复旦大学中外音乐审美期末题库

为期末攒点人品吧，把上学期为了考试而自己从网上和bbs上整理的钱老师历年考试题发了。其实钱老师是个很不错的老师，给分是B+基本无限的。上课要注意记住同学演奏过的曲目和老师推荐过的曲目，再看看她的博客“依然音乐开放实验室”就差不多了。2006.12.311结合具体作品和事例，谈谈本学期上课的收获2八音及对应的乐器 写出四首不同乐器演奏的乐曲并简单描述3结合具体作品谈谈外国作曲家对你的影响4结合具体作品谈舞剧与音乐剧的不同审美观/审美体验5当今音乐赛事对音乐教育发展的利弊6明年是医学院80周年院庆，结合音乐知识，设计一台露天音乐会7平时作业2008.1.31结合上课时同学们推荐的具体音乐，谈谈自己的收获2结合上课时所唱过的民歌歌词及含义，并谈谈劳动号子和小调各自的特点3同上2006 24结合何占豪陈钢作曲的协奏曲梁祝和谭盾鬼戏，谈谈不同的审美体验5同2006 46某理科学术研讨会在复旦举办，现要举行一场小型室内音乐会，请结合相关知识进行设计策划72006.6.161结合电视上的音乐赛事，客观评估他们对中国音乐教育的影响（利弊）2结合具体作品和事例，讲一讲这学期课和音乐社团活动使你得到的收获3按照时间顺序，结合具体作品侧重语词，谈一谈中国大陆流行音乐4结合协奏曲梁祝，谈谈你对中国民族音乐的理解5同2006.12 360奥运会，复旦办大型露天音乐会，反应复旦特色，如何策划72008.12.261同2008。1.3 1 至少两个2你所在的小组唱的民歌名字，谈谈你对民歌民乐的认识3结合例子说三种不同民族乐器及作品，谈对民乐现状的认识，感想及未来思考（至少三个例子)4简述两种不同的中小型器乐曲5中西结合艺术形式的例子，审美体验 简述一部中外音乐文化结合的音乐6结合具体作品，对交响乐的认识 喜欢的一位交响乐家7舞剧的认识，音乐剧的认识2009.6.1112谈唱的民歌，谈民歌对于作曲家的重要影响 中外不限3总结中国百年歌曲创作脉络，谈体会4举三个例子（不同民族乐器）谈对民乐文化的理解5结合李岚清音乐笔谈谈到的作曲家谈对交响乐的理解6通过梁祝协奏曲谈东西音乐文化融合，并为梁祝做短诗一首7结合具体例子谈歌剧与音乐剧的不同审美体验8结合具体例子谈舞剧和舞蹈音乐的审美体验2010.1.11一样的2唱的民歌曲目 列三个3八音45谈唱的民歌，谈民歌对于作曲家的重要影响 中外不限6简述两种不同的中小型器乐曲7从大提琴和小提琴中选一种结合上课内容谈谈审美体会8结合具体作品，对交响乐的认识9舞剧歌剧10相辉堂2010新年音乐会主题创意节目2006.12.311结合具体作品和事例，谈谈本学期上课的收获2八音及对应的乐器 写出四首不同乐器演奏的乐曲并简单描述3结合具体作品谈谈外国作曲家对你的影响4结合具体作品谈舞剧与音乐剧的不同审美观/审美体验5当今音乐赛事对音乐教育发展的利弊6明年是医学院80周年院庆，结合音乐知识，设计一台露天音乐会7平时作业2008.1.31结合上课时同学们推荐的具体音乐，谈谈自己的收获2结合上课时所唱过的民歌歌词及含义，并谈谈劳动号子和小调各自的特点3同上2006 24结合何占豪陈钢作曲的协奏曲梁祝和谭盾鬼戏，谈谈不同的审美体验5同2006 46某理科学术研讨会在复旦举办，现要举行一场小型室内音乐会，请结合相关知识进行设计策划72006.6.161结合电视上的音乐赛事，客观评估他们对中国音乐教育的影响（利弊）2结合具体作品和事例，讲一讲这学期课和音乐社团活动使你得到的收获3按照时间顺序，结合具体作品侧重语词，谈一谈中国大陆流行音乐4结合协奏曲梁祝，谈谈你对中国民族音乐的理解5同2006.12 360奥运会，复旦办大型露天音乐会，反应复旦特色，如何策划72008.12.261同2008。