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类型电影研究 第一章概论 一类型电影的概念1概念 风格A个人化特征 整体的一致性B作者电影理论 流派A具体的创作群体或创作现象B研究者对一种创作现象或创作潮流的归纳 具体的创作原则 具体的艺术追求的宣言 电影类型与文学类型A将大批类型电影的集合作为研究对象 能看到一个规则系统 不是认为设计的 而是在众多作者的使用中自然生长起来 这个规则系统称为电影类型 B具有特定的心理状况 特定的社会功能甚至特定服饰的英雄 反复出现的场景或者道具 可以预期的某种故事结构 概念在美国好莱坞发展起来 在世界上许多国家盛行 按照同以往作品形态相近 较为固定的模式来摄制 欣赏的影片 主题思想 故事情节 人物类型 影片场景 电影技巧 二类型电影的发展历史1形成时期2停滞时期3 新好莱坞 时期 超类型 反类型 三类型电影的特征 创造集体神话 塑造当代英雄 关注和触及种种社会大众心理的情结 Myth 使用分门别类的模式化形式体系 创造定型化人物 非写实主义手法 程式化的叙事法 定型化的人物设置和表演 唯美的 变形强化的类型环境 追求吸引力的视听语言 调度 剪辑 作为一个整体的电影史现象 类型电影不光创造和遵从模式 还破除 改变 综合模式 参考书目 好莱坞类型电影 美 托马斯 沙茨 美国电影研究 蔡卫 游飞编著 影视类型学 郝建著 第二章西部片 一西部片历史1开端 西部蛮荒秀 1903EdwinS Porter 火车大劫案 G M 安德森 ThomasInce托马斯 因斯威廉S 哈特 2经典西部片 theclassicwestern 代表作 关山飞渡 约翰 福特 亲爱的克莱门汀 1946 红河 1948 霍华德 霍克斯 原野奇侠 1952 乔治 斯蒂芬斯 3心理西部片 thepsychologicalwestern 代表作 正午 1952 弗雷德 津纳曼 4职业西部片 theprofessionalwestern 古老西部价值观和社会风貌的解体代表作 午后枪声 山姆 佩金帕 展现纯粹的残酷和暴力代表作 意大利通心粉西部片 赛尔乔 莱昂内 5新西部片代表作 与狼共舞 凯文 科斯特纳 二西部片特征1故事和模式 取材开拓西部时期的神话 传奇和真实故事 强调故事结构和戏剧冲突 叙事模式 孤胆英雄 牛仔 警察 对抗恶势力 印第安人 匪徒 最终取得胜利2人物类型和意义 正面人物A代表正义和法制的牛仔 B代表文明的淑女 C英雄的盟友和支持者 反面人物A亡命歹徒B印第安人 中间人物3环境和影像 西部自然环境 符码 枪 马 马车 火车 牛仔服 宽边帽4视听元素 关山飞渡 英文名 Stagecoach导演 约翰 福特JohnFord主演 亨利 方达HenryFonda约翰 韦恩JohnWayne上映日期 1939年 片例分析 叙事模式内部冲突和外部冲突 人物牛仔英雄 复仇的双重动机 个人和社会的 结局英雄的离去 正午 英文片名 HighNoon国家 地区 美国导演 弗雷德 金尼曼 FredZinnemann 主演 加里 库珀 GaryCooper 格雷斯 凯利 GraceKelly 劳埃德 布里奇斯 LloydBridges 上映时间 1952年07月07日 片例分析 模式外来者之间其他 外来者 垦荒者 与土著外来者自身 结构时间 时钟 三一律 母题 英雄的离去 西部片永恒的母题暴力和个人主义拯救社区 却无法为社区所容 原野奇侠 英文名 Shane导演 GeorgeStevens乔治 史蒂文斯主演 AlanLadd吉恩 阿瑟BrandonDeWildeVanHeflin杰克 帕兰斯上映 1953年01月24日 与狼共舞 英文片名 DanceswithWolves国家 地区 美国出品 美国Tig公司 美国Orion公司联合出品导演 凯文 科斯特纳KevinCostner主演 凯文 