建筑空间构成.ppt

1 建筑空间构成 2 第一章空间概念 第一节空间的概念空间是人类劳动的产物 是相对于自然空间而言的 是人类有序生活所需要的物质产品 人对空间的需要 是一个从低级到高级 从满足生活物质要求 到满足心理精神需要的发展过程 3 空间 Space 在现代汉语中 通常是指 物质存在的一种客观形式由长度 宽度 高度表现出来 是物质存在的广延性和延伸性的表现 空间 一词 源自于拉丁文 Spatium 德语中的 空间 不仅指物质的围合 也是一个哲学概念 而在英语和法语中 物质围合与哲学概念很难发生关系 于是当德语的 Raum 空间 被译为英语的 Space 空间 时 便丧失了原有的哲学含义虽然如此 但这并不否认空间的原初意思是一个哲学概念 而且人类认识空间也是从哲学开始的 真正把 空间 作为一个独立概念并进行研究 首先发端于哲学 哲学上空间观念的形成与转变 又反映在数学 物理学 心理学的空间概念的确立上 并得到数学 物理学的科学实证 继而又对艺术学的空间概念的形成与转变产生直接的影响 1 2建筑空间类型自从意大利著名建筑理论家布鲁诺 塞维在他的名著 建筑空间论 中强调 空间 空的部分 应当是建筑的 主角 以后一般认为 建筑的目的就是创造供人们从事各种活动的人为的空间 可见 空间在建筑中的重要地位和作用 在这以前 中外学者都曾对 空间 这一概念有过重要的论述 例如 我国先秦时期著名哲学家老子在他的重要典籍 老子 一书中有一段现在经常被人们引用的话 三十幅 共一毂 当其无 有车之用 埏埴以为器 当其无 有器之用 凿户牖以为室 当其无 有室之用 是故有之以为利 无之以为用 从19世纪开始 有许多德语国家的美学家开始使用 空间 这个术语 最好的例子是黑格尔 他在 艺术哲学 中就大量使用了这个术语 受哲学 美学领域的影响 空间作为一个相对独立而又有着明确含义的建筑术语 于19世纪末在德国建筑领域出现 随后又流传到英语国家 以后 建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来 成为建筑学领域中的一项首要工作 建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索和研究着新的建筑空间概念 并赋予建筑空间更多的意义 以后 建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来 成为建筑学领域中的一项首要工作 建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索和研究着新的建筑空间概念 并赋予建筑空间更多的意义 10 但是 无论物质或精神需要 都将受到当时社会生产力 科学技术水平和经济文化等方面的制约 人们的需要随着社会发展提出不同的要求 空间随着时间的变化也相应发生改变 这是一个相互影响 相互联系的动态过程 因此 室内空间的内涵 概念也不是一成不变的 而是在不断地补充 创新和完善 11 从空间限定的概念出发 环境艺术设计的实际意义 就是研究各类环境中静态实体 动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题 12 抽象的空间要素点 线 面 体 在环境艺术设计的主要实体建筑中 表现为客观存在的限定要素 建筑就是由这些实在的限定要素 地面 顶棚 四壁围合成的空间 就像是一个个形状不同的空盒子 我们把这些限定空间的要素称为界面 界面有形状 比例 尺度和式样的变化 这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格 使建筑内外的环境呈现出不同的氛围 13 由空间限定要素构成的建筑 表现为存在的物质实体和虚无空间两种形态 前者为限定要素的本体 后者为限定要素之间的虚空 从环境艺术设计的角度出发 建筑界面内外的虚空都具有设计上的意义 由建筑界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内容 