中西方家具设计之比较研究VIP

大 众 文 艺大 众 文 艺 122 摘要 在中西方不同的文化背景影响之下 中西方家具历经千 年的不断发展变化 在材质 造型 装饰纹样等方面都存在着差异 但是在同一时期内又会有许多相似之处 本文首先以中西方的设计思 想为出发点 从美学理念入手 以此为理论来源 在材质 造型 装 饰纹样等方面通过具有代表性的不同时期划分 进行中西方家具设计 异同比较分析 进而通过分析总结 提出目前中国家具设计的发展方 向 关键词 材质 造型 装饰 简约设计 前言 在漫长的历史过程中 东方和西方都创造出了灿烂辉煌的民 族文化 其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分 几 千年来通过祖先们的劳动创造 逐步形成了一段段各具风格特色 的独特形式 中西方家具的艺术成就 对彼此都产生过不同程度 的影响 对中西方历代家具的研究比较 为今后的家具设计起到 了指导作用 中西方家具设计异同产生的背后是有其美学思想为依据的 中国设计美学思想主要有四个方面 一 道器论 二 创物论 三 工巧论 四 致用论 其中 在家具设计上 工巧论和致用 论的美学思想起到了重要的作用 工巧论亦作 审曲面势 墨 子从使用观点来衡量 功利于人谓之巧 不利于人谓之拙 庄子则从无为的观点认为 大巧若拙 自然的 不雕琢的 返 璞归真的谓之巧 丰富的造物实践使工匠注意到工巧所产生的审 美效应 并有意识地在两种不同的趣味指向上追求巧的审美理想 境界 去刻意雕琢之迹的浑然天成和微穷奇绝之雕镂画缋的工巧 性 致用就是以人为本 在实用的基础上致用于人 这充分的体 现在中国家具的设计中 尤其是明式家具 反观古希腊 古罗马 许多伟大思想家的美学思想对西方设 计美学的产生作了铺垫 苏格拉底认为凡是美的和善的都要从它 的功用上去看 将美和善于功用相结合对后世的设计有很大的影 响 亚里士多德提出 美的主要形式是秩序 均匀和确定性 这一观点对设计更实际的向审美的方向前进具有很大的促进作 用 欧洲文艺复兴时期的美学是崇尚人文主义 认为美的本质在 于各部分之间的和谐一致 在这一时期的设计体现出了实用 美 观 经济的特点 步入巴洛克时期的美学思想主张用不和谐来代 替和谐 再到洛可可美学盛行时期 工艺上的浮华奢靡达到巅 峰 代表着贵族极度装饰的风格 所以在家具设计上体现出标新 立异 力图通过复杂的体系来揭示社会生活中的种种矛盾 后来 出现的新古典主义是继文艺复兴之后欧洲工艺设计向古希腊 罗 马时期艺术风格的一次复归 在家具的设计中 人们重新考虑艺 术以及工艺的审美原则问题 开始有意识地用一些简单活泼 富 有生气的装饰和造型来改变传统的形式 使产品更加实用 一 中西方家具在材质方面的比较 在家具制作中 材质的选取是设计的根本 依据不同材质的 自身特性能够制作出种类繁多的家具式样 在中国传统家具中 软木 是指多种多样的本地生长 被用来制作家具的木材 一 般来说 这些木材的硬度和强度都不如热带硬木比如紫檀 黄花 梨 铁力红木等 西方的概念则与之不同 西方人说 软木 是指针叶树种如柏树 冷衫和雪松 而 硬木 则是指落叶树种 如核桃树 樱桃树和栎树 但后者在中国属于软木 由于对材质 的划分不同 所以中西方家具从造型 制作工艺 装饰手法及制 作工具上都有所差异 我国自唐代就已用花梨木制作器物 唐代陈藏器 本草拾 遗 就有 榈木出安南及南海 用作床几 似紫檀而色赤 性坚 好 