科斯特纳KevinCostner格雷厄姆 格林GrahamGreene马里 麦克顿内尔MaryMcDonnell毛里 切金MauryChaykin上映时间 1990年10月19日 约翰 福特JohnFord CheyenneAutumn安邦定国志 1964 Donovan sReef珊岛乐园 1963 TheManWhoShotLibertyValance双虎屠龙 1962 HowtheWestWasWon西部开拓史 1962 TwoRodeTogether浴血双雄 1961 约翰 福特JohnFord TheSearchers搜索者 1956 3Godfathers荒漠三雄 1948 FortApache要塞风云 1948 TheGrapesofWrath愤怒的葡萄 1940 YoungMr Lincoln少年林肯 1939 Stagecoach关山飞渡 1939 断背山 英文片名 BrokebackMountain导演 李安AngLee获奖情况 第62届威尼斯电影节最佳影片63届金球奖最佳影片 最佳导演主演 杰克 吉伦希尔希斯 莱吉尔 三意大利通心粉西部片 spaghettiwestern 1代表作 赛尔乔 莱昂内 西部往事 2特征 主人公非英雄化 消解好莱坞正反对立的冲突 个人利益的冲突或生存竞争 着重写人物 偏爱特写 音乐具有很强的抒情性和营造氛围的 功能 莫利康的电影配乐 缺少好莱坞的浪漫主义和乌托邦色彩 整体风格更辛辣粗野 四西部片的进化类型在不断整合中演变1960年代 代表着拓宽疆域 用文明制服蛮荒价值取向的西部片开始走向衰落 一部分原因是因为60年代美国的民族运动 学生运动 反越战情绪的高涨 一个类型的发展和演变一定和整个社会文化的转变有巨大关系如果说西部题材是一个美国文化的特殊母题 它又如何焕发新生 1970年代西部片开始易装代表为 现代启示录 1979年科波拉这些影片在道德判断上已经不再清晰 特别是 现 更多是对越战的反思 而用了一个经典的西部片外壳 西部片的演变对于创作者的意义 创作是在整个大文化背景下的写作 西部片演变的总结变化人物及人物关系不再是正邪对立的单面人 由对抗变为了对话 处理得更加人性 环境从开垦蛮荒的西部 到展示西部隽美的风光 再到由西部向都市的异装原因 这和当时美国整个社会运动的大背景一致 不变人物孤胆英雄 对抗势力故事框架从代表 文明 的白人的大获全胜到了孤单英雄的落寞和隐遁原因 社会现代化进程中对于法制外力量的排挤和规范 五中国的西部电影在广义 西部片 的意义上 我国几乎没有美国经典样式的西部片 广义西部片 只要以西部为题材 并在西部拍摄的影片 这样的影片如 老井 红高粱 孩子王 寻枪 等但我们研究的是经典美国西部牛仔片 中国电影中如何移植这一经典类型才是我们的讨论范畴 双旗镇刀客 1990年摄制 彩色编剧杨争光何平导演何平本片获1993年第四十三届柏林电影节国际影评奖 1991年中国电影金鸡奖最佳美术奖 1992年第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖 1992年香港第十一届金像奖十大华语片奖 1992年第五届 中时晚报 电影奖商业映演类年度大陆优秀电影奖 双旗镇刀客 双旗镇是西部荒漠上一个孤零零的古老堡子 因杀人从不回刀而得名 一刀仙 兄弟二人在镇上横行霸道 使镇子里充满神秘和恐怖 小刀客孩哥遵父遗嘱 为接 指腹为婚 的小媳妇 寻觅到双旗镇 未婚妻好妹和她开客栈的父亲瘸子对孩哥非常冷漠 但碍于情面 留他当了客栈的伙计 一天 一刀仙 的胞弟二爷在客栈喝酒 看上好妹欲施强暴 孩哥挺身而出杀死了 一刀仙 的胞弟 一刀仙 闻讯赶来 为弟复仇 孩哥从小随父习武 练得 关西无极刀 法 从未尝试 两强相峙 一阵狂风卷过 一刀仙 成了关西无极刀下之鬼 日出 孩哥骑马带着好妹离开了神秘而恐怖的双旗镇 龙门客栈 1967 