这个内部空间的实体与虚空 存在与使用之间是辨证而又统一的关系 显然 从环境的主体 人的角度出发 限定要素之间的 无 比限定要素的本体 有 更具实在的价值 14 容器与房间在空间的意义上是相同的 15 物理场存在于整个空间 如电磁场 引力场等 带电粒子在电磁场中受到电磁力的作用 物体在引力场中受到万有引力的作用 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实现的 场本身具有能量 动量和质量 而且在一定条件下可以和事物相互转化 按照物理场的这种观点 场和实物并没有严格的区别 室内设计中空间的 无 和 有 的关系同样可以理解为场和实物的关系 建筑空间构成和立体构成的区别 1 建筑空间构成更注重人的尺度和感受 想在立体构成中一些人不能到达的空间基本是被禁止出现的2 与第一点相似 立体构成更为抽象你可以随意发挥想象 比如什么大倾斜角的水平向板是尽量不要出现的 也就是说建筑空间构成不是纯抽象 更注重实用性和人的感受 3 建筑空间构成相对于立体构成更注重的不是空间本身 而是空间与空间之间的连接关系 用建筑上说就是你怎样用水平和垂直两向的交通空间将两个空间连接起来 恰恰最精彩的应该是这部分 而不是空间本身 16 吉迪恩的 空间 时间 建筑 1941 布鲁诺 塞维的 建筑空间论 1957 凯文 林奇的 城市意象 1960 诺伯特 舒尔兹的 存在 空间 建筑 1971 芦原义信的 外部空间设计 1975 18 建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态 地面 柱与梁 墙面 顶棚 地面是建筑空间限定的基础要素 它以存在的周界限定出一个空间的场 柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素 它们之间存在的场构成了通透的平面 可以限定出立体的虚空间 第二章空间分割与联系 19 墙面是建筑空间存在的限定要素 它以物质实体形态存在的面 在地面上分割出两个场 顶棚是建筑空间终极的限定要素 它以向下放射的场构成了建筑完整的防护和隐蔽性能 使建筑空间成为真正意义上的室内 20 地面的空间限定 21 梁柱的空间限定与流动 22 墙面的空间限定 23 顶棚的空间限定 24 不论何种空间均是由不同形态的界面围合而成 围合形式的差异造就了空间内容的变化 按空间构成方式来区分内容 能够从空间的本质特征来营造符合功能与审美要求的环境 室内空间的构成方式受其形态的影响与制约呈现出三种基本形式 静态封闭空间 动态开敞空间 虚拟流动空间 25 第三章空间类型 26 1 静态封闭空间具有如下特征 限度性强的界面围合 内向的私密性尽端 领域感很强的对称向心形式 空间界面及陈设的比例尺度协调统一 第三章空间类型 27 静态封闭空间 28 2 动态开敞空间具有如下特征 界面围合不完整 某一侧界面具有开洞或启闭的形态 外向性强 限定度弱 具有与自然和周围环境交流渗透的特点 利用自然 物理和人为的诸种要素 造成空间与时间结合的 四维空间 界面形体对比变化 图案线型动感强烈 29 动态开敞空间 30 3 虚拟流动空间具有如下特征 不以界面围合作为限定要素 依靠形体的启示 视觉的联想来划定空间 以象征性的分隔 造成视野通透交通无阻隔 保持最大限度交融与连续的空间 极富流动感的方向引导性空间线形 借助于室内部件及装饰要素形成的 心理空间 31 虚拟流动空间 32 3 2空间形象与尺度 一 空间形象与尺度系统是室内设计审美系统的主要组成部分 33 室内空间形象是空间形态通过人的感觉器官作用于大脑的反映结果 界面围合的空间样式 围合空间中光照的来源 照度 颜色 界面本身的材质 围合空间中所有的装饰陈设物 综合构成了空间的总体形象 平面布局中功能实体的合理距离 墙面顶棚装修材料的组合 装饰陈设用品的悬挂与摆放 都与尺度的比例有着密切的关系 34 空间形象的尺度比例 35 在空间形象与尺度系统中尺度的概念包含了两方面的内容 1 一方面是指室内空间中人的行为心理尺度因素 