的记载 这一时期的西方的埃及因木材匮乏 所以美木良材 的来源经常依赖于进口 因而椅子的材质多采用进口的紫红色硬 质木料 明代家具多用紫檀红木 花梨 鸡翅 楠木 樟木 胡桃 木 榆木 柳木等 注重木材的质地 充分体现木材的色泽和纹 理 不加油漆 多采用硬质的树种 所以又统称为硬木家具 这 些特点在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥 一般采用通体 光素 不加雕饰 从而突出了木质本身纹理的自然美 给人以文 静 柔和的感觉 明代文献中提到的楠木 因易干 且木性稳 定 纹理细腻 打磨后表面会产生一种迷人的光泽为做家具的良 材 常被称作 金丝楠木 处于同一时期的欧洲中世纪 采用厚橡木板为材料制作家 具 文艺复兴时期的家具采用栎木 胡桃木 橡木 这类木料经 过油漆和染色处理后呈深暖的褐色 特别是柔和发光的特型适合 于精美的雕刻装饰 路易十四式家具是巴洛克时期家具的典范 总体来讲 中 西方在这一时段的家具都较为注重木材自身 的材质特性 以及本身纹理 将优质良材的美丽木纹充分利用 着重突出家具的自然美 但同中存异 主要体现在两点 一 中 国明式家具为了体现木质的纹理色泽不加漆饰 而西方则好加油 漆 使其发出柔和光泽 二 明式家具有主次之分 为了更加凸 显木质优美而稍加雕饰 西方正与中国的家具设计理念相反 是 为了能够在家具上制作精美的雕饰而选取不同的木材 二 中西方家具在造型方面的比较 唐代家具 早期有几 案 挟轼等 都是用以前伏或侧身依 靠 以便支撑身体 唐代晚期则出现了 桌 椅等 在唐代壁画中 椅子的形象 大都曲背 扶手 椅脚粗大 在西方埃及 迎来了家具制作的黄 金时代 椅子的造型极其丰富 有带靠 背扶手椅 无扶手靠背椅 折椅和矮凳 等不同样式 并常以椅背的高低来区分 身份的尊卑 罗马式家具反映在旋木式 样的运用上 座椅 靠背椅和桌 凳的 腿全部都由旋木制成 古代的折叠椅也 在罗马式家具中出现 并直接模仿野兽 头 足的装饰 在这一时期 中西方家具大都低矮 椅脚粗壮 这或许缘于 人类文明在同步发展 都正经历着自古以来人们席地而坐到垂足 而坐的过渡阶段 家具的种类由原先的 有限几种根据人们使用功能的划分逐 渐增多且细分化 由于垂足而坐已成为固定的姿 势 所以宋时高座家具已相当普遍 高案 高桌 高几也相应出现 宋代 的椅子已经相当完善 后腿直接升 上 搭脑出头收拢 整块的靠背板支 撑人体向后依靠的力量 圈椅形制完 善 有圆靠背 以适应人体曲线 中 国传统的美学思想 工巧论 和 致 用论 被充分应用在家具设计中 体 现了早期的人机工学原理 明代家具在造型上注重功能的合理性与多样性 既符合人 体生理特点 又富有典雅之美 使艺术和实用相结合 明代家具 造型上特别讲究线条美 它不以繁缛的花饰取胜 而着重于家 具外部轮廓的线条变化 因物而异 各呈其姿 给人以强烈的线条美 如 S 形椅背 既符合人的生理特 点 又别具一格 线脚的变化和通过 平面 凹面 凸面 阴线 阳线之间 不同比例的搭配组合 形成千变万化 的几何形断面 达到鲜明的装饰效 果 极富艺术情趣 中西方家具设计之比较研究 张静 河北工业大学 建筑与艺术设计学院 设计艺术学 300232 设计与人文 大 众 文 艺大 众 文 艺 123 取局部点缀以求其画龙点睛的效果 明代家具装饰雕刻手法主要有浮 雕 透雕 浮雕与透雕结合及圆雕等多 种 其中以浮雕最为常用 题材有卷 草 