地区台湾片长111分钟出品联邦有限公司导演胡金铨编剧胡金铨摄影华慧英1967年获台湾第六届金马奖优等剧情片奖 最佳编剧奖故事以明朝中期为背景 太监曹少钦掌管锦衣卫和东厂特务机关 权重一时 他迫害兵部尚书于谦后 为斩草除根 又派东厂特务去杀害于谦流放在北疆的儿女 在要塞地龙门客栈里 于谦前心腹萧少兹 客栈掌柜吴宁和前部将朱将军的儿女朱骥 朱辉等正派人士与东厂展开了一场激烈的血腥杀戮 最终消灭了曹太监等人 新龙门客栈 DragonInn 1992 导演 李惠民监制 徐克武指 程小东明朝景泰年间 东厂大太监曹少钦 甄子丹饰 将忠良兵部尚书杨宇轩陷害致死 并以流放杨宇轩的儿女为诱饵 引出杨的部下周淮安 梁家辉饰 妄图将其旧部一网打尽 江湖女侠邱莫言 林青霞饰 受周淮安之托 经过浴血厮杀 救出杨家儿女与周淮安相约在大漠边关的龙门客栈会合 东厂三大档头化装协同一众高手尾随而至 新龙门客栈 以开黑店为营生的 龙门客栈 店主金镶玉 张曼玉饰 风骚多情 对周淮安暗生情愫 而周淮安早已心属莫言 与此同时 曹少钦的大队人马正向龙门客栈杀来 而店内有东厂高手对周淮安及同行江湖义士百般纠缠 又加上大漠风雨莫测 使周淮安等人无法脱身 周淮安探知龙门客栈必有一条出关密道 为救杨氏遗孤 周淮安不惜用与金镶玉结婚为条件追出密道所在 并与莫言等人约定新婚之夜由密道逃离龙门关 不料曹少钦的大队人马已然杀到 就在这生 死 爱 恨交织的危急关头 周 莫 金三人众志成城 联手将奸徒伏殊 莫言也因此不幸丧生 周淮安决意远离中原 金镶玉烧毁客栈追随周淮安而去 东邪西毒 香港泽东影业1994年出品导演 王家卫主演 张国荣梁家辉林青霞欧阳锋 张国荣 在兄长成婚的那天离家出走 因为嫂子 张曼玉 是他最爱的女人 他隐居在沙漠小镇 经营着一家旅店 专为结识往来的过客 也做着为他人寻找杀手的生意 风流剑客黄药师 梁家辉 是欧阳锋的好友 每年都要与锋畅饮一次 他既迷恋着好友的老婆桃花 刘嘉玲 也暗恋欧阳锋的嫂子 东邪西毒 盲武士 梁朝伟 是桃花的丈夫 欧阳锋手下的一名杀手 他浪迹天涯 一心只想在失明前再见到妻子一面 在欧阳锋的受命下 他一人独战数百名马贼 最终为马贼所杀 桃花得知丈夫身亡的消息后 永远地离开了黄药师 黄药师为了心爱的女人 喝下名为 醉生梦死 的酒 忘却了一切 慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹 慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师 而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕 实际上他们同是一人 东邪西毒 村姑 杨采妮 想聘杀手为弟弟报仇 却遭到欧阳锋的坚决拒绝 初出江湖的洪七 张学友 是一名连草鞋都买不起的刀客 他答应了村姑的要求 只身杀光太尉府的刀客 也失去了右手食指 他的报酬只是村姑的一只鸡蛋 欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥 如今 韶华已逝的她即将不久于人世 她终于领悟道 我以为我赢了 其实我输了 最终 黄药师隐居桃花岛 绰号东邪 洪七接管丐帮 是为北丐 慕容燕 慕容嫣改头换面 练成一代剑侠独孤求败 欧阳锋火烧了小店 返回故乡 人称西毒 第三章歌舞片 一歌舞片的定义1音乐舞蹈成为观赏的主要兴趣中心 音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的电影 2产生的背景 经济大萧条 二次大战 百老汇 广播音乐剧和发达的录音工业 3特征 唯美 乐观主义4内容 主题 故事 人物5形式 视听 剪辑 表演 二歌舞片的发展历史1诞生期1927 爵士歌王 1929 纽约之光 百老汇故事 后台故事 230年代1934 第四十二街 淘金者 1939 绿野仙踪 明星阿斯泰尔图像符码 340年代1944 相见在圣路易斯 