这种因素主要体现在与人的行为心理有直接联系的功能空间设计上 由于室内尺度是以人体尺度为模数 人的活动受界面围合的影响 其尺度感受十分敏锐 从而形成以厘米为单位的度量体系 这种体系以满足功能需求为基本准则 同时影响到内部空间中人的审美标准 36 室内空间尺度与人的行为心理 37 按照心理空间概念 人被一个看不见的气泡所包围 38 室内设计的空间体系建立在四维的时空概念之上 按照爱因斯坦的理论 我们生存的世界是一个四维的时空统一连续体 在室内设计中时空的统一连续体 是通过客观静态实体与动态虚形的存在 和主观人的时间运动相融来实现其全部设计意义的 因此空间限定与时间序列 成为室内设计空间体系最基本的构成要素 第四章内部空间构成 39 空间类型 封闭空间 最原始的空间 满足人最基本的需求 流动空间第一节 空间组织与形态 空间类型 封闭空间 最原始的空间 满足人最基本的需求 流动空间 随视线移动会有所变化 虚拟空间 无空间边界 却对原有空间起限定作用 共享空间 多用于教堂 过渡空间 其实是前后空间 空间组织方式 线性结构 放射性结构 轴心结构 格栅形结构 40 虚拟空间 无空间边界 却对原有空间起限定作用 共享空间 多用于教堂 过渡空间 其实是前后空间 格栅形结构 空间组织方式 线性结构 放射性结构 轴心结构 41 界面围合是空间形象构成的主要方面 空间形象的界面围合样式主要由空间分隔 空间组合与界面处理三个部分组成 1 空间分隔空间分隔在界面形态上分为绝对分隔 相对分隔 意象分隔三种形式 42 2 尺度的另一概念是指室内界面本身构造或装修的空间尺度比例 这种主要满足于空间立面构图的尺度比例标准 在空间形象审美上具有十分重要的意义 43 1 绝对分隔 以限定度高的实体界面分隔空间 称为绝对分隔 限定度 隔离视线 声音 温湿度等的程度 绝对分隔是封闭性的 分隔出的空间界限非常明确 具有全面抗干扰的能力 保证了安静私密的功能需求 实体界面主要以到顶的承重墙 轻体隔墙 活动隔断等组成 44 绝对分隔 45 2 相对分隔 以限定度低的局部界面分隔空间 称为相对分隔 相对分隔具有一定的流动性 其限定度的强弱因界面的大小 材质 形态而异 分隔出的空间界限不太明确 局部界面主要以不到顶的隔墙 翼墙 屏风 较高的家具等组成 46 3 意象分隔 非实体界面分隔的空间 称为意象分隔 这是一种限定度很低的分隔方式 空间界面虚拟模糊 通过人的 视觉完形性 来联想感知 具有意象性的心理效应 其空间划分隔而不断 通透深邃 层次丰富 流动性极强 47 非实体界面是以栏杆 罩 花格 构架 玻璃等通透的隔断 以及家具 绿化 水体 色彩 材质 光线 高差 音响 气味 悬垂物等因素组成 48 相对 意象分隔 49 2 空间分隔具有以下几种典型的方法 1 建筑结构与装饰构架 利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔 具有力度感 工艺感 安全感 结构架以简炼的点 线要素组成通透的虚拟界面 2 隔断与家具 利用隔断和家具进行分隔 具有很强的领域感 容易形成空间的围合中心 隔断以垂直面的分隔为主 家具以水平面的分隔为主 50 光色与质感 利用色相的明度 纯度变化 材质的粗糙平滑对比 照明的配光形式区分 达到分隔空间的目的 界面凸凹与高低 利用界面凸凹和高低的变化进行分隔 具有较强的展示性 使空间的情调富于戏剧性变化 活跃与乐趣并存 51 陈设与装饰 利用陈设和装饰进行分隔 具有较强的向心感 空间充实层次变化丰富 容易形成视觉中心 水体与绿化 利用水体和绿化进行分隔 具有美化和扩大空间的效应 充满生机的装饰性 使人亲近自然的心理得到很大的满足 52 空间分隔 53 划分空间 54 3 空间组合 1 包容性组合 以二次限定的手法 在一个大空间中包容另一个小空间 称为包容性组合 2 邻接性组合 两个不同形态的空间以对接的方式进行组合 称为邻接性组合 3 穿插性组合 以交错嵌入的方式进行组合的空间 称为穿插性组合 55 4 过渡性组合 以空间界面交融渗透的限定方式进行组合 称为过渡性组合 5 