莲纹 云纹 灵芝 龙纹 螭纹 花鸟 走兽 山水 人物 凤纹 宗教 图案等 刀法线条流畅 生动形象极富 生气 雕刻的部位大多在家具的背板 牙板 牙子 围子等处 常做小面积雕 刻 以少胜多 工精意巧的装饰效 果格外引人注目 横向对比西方的文艺复兴时 期的家具 则采用古代建筑样式的 柱廊 门廊 山形檐帽 旋涡花纹 等作为装饰 装饰手法从涂饰 镀 金 镶嵌变化到在胡桃木上采用高 浮雕进行装饰 清代初期 家具在装饰上有浮 雕镂雕以及各种曲线线形 既丰富 又有节制 使得这一时期的家具刚 柔相济 洗练中显出精致 白铜合 页 把手 紧固件或其它配件恰到好处地为 家具增添了有效的装饰作用 在色彩上也相 得益彰 家具雕刻刀工细腻入微 以透雕最 为常用 突出空灵剔透的效果 有时与浮雕 相结合 取得更好的立体效果 同时清末家 具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛 可可影响 狮爪脚 贝壳饰 卷草纹等在广 作家具中多有出现 在造型上追求女性的曲 线美 为装饰而 装饰 雕饰过繁 过滥 西 方 在 这 一 时期的家具设计由崇尚豪华奢侈的巴 洛克式回归到简约自然温婉的罗可可 式 然而中国的清式家具却一味的媚 洋 盲目地吸收西洋巴洛克和洛可可 风格 过分雕饰 将传统的明清家具 改装的粗俗无味 四 中国近现代家具的发展方向 综上所述 通过中西方不同的历史时期按照材质 造型 装 饰纹样等方面细分将家具的产生 发展 变迁进行横向的比较 可以看出中西方文化体现在家具中的水乳交融 相互渗透 相互 借鉴 同时 通过分析中西方家具的异同 也可以得出家具的创 造还是变革 都是与当时的文化 经济 政治 宗教等方面密不 可分的 在中国家具设计停滞不前的这几十年里 西方随着工业革 命的爆发 家具设计实现了历史性的跨越与突破 发展出了各种 派别的设计风格 其中 我认为最值得中国家具借鉴的则是北欧 的斯堪的纳维亚设计风格 它的设计充满了人情味 本着 人本 主义 的设计原则 将家具的造型与功能完美结合 简约而不简 单 北欧家具不盲目追求形式上的一味创新和视觉冲击 而是以 更加人性化的设计满足人们的需求 在设计中融入人性的情感 用设计语言和使用者对话交流 用巧妙的设计外延表达出丰富的 情感内涵 使人在使用的时候产生愉悦心情 设计风格就如同北 欧的文化给人平静 和谐的感觉 反观近现代的中 国家具设计 几乎丧 失了传承几千年的优 秀设计传统 而是盲 目媚外 一味追风 迷 失 自 我 如 今 我国政治环境安定和 谐 经济发展突飞猛 同一时代的西方 文艺复兴时期的家具 既吸收了古典家具造 型的一些特点 又赋 予了新的表现手法 这明显的反映在对建 筑物局部装饰的模仿 上 外观厚重庄严 线条粗犷 具有古希腊罗马建筑的特点 清朝初期 在家具的种类上 比以往任何时期都要丰富 不 仅有桌 柜 箱类 也有床榻类 椅凳类 几案类 屏风类等 这时期的家具一改前代的挺秀 而为浑厚和庄重 清代太师椅的 造型 最能体现清式风格特点 它座面加大 后背饱满 腿子 粗壮 整体造型像宝座一样的雄伟 庄重 二是装饰一味追求细 腻 从家具的造型艺术上讲 乾隆后期达到了顶峰时期 这个时 期片面追求华丽的装饰和精细的雕琢 但是过多的奢华达到极至 之后 衰落已露出迹象 清后期的家具呆板乏力 一扫往日的高 雅朴实 变得简陋粗糙 毫无创新可言 清前期 清中后期 中国式的弯腿造型对西方巴洛克时期家具产生了很大影响 