨莫色雷斯岛海边的石崖上 传说是纪念公元前06年国王德米特里战胜埃及托勒密舰队而建立的 也有考证是公元前2世纪作品 是公元前190年罗得岛人民为战胜叙利亚的舰队而立的纪念碑 这座雕像整个动势结构十分完美生动 雕刻技巧高超 雕像在形式上已转向世俗化 戏剧化和形象的人格化 并以传达人类心理和激情力量为其特征 雕像屹立海边山崖之巅 迎着海风 那前倾展翅欲飞之态 被海风吹拂的衣裙贴着身体 可隐见女性人体的完美 衣裙褶纹构成疏密有致生动流畅的运动感 呈现出生命的飞跃 希腊雕像充满着生命 即使残缺也是活物 人们在想像中弥补了残缺 获得了完满的审美享受 赫格索墓碑 雅典娜头像 赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯 克罗多斯维纳斯 摆弄头发的维纳斯 维纳斯 拉奥孔 取材于古希腊的神话传说 特洛伊战争 原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达国王的妻子 全希腊最美的女人海伦 引起希腊人远征特洛伊的长达十年战争 特洛伊城最终被希腊人的 木马计 所攻破 荷马史诗 描绘了一个故事 识破木马计的是特洛伊城的一个祭祀和预言家拉奥孔 他曾经警告特洛伊人不要将木马引入城中 但他的警告并没有引起特洛伊人的重视 反而触怒了雅典娜和众神的要毁灭特洛伊的意志 于是雅典娜就派出了两条巨蛇把拉奥孔父子三人咬死 拉奥孔 拉奥孔位于雕像的中间 处于极度的恐怖和痛苦 极力的想把自己和儿子从两条蛇的纠缠中挣脱出来 三个由于痛苦而扭曲的身体 所有的肌肉运动都达到了极限 表现出在痛苦和反抗状态下的力量 紧张而惨烈的气氛迷漫着整个作品 表情非常痛苦 扭曲夸张的五官 卷动的头发 挣扎的双肩 紧绷的胸部 紧缩的眉宇 使人看到肉体上 精神上最深刻的痛苦 恐怖 焦虑 四 文艺复兴时期的欧洲 特征 意大利米开朗基罗雕塑代表文艺复时期最高水平 弘扬人文主义精神 作者以超过常人的尺度 比例塑造了摩西这位具有伟人气概的先知 领袖 雕像除了按照圣经的记载表现摩西的非凡之处 如头上两角 右手执十诫等 具有宗教的象征意义外 还寄托着米开朗基罗个人的情感与探索 摩西坚定而深邃的目光令人不可抗拒 其强壮的臂膀 宽阔的躯体仿佛坚不可摧 整座雕像无不显示出作者天才的创造力与超人的气魄 也反映了意大利文艺复兴盛期坚持真理 追求正义的时代精神 摩西大理石 1513 1515年高235厘米 梵蒂冈圣彼得大教堂藏 米开朗基罗 意大利 摩西 哀悼基督高178厘米1498年云石梵蒂冈圣彼得的大教堂 五 17 19世纪的欧洲雕塑 特征 雕塑题材得到拓展 形势更加多样化代表人物贝尼尼 罗丹等 这是一座真人尺寸大小的雕塑 表现了希腊神话故事中一个动态场景 太阳神阿波罗爱上了水中仙女达芙妮 苦苦追求达芙妮的阿波罗快要追到达芙妮时 达芙妮开始变成月桂树的那一极富戏剧性的瞬间 人们可以想象出它的前因后果 特别是达芙妮的头发和双手已开始变成月桂树的树叶 她的一条左腿开始变成月桂树的树干 阿波罗与达芙妮的形体被表现得真实生动而又优美 尤其是整个雕像既有强烈的运动感 又给人以稳定感 收到了静中有动 动静结合的艺术效果 充分地体现了贝尼尼在表现运动和戏剧效果方面的精湛技艺 阿波罗与达芙妮 大理石 高243厘米 1622 1625年 意大利罗马波尔盖寒美术馆藏 贝尼尼 吕德的马赛曲 这是一件具有浪漫主义精神的浮雕作品 是以1792年法奥战争中 马赛人奔赴巴黎保卫年轻的共和国为历史背景 表现当时法国人民高昂的革命斗志和爱国热情 这件雕塑装饰在巴黎明星广场中央的凯旋门上 请同学们为本组雕塑图原因片进行归类 并阐述其原因 亚述 人