综合性组合 综合自然及内外空间要素 以灵活通透的流动性空间处理进行组合 称为综合性组合 56 空间组合 57 空间组合 58 4 界面处理 1 结构与材料 结构和材料是界面处理的基础 其本身也具备朴素自然的美 2 形体与过渡 界面形体的变化是空间造型的根本 两个界面不同的过渡处理造就了空间的个性 59 涂料墙面饰面砖墙面木装修墙面纺织物墙面 60 质感与光影 材料的质感变化是界面处理最基本的手法 利用采光和照明投射于界面的不同光影 成为营造空间氛围最主要的手段 色彩与图案 在界面处理上 色彩和图案是依附于质感与光影变化的 不同的色彩图案赋予界面鲜明的装饰个性 从而影响到整个空间 61 变化与层次 界面的变化与层次是依靠结构 材料 形体 质感 光影 色彩 图案等要素的合理搭配而构成的 在界面围合的空间处理上 一般遵循 对比与统一 主从与重点 均衡与稳定 对比与微差 节奏与韵律 比例与尺度的艺术处理法则 62 在室内设计中常常提到空间序列的概念 所谓空间序列在客观上表现为空间以不同尺度与样式连续排列的形态 而在主观上这种连续排列的空间形式则是由时间序列来体现 在建筑内部空间中 人的步行速度依然是时间序列要素的标准度量 不同之处只在于步行速度的快慢和停留时间的长短 由于内部空间的使用功能复杂多元 步行速度和停留时间就呈现出相当的差距 正是这种差距使内部空间的设计出现了完全不同的艺术处理手法与表现形式 63 界面处理 对建筑空间的分类有多种方法 按照建筑空间的内外关系 可以把空间分为三种类型 内部空间 外部空间和灰空间 第五章由室内向室外 内部空间 是由 地面 墙壁 天花板 等建筑要素围合 限定而成从实体与空间关系来讲 这三种基本要素可看成是限定建筑空间的 实体 部分 而由这些实体的 内壁 围合而成的虚空部分 即建筑的内部空间 外部空间 是相对于内部空间而言的 由 地面 和 墙壁 这两个要素围合 限定而成 从实体与空间关系来讲 建筑实体的 外壁 与周边环境共同组合而成的虚空部分 形成了建筑的外部空间 灰空间 介于内部与外部之间由 地面 和 天花板 这两个要素围合 限定而成 因有天花板可以说是内部空间 但又开敞所以又是外部空间的一部分 其特点既不割裂内外又不独立于内外 而是内与外的一个结合区域 具有半内部 半外部的空间特性 北京四合院 正房 厢房等为内部空间 庭院为外部空间 廊下 檐下为灰空间 1 3室内空间设计含义隶属关系 室内空间设计隶属于建筑空间设计 是建筑空间设计的一个重要组成部分 基本含义 室内空间设计是在建筑空间的基础上 运用技术与艺术手段 为满足人们的生活需求而进行的二次空间再创造 主要内容 室内空间大小与形状的调整 室内外空间的过渡 室内空间的分隔与组织 室内空间界面的处理等 设计目标 空间 人 物 自然 的和谐共存 二 空间认知 人居空间观察2 1认知的意义2 2认知的操作2 3认知的方法2 4课题与作业 2 1认知的意义认知 是一个心理学上的概念 其基本含义是通过思维活动认识和理解 对一个空间的认识和理解 往往取决于人们对这个空间的认知 空间认知 是空间设计学习的一个重要内容 设计者需要了解人是怎样认知空间的 掌握相关的操作和方法 为空间设计提供有价值的感受 体验 经验和知识 空间认知 也是空间设计学习的一种重要方法 许多设计经验和知识需要认知去感受 去体会 去积累 常见的认知方法有两种 一种是 直接认知 另一种是 间接认知 直接认知 主要依靠实地观察 而 间接认知 则通过书本阅读 2 2认知的操作认知对象 对一个真实空间的观察与分析 大体上包括了两个方面的内容 一方面是空间本身 如空间的几何形状 大小比例 空间组织 界面处理 材料质感 光线气氛 色彩与装饰等 另一方面是人与空间的关系 如人在空间中发生的活动 人在空间中的运动流线 人的视线的穿越与遮挡 人的身体与家具的接触等 空间形状 平面形状可分为线形和面形 立体形状可分为球形 锥形和方形 空间围合 围合状态可分为开敞和封闭两种 围合程度一般与洞口的大小 数量 形状 位置有关 认知依据 人们建造空间 其目的是给人用的 这就决定了 