从而使严肃造型渐变成为优美生动的形式 巴洛克时期的路易 十四式家具也力图突破文艺复兴以来古典 式的严肃直线造型 采用多变的曲线造 型 路易十四扶手椅的外观造型将端庄形 体和含蓄曲线完美结合 这种椅子腿部采 用 S 形曲线 并有复杂的雕刻装饰 还配有 X 形拉档 左面和靠背以软包 代替原来的硬质雕刻装饰 这种改革不仅 使家具在视觉上产生更为华贵而统一的效 果 同时在功能上也更舒适 18世纪的洛可可家具致力于用曲折多 变的波浪形来体现轻快的运动感与精巧的 装饰效果 以非对称的形式来传 达浪漫的精神追求 强调实用中 的轻便与舒适 家具的体量也随 之缩小 轻便易于搬动 由于中西方贸易往来逐渐 频繁 巴洛克和洛可可家具设计 风格逐步与传统的中式家具相融 合 中国的工匠们也乐于汲取设 计中的元素 改革发展本土家具 设计 力求创新 但是 由于盲 目跟风 矫枉过正 丢失了中式 家具的本质特性 导致清后期的家具粗俗不堪 三 中西方家具在装饰方面的比较 唐代家具的装饰方法是多种多样的 有螺钿 平脱 金银 绘 密陀僧绘 夹缬 蜡缬等 装饰手法丰富多彩 西方古埃及的家具则是使用金属将木材装饰的美轮美奂 如 以金箔片 象牙 黑檀木和次珍贵宝石来镶嵌 另一大特点就是 椅子腿模仿兽头的形象 这也许是狮子与法老的渊源 用以显示 其威严尊贵的气质 罗马时期家具的主要特色素朴无华 家具大多以木雕刻作为 装饰的手法 纹样设计单纯 简洁 明快 并以植物纹样为主 哥特式家具在装饰中采用了哥特式尖拱形雕刻 反映了当时教堂 建筑的特色对家具装饰的影响 中国宋代家具在总体风格上呈现出挺拔 秀丽的特点 装饰 上承袭五代风格 趋于朴素 雅致 不作大面积的雕镂装饰 只 洛可可式家具 龙纹 清乾隆时期 洛可可式家具 巴洛克式家具 设计与人文 大 众 文 艺大 众 文 艺 124 摘要 文字艺术承担着信息传递视觉化作用 是视觉沟通的主 要媒介物 文字的表现方式具有多样性 既有审美形式规律又有极大 的自由表现空间 在平面设计中可以变化丰富 文字自身结构具有视 觉型 图形性 字体的造型变化构成了各种形状和特征 使 读的符 号 变为 看的形态 文字的形态变化和组合方式的变化 使文字 以点 线 面的形式构成了设计的最基本元素 是其它任何元素无法 取代的 利用文字的视觉传递与审美规律 寻求和创造更加丰富多彩 的个性化 风格化的视觉语言形式 关键词 文字艺术 平面设计 设计作为一种创造性活动与行为 具有十分明显的个性风格 与时尚特征 每个时期总有新的设计风格引导着设计潮流 当进 入信息化时代后 具有个性风格的设计也要把握时代的气息 文 字 作为一种抽象的符号 静态的语言 传递信息的重要载体 在平面设计中发挥着重要的作用 广义上说 文字同时也是一种 文化的载体 它通过特殊的具有独特意味的 形 的方式传递着信 息 人们凭借对文字 形 的理解转化为 音 与 义 然后产 生交流与沟通 使文字艺术在平面设计中传达着深刻的内涵 现代设计中 文字已不仅仅单纯地传递信息 而是更多地追 求个性化 风格化的形式语言 以求脱颖而出获得最大的关注 如果说传统的文字以 叙述 为主 那么 现代文字的表达形式 则带有强大的表现性 文字作为设计中存在的点和线的元素 它 的功能亦应从 叙述 向 表现 提升 设计者便力图以形式来 强调对文字进行夸张 有意识的引导人们进入形式所表现出的视 觉心理可接受的状态中 给予人们造成强烈的 难以忘却的视觉 印象和心理印记 