古典歌舞片代表作之一450 60年代 一个美国人在巴黎 雨中曲 50年代末期 60年代舞台歌舞剧 西区故事 窈窕淑女 音乐之声 570 80年代 青春派 歌舞片 油脂 闪电舞 纽约 纽约 6新千年以来 舞出我天地 红磨坊 芝加哥 三歌舞片的两种模式1舞台化的叙事时空2写实的叙事时空四歌舞片的功能1提供形式美感2对阶级 种族 宗教的想象性超越片例 赃舞 我们跳舞好吗 第四章喜剧片 一喜剧片的定义和分类1定义通过幽默 欢笑和快乐的结局来激发观众的喜剧情绪的电影作品 2分类A滑稽喜剧片 SlapstickorClown 劳拉和哈台查理 卓别林B怪癖喜剧片 Screwball 弗兰克 卡普拉 一夜风流 C浪漫喜剧 RomanticComedy 当哈里遇到萨莉 风月俏佳人 西雅图未眠夜 D讽刺喜剧片 ParodyorSpoof 伍迪 艾伦E黑色喜剧片 BlackorDarkComedy 奇爱博士 陆军野战医院 低俗小说 F民粹喜剧 PopulistComedy 弗拉克 卡普拉 民粹三部曲 迪兹先生进城 史密斯先生到华盛顿 约翰 多伊 G口语喜剧片 VerbalComedy 伍迪 艾伦H无表情喜剧片 Deadpan 巴斯特 基顿 二喜剧片的历史1喜剧片的产生启斯东电影公司代表作 查理 卓别林巴斯特 基顿哈里 朗顿哈罗德 劳埃德2三十年代 社会喜剧 更接近舞台喜剧 具备社会意识 强调戏剧结构和文化品位代表作 刘别谦怪癖喜剧片 3五十年代 两性喜剧 强调两性意识和现实感代表作 比利 怀尔德 热情似火 桃色公寓 4六七十年代大制片厂和明星体制的解体 电视的影响代表作 伍迪艾伦库布里克 奇爱博士 迈克 尼克尔森 毕业生 5八十年代以来A电视喜剧明星转入电影创作斯蒂夫 马丁 白头神探 吉姆 凯利罗宾 威廉姆斯B浪漫喜剧C 青春派 喜剧 美国派 三喜剧的冲突模式1个人与社会卓别林 30年代 鲍勃 霍普 40年代 丹尼 凯伊 50年代 杰里 刘易斯 60年代 伍迪 艾伦 70年代 CheechandZhang 80年代 2男性与女性怪癖喜剧 四弗兰克 卡普拉1主要作品1934 一夜风流 1936 迪兹先生进城 1939 史密斯先生到华盛顿 1941 约翰 多伊 2风格 小人物 与 体制 的抗争 五比利 怀尔德1主要作品1944 双重赔偿 1945 失去的周末 1951 盛大的狂欢节 1954 龙凤配 1955 七年之痒 1957 黄昏恋 1959 热情似火 1960 桃色公寓 2类型 黑色电影和喜剧电影3片例 热情似火 对二三十年代黑帮片的滑稽模仿混乱和易变的自我认同两性角色的倒错追逐 动作 滑稽喜剧 怀旧模仿达斯汀 霍夫曼 宝贝儿 1982 六伍迪 艾伦1作品1977 安妮 霍尔 1979 曼哈顿 1985 开罗紫玫瑰 1986 汉娜和她的姐妹们 1994 百老汇上空的子弹 1996 人人都说我爱你 2005 赛末点 2006 独家新闻 2007 卡珊德拉之梦 2008 午夜巴塞罗那 2009 怎样都行 七诺拉 爱弗蓉的浪漫喜剧 当哈里遇到萨莉 西雅图不眠夜 网上情缘 第五章黑帮片 一黑帮片的概念犯罪片 古典黑帮片 gangsterfilm 现代警匪片另 黑色电影 硬汉侦探片 20世纪30年代在好莱坞发展起来的 以强盗为主人公 以强盗的犯罪和毁灭为主要表现题材 以枪战 打斗 汽车追逐等为重要形式的类型电影 二黑帮片的特征 1叙事模式以强盗的事业 友情 成功和失败为主要线索 结局必然是强盗的死亡 2人物形象双主人公浪漫化3空间环境 都市黑帮分子精神世界的超现实延伸4关注心理和社会问题对法律和道德的矛盾情感 5视听语言的表现方式快速剪切声音的表现力道具的表现力三黑帮片的发展历史1初始阶段源头1903 火车大劫案 第一部黑帮片1927 下层社会 2三十年代代表作 茂文 勒洛埃 小凯撒 威廉姆 韦尔曼 人民公敌 霍华德 霍克斯 疤脸大盗 3四十年代黑帮片销声匿迹原因 电影检查 