富春山居图 (2)

欣赏 富春山居图 一 作者黄公望 字子久 江苏常熟人 与吴镇 王蒙 倪瓒并称 元四家 声望最高 黄公望籍贯之迷 历史文献关于黄公望籍贯的记载 有多种说法 大致有平阳 常熟 富阳 永嘉等说法 平阳之外几说大致如下 1 常熟说较早者有元末明初黄岩陶宗仪 1316 辍耕录 四库全书本 卷八 所记 黄子久散人公望 自号大痴 又号一峰 本姓陆 世居平江之常熟 继永嘉黄氏 颖悟明敏 博学强记 画山水宗董 巨 自成一家 可入逸品 2 富阳说 明一统志 1461年成书 卷三十八 黄公望 富阳人 3 永嘉说陶宗仪 辍耕录 已有黄公望 本姓陆 继永嘉黄氏 之说 4 平阳说明万历间常熟赵琦美编 赵氏铁网珊瑚 四库全书本 卷十四黄公望 题梅花道人墨菜诗卷 落款为 大痴学人平阳黄公望书于云间客舍 时年八帙有一 现藏于日本大阪市立美术馆 江山幽兴图 纸本水墨 题款为 大痴学人平阳黄公望戏写 黄公望简介 生于南宋成淳五年 1269年 本姓陆 名坚 又名静坚 家住常熟子游巷 幼年父母双亡 家庭贫困 十岁左右的时候过继给浙江永嘉人黄乐为养子 据传说 当时黄乐年已九十岁 因黄公望父亲得子后 友人来贺 说 黄公望子久矣 从此 陆坚便改姓换名为黄公望 字子久 后又取了大痴道人 一峰道人等别号 他50岁时拜鼎鼎大名的赵孟頫为师学习书画 到62岁就已经以作画著称了 黄公望晚年作品追求神采 气韵 将诗 书 画融为一体 不重形似 笔法简练精到 笔意深远苍茫 峰峦浑厚 气势雄秀 桉照全真教的要求 黄公望基本上过着云游四方的生活 据研究他画作中的山水都是他见过的真正山水 黄公望为了创作 富春山居图 他潜心观察 揣摩费时三四年 当画成这幅代表作的时候 黄公望已年近80岁了 内容看一下 富春山居图 你觉描绘的是什么季节的画面 都描绘了一些什么 富春山居图 原图高33厘米 横688 3厘米 它以长卷的形式 描绘了富春江两岸初秋时节秀丽景色 富春江两岸峰峦坡石 树木苍苍 疏密有致地生于山间江畔 村落 平坡 亭台 渔舟 小桥等散落其间 三 惨遇明画家沈周曾收藏此画 却在请人题跋时丢失 明朝一位名为吴清裕的收藏家得到真迹后 爱不释手 至死不能割舍 嘱咐焚烧此画殉葬 他的侄子趁他昏聩时把画抢了出去 但已经烧掉了部分 重新裱装修补后变成了两段 前段 剩山图 31 8 51 4厘米现藏浙江博物馆 后段 无用师卷 面积为33 636 9厘米 现藏台湾故宫博物馆 四 赏析1构图与布局请看全图 开卷描绘坡岸水色 远山隐约 接着是连绵起伏 群峰争奇的山峦 再下是茫茫江水 天水一色 最后则高峰突起 远岫渺茫 山间丛林茂密 点缀村舍 茅亭 水中则有渔舟垂钓 山和水的布置疏密得当 层次分明 大片的空白 乃是长卷画的构成特色 布局疏密有致 变幻无穷 都生动的展示了江南的优美风光 可谓景随人迁 人随景移 达到了步步可观的艺术效果 2笔法与用墨请看局部 笔法 笔法既有湿笔披麻皴 另施长短干笔皴擦 画中皴笔线条略长 平行交错 乱而有序 条理清晰 线条疏松 简约利落 用墨 用墨或擦或染 浓淡相间 干湿有别 山水多以干枯的线条描绘 树叶用浓墨 湿墨 显得山淡树浓 在披峰之间还用了近似米点的笔法 浓淡迷蒙的横点 逞足笔力 唯情是求 五 合璧1993年首次在电视屏幕上拼接1997年两岸联手临摹 富春山居图 长卷2005年刘长乐极力撮合 富春山居图 合展 2010年3月温总理 望 富春山居图 能合展2011年6月1日 分藏海峡两岸的 富春山居图 无用师卷 和 富春山居图 剩山图 终于在台北故宫聚首 课后作业 说黄公望师出董源 巨然一派 但是