人体尺寸 可以作为认知和设计空间的依据 一般来说 我们可以运用两种 量度 来认识和理解空间 一种是 手的量度 如空间中的家具 细部等 第二种是 身体的量度 如空间的长度 宽度 高度 门窗等 比例 比例与空间三个向度即宽度 高度 深度的伸展情况有关 尺度 意味着人们感受到的大小效果 意味着与人体尺寸相比的大小效果 可以把空间尺度分为 近人尺度 宜人尺度 和 超人尺度 三种 认知手段 观察 以视觉为主进行空间认知 体验 以身体为主进行空间认知 感知 包括感觉 知觉等 通过感知可以认识空间的形式 认知 包括知觉 表象 记忆 思维等 通过认知可以理解空间的意义 记录 记录与观察 体验是同时进行的 尽量将观察 体验到的结果记录下来 尝试采用多种图示方法 如速写 照片 模型 文字等 整理 对记录的各种图示资料加以整理 做到规整化 条理化 系统化 2 3认知的方法有关建筑认知的重要著作 出现在20世纪50 60年代 它们是 拉斯姆森的 建筑体验 戈登 卡伦的 城镇景观 和凯文 林奇的 城市意象 在这些著作中 作者提出了空间的认知方法 建筑体验方法拉斯姆森的 建筑体验 出版于1959年 作者试图阐明我们如何对建筑的室内外空间做出不同的反应 以及观察建筑形式与空间的方法 内容包括 基本观察 建筑中的实体与洞穴 实体与洞穴的对比效果 体验成色块的建筑 尺度与比例 建筑中的韵律 质感效果 建筑中的日光 建筑中的色彩 聆听建筑等 拉斯姆森认为 只看建筑物是不够的 必须去体验建筑 你必须去观察建筑是如何为特殊目的而设计的 建筑又是如何与某个时代的全部观念和韵律一致的 你必须住到房间里去 感受它们如何把你围在其中 观察你是如何不知不觉地从一个房间被引向另一个房间 你必须熟识质感效果 才会发现为什么恰恰要用这些颜色 色彩选择又是如何取决于房间的朝向与窗户及太阳的关系的 你必须体验声音在你的空间概念中产生的殊异 在巨型教堂的声音及其回声和持续的回响所产生的效果与在一个用帷幕 地毯及软垫精心装修的小房间所产生的效果大不相同 序列场景方法戈登 卡伦的 城镇景观 出版于1961年 作者认为 理解空间不仅仅在于观看 而且应该通过运动穿越空间 因此 城镇景观 空间 不是一种静态情景 而是一种空间意识的连续统 我们的感受受到所体验的东西的影响 而序列场景正是揭示这种现象的一条途径 卡伦在书中对许多案例用一系列富有阐释力的透视草图验证了这种序列场景方法 城市意象方法心理学中 把曾经感知过的外界事物在记忆中重现的形象 称为 意象 或 表象 把具体空间的意象又称为 认知地图 认知意象作为心理学的一种研究方法 最先把它运用于城市空间研究上的 是美国学者凯文 林奇 1960年 林奇与研究生阿尔文 鲁卡肖克一起 根据人们有关城市景观儿时记忆的测验进行了调查分析 在城市意象方面取得了开拓性的研究进展 并将其成果出版发表在 城市意象 1960 一书中 林奇通过研究 提出了构成城市意象的著名五要素 它们是 路径 边界 区域 节点 标志 路径 这是一种渠道 观察者习惯地 偶然地或潜在地沿着它移动 它可以是大街 步行道 公路 铁路 运河 这是大多数人意象中占控制地位的因素 由于城市空间中其它构成要素是沿着路径布置并与它发生联系的 因此 人们沿着这些路径一边行进的同时 也一边观察和了解了城市 边界 这是不作路径或不视为路径的线性要素 是两个面的界线 连续中的线状突变 它包括河岸 路堑 围墙等不可穿越的屏障 也包括树篱 台阶 地面质感等示意性的可穿越的界线 因此 边界是不同区域的分界线 但区域与区域之间又可以以它作为联系的纽带 在将区域联系起来时 它具有象城墙那样构成城市轮廓线所起到的作用 区域 主要指的是城市中等或较大的部分 是两度范围内 它在观察者心理中产生进入 内部 的感受 区域不仅有较为明确的范围 而且还具有某些共同的特征 这些特征在区域范围内构成了它的共性 但相对于区域范围之外来说 它又成为与众不同的个性 因而使人们易于把区域范围内的各组成要素看作是一个整体 节点 节点就是一些要点 是观察者借此而进入城市的战略点 或是日常往来必经之点 