摄影论文2.doc

1839年巴黎的达盖尔（Daguerre）发明了摄影术，此后便风行于西方世界。26年后，在美国南北战争结束的时候，人们已经有了包括重大事件和名人的整套摄影记录，从林肯（Lincoln）到李将军到普通士兵以及战争中的大屠杀和惨案。 今天，照相机这项了不起的发明已经成为现代文明社会的一个重要部分。摄影是一门艺术，远不是有人说的“只是按一下快门而已”，它是通过一定的画面形象表达出摄影者对人生、对世界的看法和态度，传达出其爱、憎、褒、贬的感情。摄影的题材、类型分为:新闻摄影、人文摄影、风光摄影、人像摄影、体育摄影、商业广告摄影等。摄影基础的内容太多太大，可以说传统摄影的任何知识都可以为数码摄影所用。这里从看到双手直伸数码相机看液晶的拍摄姿势说起。正确地手持相机也是学问，也是实实在在的、不能缺少的基础。或许需要先从摄影的姿势学起，包括全身、双腿、双臂、左右手的协同，食指接触快门的部位、按快门要用手的合力、保证手持照相机的力学稳定等。如此说来，话题太大，我试图再次进行归纳梳理，找出进入数码影像必须掌握的相关摄影基础，尽量简化，列举如下: 了解并掌握视差的概念，熟背光圈、速度、互易律，快速准确地口算互易律。深入领会景深三要素，镜头焦距、光圈、拍摄距离，不能够在控制景深时，只动光圈，不管其他。认识18%中灰在特性曲线的落点以及整个曲线的趾部和肩部之间的关系，理解它在测光上的原理和意义，进而能够在任何画面场景中找到中灰区而不用灰板测光。了解单反相机评价、中央重点平均、点测等几种测光方式的特点，以及适合在什么场合来使用。EV值与测光、互易律的关系，光比与宽容度的关系。光线的软硬与反差的关系，什么样的光线适于表现什么样的场景和什么样的材料质感。不同焦距的镜头，视角不同，透视不同，对空间的压缩感不同，凭经验能预见什么场景应该使用什么样的镜头，或者说用什么样的镜头能够取得什么样的透视效果。做大量的手动对焦的练习，不能只靠自动对焦。使用三角架固定相机，对固定距离的物体反复地手动对焦，直到每次对焦的镜头标尺都完全一致，练就对焦的功夫和功力。色温和光谱还原比例的关系，用色温表或者是数码相机拍摄验证，练习对任何场景的色温的判断。首先是练习设定符合现场的色温，以正确地还原色彩，再练习色彩偏移设置，以求获得自己所需要的色彩效果。根据运动方向、拍摄距离、镜头焦距和需要的清晰、动感、虚化影像的程度选择合适的快门。观察光线的早晚变化，掌握阴天、晴天、雨天、雪天、强光灯、人造光等不同光线特点，练就对光线细微差别的敏感性，直到能够熟练地运用各种光线。影棚拍摄，一个摄影师应该经历影棚拍摄的训练过程。在完全是人造光的环境里，练习和把握控制光线和学习光线造型的基从实践中适当扩大或缩减这些环节，建立适合自己的体系。没有条件的可以在家里布置一个小静物台，使用能够调动的灯光和反光板等器材进行练习。 利用镜头反接法、微距镜头和正常镜头的微距功能重点解决对焦、微距摄影用光的浅景深问题。空间概念照片是两维的，力图用平面来表达三维的空间，着重观察并理解四大透视，即影调透视、色彩透视、空气透视和远近透视。四大透视是描述空间感的法宝，它们往往同时存在一个场景中。了解黄金分割、三角、S型、C型、三分法、均衡、重复和反重复等经典的构图方式，打破经典首先要了解经典。现在有一种说法，说摄影应该是无构图的。我的理解是不应该被条条框框所限制，真正无构图的照片是不存在的。重点是要理解画面元素在照片中的位置关系，这是不可更改的永恒的构图规律。色彩的内涵丰富超过人们的想像。人们以极大地热情和理性寻找它的规律，并且能够表达和运用它。和学习摄影基础一样，我们也要把色彩的结构骨架找出来，从骨架的大脉络中寻觅规则，分清主干和枝节，边缘与中心的关系。我们不是色彩学家，没必要终身去研究色彩，但是不懂色彩又没有办法进入数码时代。找规律、抓主干，弄清它们之间的关系，这是一个简洁、快速学习色彩的好方法。题材是艺术家按照一定的创作意图对社会生活进行取舍、提炼、创造而在艺术作品中所表达的部分。摄影文学是当代现实生活不可缺少的艺术形式。摄影题材来自于客观存在,这是摄影的纪实性所决定的，它决定了摄影作品的艺术形象以及摄影作品反映的内容必然是客观实体。而对于摄影艺术,纪实性是摄影不可更改的本质,所以在创造过程中摄影主体性和纪实性的统一是必要的。也就是,摄影的艺术形象以及反映的内容与它的原型在一定意义上具有同一性，因此摄影的题材与其创作的原型有着密切的关系。换言之摄影的题材与其被拍摄的主体关系密切。不同题材的摄影也会有不同的艺术创作过程,所以摄影的类型也与题材有关。摄影作品的主题是摄影家对摄影纪实性的充分利用,借现实主体来表达的思想、观念和情感。在主题塑造的过程中,摄影家不是被动的摄取眼前的现实,而是对现实深入观察体验和认识,并精心摘取具有典型性的画面、形态借以揭示出思想观念或宣泄某种情感，所以摄影是现实的艺术,他无法脱离客观对象去完成创作。艺术作品的形式是指作品内容的组织结构和表现手段。摄影造型艺术同绘画相同之处,是将艺术形象诉之于视觉,在一个平面空间内展示出来。在摄影作品的表现形式中,摄影家也是通过构图的方式将其主题鲜明的表达出来。 摄影的艺术表达手段也可以称之为摄影的艺术语言,与摄影技术的发展有着密切的联系。自摄影术诞生那天起,摄影的局限性就对摄影作品的艺术语言表达就有着不同程度的限制。在摄影作品中内容决定形式的产生。摄影作品的产生首先是由摄影师雇主的某种需求或者是摄影艺术家受社会生活的事物的某种激发,而产生了创作欲望,确定作品内容,然后根据内容需要去寻找恰当的表现形式。毫无疑问，摄影创作不能不讲究技术，但又决不能把摄影艺术归结为纯技术的产物。不用说选材、构图、立意是摄影创作中有思想性的创造性劳动，就是在造型处理、技术技巧的运用上，以至光圈大小，焦点虚实，镜头角度的高低俯仰、前后左右的选定，都莫不反映着摄影家的思想观点、情感趣味。“看似容易实奇崛，成如容易却艰辛”。摄影创作是一项艰苦的劳动，它不仅要深入生活，体验观察，提炼主题，而且要不畏艰险，不怕劳累，现场抓拍。要拍到一幅好作品，常常是在“劳其筋骨、饿其体肤”的情况下完成的。任由整理提供何有志献身摄影艺术的人，必须具备不辞艰辛、锲而不舍的创作热情。为了丰富摄影艺术的表现力，不仅不拒绝