这也是现今信息化时代 文字设计上的倾向 设计师们在力求准确传达信息的同时 极力寻求文字艺术设计形 式上的标新立异 字体的设计编排越来越灵活自由 文字艺术在 平面设计领域的每一种变化都以 创意性表达范围的扩大 的形 式出现 在实际应用中 我们也随处可见文字的艺术展现出的不同格 调的美 现代字体设计的 潮流 大致可以概括为 视觉图形的 多元化 艺术化 个性化 意象化 信息技术的发展和网络技术 的应用 使世界各个不同地域国家的人们接受信息已无时空上的 差异 文化的交流与融合进一步加快 促使设计师必须创造独树 一帜的风格 独特的理念想象与创造性地思考 设计正以社会受众群体需求形式及审美品位的变化 逐渐从 有序走向 无序 并在 无序 中寻求有序 文字己不再是单 纯可供识别 阅读的符号 而是成为视觉传达中的情感载体 如 果说平面设计中的汉字设计是借鉴了许多现代艺术及国外现代设 计手法 可越来越多的 汉字艺术设计 也愈加不依附于实用 字而独立存在 将文字作为一种特殊的图形语言 这也正是设计 家的独创之想 我们以前强调文字的表达 内容的传达 这里不仅是字体 的变化 还有文字组合排列的疏密 空间 诱导的作用 任何艺 术风格存在和形成不是孤立的 科学技术的进步 艺术思潮的变 革 也会影响设计风格 在创作时 将文字视为所有生命力元 素 将自己的理解和感受利用一切设计要素 文字 图像 色 彩 纸张 工艺手工融于作品中 促进了文字艺术设计在很短的 时间里发生了许多的变化 世界各国的设计师都把文字作为设计元素 用于视觉传达的 主要设计手法 瑞士设计家阿明 霍夫曼讲究构成的基本元素 如点 线的安排和布局 在保证文字的识别性的同时 更为讲究 形式的价值 不仅丰富了文字的阅读性 而且富有人情味 生活 化与大众化 因此 我们在尊重文字的信息传递功能 阅读功能 时 更应该看到文字作为一种视觉信息的文化载体 文字具有着 独特的图形魅力与传播作用 文字是人类文化的重要组成部分 在现代视觉媒体中 文字 和图片是其两大构成要素 在计算机普及的现代设计领域中 文 字的应用是为了增强视觉传达效果 提高作品的感染力 设计创 造过程中 我们要从文字与图形是否符合主题 巧妙的文字与字 体的造型是否使人感到愉悦 同时文字的外部形态和设计格调是 否都能唤起人们的审美感受 在创意一幅作品时 我们要考虑到文字的艺术价值运用不 仅在字体上 颜色与文字的排列都会影响视觉效果 我们可以从 文字的风格 大小 方向 明暗度等方面进行综合的比较 才能 使作品具有感染力 文字与画面的融合与统一 在现代设计领域 中 国际化设计风格和多元化设计风格共同成为我们生活中的主 流设计 文字已成为备受瞩目的元素 形式上也上升到新的层 面 不完全与功能相符合 而是作为某种说明的元素或全新的元 素面貌被设计师们所应用 因此 文字已不仅是表达概念的符 号 而且表现生命的要素 正如德国著名设计家冯德里奇所理解 的那样 文字与人类文化同样古老 参考文献 1 戚跃青 平面设计中文字的图形特征 装饰 2 胡国瑞 关于 图形文化 美术研究 3 谭冰玉 谈文字的装饰性 中国美术教育 4 郑曙阳 传统艺术理论的概要 今日设计 5 于麟 书籍封面步入艺术之林杂感 美术研究 文字艺术在平面设计中的地位 卢强 辽宁省沈阳师范大学渤海学院 艺术设计系装潢设计专业07级三班 110000 进 人民安居乐业 历史证明 一个民族的文化腾飞必定有一个 良好的社会文化环境背景的支持 现在 正是我们