经济萧条 战争4五十年代老式黑帮片 5六十年代黑帮片受法国新浪潮颠覆特吕弗 枪击钢琴师 朱尔与吉姆 新好莱坞 作品代表作 邦妮与克莱德 6七十年代以来代表作 科波拉 教父 赛尔乔 莱昂内 美国往事 马丁 斯科塞斯 好家伙 第六章恐怖片 一定义1惊险片和侦探片A叙事功能主人公 受害者 处于危险中威胁不知来自何处 何时主人公 侦探 无危险威胁来源明确B观赏心理体验惊悚欣赏逻辑推理 3结局主人公暂时脱险真相大白4基本情感现代人内心的焦虑和恐惧对理性 科学和法制的信心5镜语特征主客观镜头交替 引向观者主观认同客观镜语 明亮的视觉风格 2恐怖片感官化的恐怖感恐怖的来源倾向于没有依据的超验因素非理性的世界二恐怖片的历史1来源恐怖故事玛丽 雪莱 弗兰肯斯坦1910 科学怪人 1919罗伯特 维内 卡里加利博士的小屋 1922茂瑙 吸血鬼诺斯费拉杜 2六七十年代好莱坞经典时期向新好莱坞转变1961 陷阱与钟摆 1963 乌鸦 独立制片方式 向作者影片的风格回归1968 活尸之夜 现代恐怖片诞生 特点 生死 正常和非正常 人类和异己 善与恶的界限模糊 将恐怖注入当代日常生活的世界中 受害者成为英雄 女性的突出作用 另 德州链锯杀人案 1978 万圣节前夜 1978 13号星期五 1982 严肃的电影作者 罗丝玛丽的婴儿 波兰斯基 1968 闪灵 库布里克 1979 3九十年代以来 女巫布莱尔 4亚洲的恐怖片发展A香港僵尸片 鬼片系列 B日本恐怖片小林正树 怪谈 C泰国恐怖片三恐怖片的形态1类型 剧院魅影 Phantomoftheopera 偷窥的人 PeepingTom 精神病患者 Psycho 鬼魅鬼魅的暴力 超自然或异类的方式进行侵犯 对正常秩序的破坏 男性军人或科学专家 成功的用暴力和知识击败鬼魅 使生活恢复正常秩序 偷窥米歇尔 鲍威尔 偷窥的人 精神病患者弗里兹 朗格 M 1931 2反文化立场 非理性世界 通过暴力的使用 质疑 自然秩序 社会政治结构和意识结构中的压抑问题 第七章科幻片 一科幻片的定义1定义以科学幻想为内容的故事片 从今天已知的科学原理和科学成就出发 对未来世界或遥远的过去情景作幻想式的描述 2本质 社会对科学技术发展的焦虑和不安 对社会关系的描述 关注大众的境遇和社会危机 二科幻片的特征1叙事时空的宏观 2视听意向是流动和可塑的 3内部逻辑严格 4人物塑造较简单 5推崇传统价值 三科幻片的题材1题材 空想或反空想 太空旅行片 入侵片 外星生命的威胁 灾难片 自然和人为的浩劫和毁灭 2亚类型 科幻冒险片 2001太空漫游 科幻动作片 终结者 蝙蝠侠 科幻灾难片 独立日 2012 科幻惊悚片 异形 科幻喜剧片 火星人玩转地球 四科幻片的历史1形成期梅里爱 月球旅行记 对科学技术的疑虑弗里兹 朗格 大都会 好莱坞 失落的世界 1925 神秘岛 1929 30年代初创时期疯狂科学家系列 科学怪人 1931 太空探险系列弗莱希 戈登40年代后续系列与战争宣传结合250年代科幻片的第一个黄金时代 背景 A冷战的影响B科学技术的发展 两种态度A乔治 帕尔 目标月球 1950 B霍华德 霍克斯 来自另一个世界的生命 1951 哲学含义 地球停转之日 1951 被禁止的星球 1956 50年代末的滑坡和60年代的萧条370年代中期科幻片黄金时代 异形存在的人格化 与外星人共存如 星球大战 第三类接触 情感主义 主体性 表述大片制作 怀旧情绪 后工业 社会环境和 后现代 精神家园 如 异形 银翼杀手 终结者 科学幻想化科幻与日常生活结合490年代以来高科技的发展 数字化技术 侏罗纪公园 阿波罗13号 骇客帝国 阿凡达 科幻电影 科幻电影的剧作特点是什么 科学知识 预测和非现实时空的想象与结合科幻电影的主题呈现出如何的特点 哲学命题与科学主义的交锋 也即人与自然与科学的交锋 骇客帝国 逃出克隆岛 侏罗纪公园 外星人大战地球 世界大战 英文名TheWarofthe