如何判断油画的优劣及其画作方法 知方论文网.doc

如何判断油画的优劣及其画作方法要研究中国油画的现状和发展问题，首先需要明确判断油画优劣的标准问题，没有优劣标准，无法评论现状，也无法奢谈发展问题，有些朋友主张油画优劣标准多元化，这种主张实际上是取消了油画优劣标准。评张三用张三的标准，评李四用李四的标准，评王五用王五的标准，评赵六用赵六的标准，谁都能被高度评价，但这四个人之间，实际上存在的优劣差别又要靠什么标准来区分呢?没有优劣标准，无论在哪个领域的事业都无法评估和发展。西班牙超现实主义画家达利也是主张评价油画应该有同一优劣标准的。他定出几项标准：技法、灵感、色彩、素描、天赋、构图、创新、神秘、真实。他以此标准给维米尔打了最高分，给蒙德里安打了最低分。给自己打了中间偏高的分。其实，达利定的标准并不具有普遍性，“神秘”一项完全是为我所用定出来的。我认为，评价中国油画，最基本的标准还是大家普遍认同的那两项：形式艺术性如何，内容思想性如何。好的油画作品应该是两者的统一。油画的艺术质量又主要由三大能力来决定：创造能力，色彩能力，构图能力。中国油画的现状和发展问题，实际上谈的是中国油画的质量问题。即“现在的中国油画质量水平与今后要达到的质量水平”问题。研究中国油画的现状就是研究中国油画目前的质量水平。而研究这个“质量水平”的标准，就是看艺术性与思想性是否统一，造型能力，色彩能力和构图能力，这三大能力是否强韧而富有活力。我认为中国油画“现状”中最大的问题，就是受西方现代主义、后现代主义混乱思潮的影响，模糊了我前面所讲的评价油画优劣的基本标准。没有这个基本标准。就无法判断油画的优和劣，既然分不清什么是优和劣，那中国当代油画是要向优的方向发展，还是要向劣的方向发展，也就说不清了。这个问题不搞清楚，对中国当代油画的健康发展影响极大，尤其是对当代青年油画家的健康发展影响极大，你们想一想，如果一件思想性苍白、变态、无聊，而艺术性空了，拙劣，既无起码的造型能力又无起码的色彩能力和构图能力的油画作品，被拍卖出天价，被炒作成大师，你说这会对中国当代油画的发展起到什么作用?所以我说，要研究中国油画的现状和发展问题，首先要把判断中国油画优劣的标准问题搞清楚。做临摹高手做创作高手这两天，我在你们大芬村转了转，看了许多画廊，参观了综合画廊和十人画廊，又参观了写生比赛现场，又看到了大芬美术的创刊号，我觉得大芬村的美术事业比四年前我第一次来时有了耳目一新的大发展，而且重要的是，无论是临摹还是创造的作品。艺术质量都有长足的提高。就整体的印象而言，我觉得大芬村的画家们，在油画的优劣标准问题上，基本上还是很清楚的。什么样的油画是好油画，应该努力向哪个方向去发展?我看大家是心知肚明的。好在大芬村是发轫于临摹，后来引起的创作画家基本功和基本艺术素质也都比较好。大芬村不要回避它重要的临摹性质。我今天要为大芬村的临摹性质张目。大芬村大批量临摹名画转销世界各地，已闻名全球了。在欧洲中世纪和文艺复兴前期，许多著名的绘画大师都是从临摹学徒开始自己的艺术生涯的。问题是你们应该不仅仅把临摹当成养家糊口的生计。而应该有艺术追求，有广阔的艺术探讨空间。为了临摹好一件作品，也会遇到创作画家同样遇到的许多技术问题，需要下功夫钻研。画好了临摹作品，成为临摹高手，也有可能转化成为创作画家，成为出色的创作画家。我从美术杂志主编岗位退下来以后，开始重新画油画，现在也和你们一样，在搞临摹。我现在同时在临摹三幅名作的主要部分，一幅是德拉克洛瓦的希阿岛的屠杀，一幅是苏里柯夫的女贵族莫洛卓娃，还有一幅是列宾的查波洛什人，我在临摹过程中碰到许多问题，需要努力去解决，而这个不断遇见问题和解决问题的过程，就是你的油画能力不断提高和增强的过程。要临摹好一幅画，不但要求研究许多技术问题。还要对作品本身进行研究。搞清时代背景、场景内容、人物身份和性格，你只有从内容到形式全面掌握了临摹对象之后，你才可能完全准确地高水平地完成临摹工作。四年前深圳美协主席骆文冠陪我第一次到大芬村时，我曾提出要培养和锻造“全国临摹高手”和“世界临摹高手”的建议，我今天仍然认为，搞这个活动是有利于推动大芬村的艺术和产业的发展的。看了大芬村的综合画展和十人画展，我感到大芬村的创作画家已形成集体的力量，很有发展势头。所谓“创作画家”在大芬村只是相对“临摹画家”而言的，实际上他就是我们通常所说的“画家”。因此我们看待大芬村的创作画家，和看待全国各地的画家没有什么两样，你们没有什么特殊不一样，你们应该像全国画家一样高标准要求自己。前面我已经讲过，你们大芬村的创作