多半指的道路交叉口 方向交换处 十字路口或道路汇集处以及结构的交换处等等 也可以简单地说 节点就是集中 它的重要性来自于它是某些用途特征的集中 这就是说 区域中理想的节点应是有着明确方向感的醒目标志 同时这些标志也应是审美的对象 标志 这是另一类参考点 观察者不进入其内部 只是在它的外部 通常是明确的限定的具体目标 建筑物 招牌 店铺 山丘 其功能在于它是一大批可能目标中的一个突出因素 对于人们来说 能辨认出的标志越多 也就意味着对路途越是熟悉 波士顿城市意象 洛杉矶城市意象 泽西城市意象 留园空间意象分析 学生作品 2 4课题与作业课题 设计学院空间认知 作业 根据给定的设计学院总平面图 在现场踏勘与识读图纸的基础上对设计学院空间作认知分析 对象 外部空间 内部空间和灰空间 方法 序列场景方法 城市意象方法 任选其一 选用序列场景方法的同学 注意流线及流线上场景的选择 选用城市意象方法的同学 注意分析要素包括 路径 边界 区域 节点 标志 什么是标志 设计学院是否有标志 如果有 包括哪些 如果没有 请提出设计建议 步骤 观察 体验 记录 整理 成果 A3图幅 内容包括整理后的文字与图像 一律采用钢笔徒手书写和绘制 注意编排 要求规整 条理 系统 时间 5月9日 星期一 以前完成 98 第六章外部空间构成 居住区空间构成类型 居住区环境空间的构成与设计 99 外部空间构成类型 行列式 四菜一汤型 院落围合型 带型景观轴线型 节点型 综合型 新街坊型 100 行列式 101 四菜一汤型 102 院落围合型 103 带型景观轴线型 104 节点型 105 综合型 106 新街坊型 107 第七章内外空间的联系 108 连续窗洞在时空转换的妙用 109 1 序列的全过程序列的全过程一般可以分为下列几个阶段 起始阶段 这个阶段为序列的开端 开端的第一印象在任何时间艺术中无不予以充分重视 一般说来 具有足够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心 过渡阶段 它既是起始后的承接阶段 又是出现高潮阶段的前奏 在序列中 起到承前启后 继往开来的作用 是序列中关键的一环 110 高潮阶段 高潮阶段是全序列的中心 从某种意义上讲 其他各个阶段是为高潮的出现服务的 因此序列中的高潮常是精华和目的所在 也是序列艺术的最高体现 充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰 是高潮阶段的设计核心 终结阶段 由高潮恢复到平静 以恢复正常状态是终结阶段的主要任务 它虽然没有高潮阶段那么显要 但也是必不可少的组成部分 良好的结束又似余音缭绕 有利于对高潮的追思和联想 耐人寻味 111 毛主席纪念堂平面图 112 2 空间序列的设计手法 良好的建筑空间序列设计 宛似一部完整的乐章 动人的诗篇 空间序列的不同阶段和写文章一样 有起 承 转 合 和乐曲一样 有主题 有起伏 有高潮 有结束 也和剧作一样 有主角和配角 有矛盾双方的对立面 也有中间人物 通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象 深刻的记忆和美的享受 113 空间的导向性 指导人们行动方向的建筑处理 称为空间的导向性 良好的交通路线设计 不需要指路标和文字说明牌 而是用建筑所特有的语言传递信息 与人对话 许多连续排列的物体 如列柱 连续的柜台 以至装饰灯具与绿化组合等等 容易引起人们的注意而不自觉地随着行动 114 美国某广告画廊 115 视觉中心 在一定范围内引起人们注意的目的物称为视觉中心 视觉中心的设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件标志 因此 它既有被欣赏的价值 又在空间上起到一定的注视和引导作用 一般多在交通的入口处 转折点和容易迷失方向的关键部位设置有趣的动静雕塑 华丽的壁饰 绘画 形态独特的古玩 奇异多姿的盆景 116 空间构图的对比与统一 空间序列的全过程 就是一系列相互联系的空间过