1.3 1 至少两个2你所在的小组唱的民歌名字，谈谈你对民歌民乐的认识3结合例子说三种不同民族乐器及作品，谈对民乐现状的认识，感想及未来思考（至少三个例子)4简述两种不同的中小型器乐曲5中西结合艺术形式的例子，审美体验 简述一部中外音乐文化结合的音乐6结合具体作品，对交响乐的认识 喜欢的一位交响乐家7舞剧的认识，音乐剧的认识2009.6.1112谈唱的民歌，谈民歌对于作曲家的重要影响 中外不限3总结中国百年歌曲创作脉络，谈体会4举三个例子（不同民族乐器）谈对民乐文化的理解5结合李岚清音乐笔谈谈到的作曲家谈对交响乐的理解6通过梁祝协奏曲谈东西音乐文化融合，并为梁祝做短诗一首7结合具体例子谈歌剧与音乐剧的不同审美体验8结合具体例子谈舞剧和舞蹈音乐的审美体验2010.1.11一样的2唱的民歌曲目 列三个3八音45谈唱的民歌，谈民歌对于作曲家的重要影响 中外不限6简述两种不同的中小型器乐曲7从大提琴和小提琴中选一种结合上课内容谈谈审美体会8结合具体作品，对交响乐的认识9舞剧歌剧10相辉堂2010新年音乐会主题创意节目附考试资料：八音编钟曲目: 01 竹枝词（编种与编磬） 02 春江花月夜（古乐合奏）03 屈原问渡（古乐合奏） 04 楚商（古乐合奏）05 幽兰（古琴与编钟） 06 国殇（古乐合奏）比较经典的琴箫合奏曲目有等比较著名的古琴曲有广陵散等比较著名的箫独奏曲目有等埙曹建国陈涛-楚歌笙:比如晋调，南海渔歌，海南春晓，沂蒙山歌，孔雀开屏，天鹅畅想曲，红花遍地开，凤凰展翅，秦王破阵乐等我们通常把贝多芬的九部交响曲分为无标题和有标题的两类，他的第一、第二、第四、第七和第八交响曲是无标题的；第三（英雄）、第五（命运）、第六（田园）和第九（合唱）是有标题的。他的这两类交响曲形成了两种创作路线，对后人的交响乐创作发生了深刻的影响。贝多芬在音调创作方面，给后来的交响乐创作也给予极大的影响。比如我们大家熟悉的第五（命运），是迄今为止最为简短的主题，它只有四个音，而这个命运动机始终贯穿着四个乐章。另外，贝多芬完善和扩大了乐队编制。在他的交响曲当中，我们发现他运用了海顿和莫扎特时期不曾运用的乐器。比如说短笛、低音大管、长号和一些打击乐器如三角铁、大镲、大鼓等等，更重要的是在他的第九交响曲中引用了人声。我们面对贝多芬交响曲，让我们感受最强烈的是贝多芬精神。贝多芬的座右铭是“通过苦难，走向欢乐；通过斗争，走向胜利。”他的音乐是面向全人类的，我们的时代现在仍然需要刚毅、英勇、勇往直前和百折不挠的贝多芬精神。莫扎特奥地利作曲家莫扎特，不仅是古典主义音乐的杰出大师，更是人类历史上极为罕见的音乐天才，有“音乐神童”的美誉。他短暂的一生为世人留下了极其宝贵和丰富的音乐遗产。中文名：沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特外文名：Wolfgang Amadeus Mozart国籍：奥地利出生地：奥地利萨尔茨堡出生日期：1756年1月27日逝世日期：1791年12月5日职业：作曲家代表作品：安魂曲，牧人王等莫扎特的音乐深刻地反映了这个时代的精神，尤其是体现在歌剧作品中的市民阶层的思想，无疑在当时具有进步的意义。莫扎特赋予音乐以歌唱优美欢乐性，然而，其中又深合着悲伤，这正反映了莫扎特时代知识分子的命运。交响曲莫扎特一共写了约50部交响曲，其中41部有编号，并象其他器乐作品一样可以分为若干组。交响曲大部分是早年受各种不同音乐风格影响写成的，因而带有模仿不同风格的痕迹。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根赛尔M.G.莫恩，特别是海顿以及以J.斯塔米茨为代表的曼海姆乐派等风格的影响。莫扎特最有代表性的交响曲有7部。其中第三十一交响曲（巴黎）是为当时欧洲最杰出的交响乐团之一的巴黎交响乐团谱写的，具有巴黎的音乐风格和丰富的音响，第三十五交响曲（哈夫纳）实际上是一首小夜曲，第三十八交响曲（布拉格）常被人们称作“没有小步舞曲的交响曲”，它只有3个乐章，不再是对意大利交响曲的风格模仿，而是一部地道的维也纳交响曲，第三十六交响曲（林茨）反映了莫扎特受海顿交响曲创作的影响。莫扎特的最后3部交响曲降E大调、g小调和C大调交响曲是他最优秀的交响乐作品。它们都写于1788年68月的6个星期之内。人们通常将它们划归为一个组，但三者之间各有其特点：降E大调第三十九交响曲明朗愉快，充满了诗意；g小调第四十交响曲富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲；C大调第四十一交响曲（通常被称为朱庇特）宏伟豪迈，乐观向上，预示了L.van贝多芬的英雄交响曲的出现。莫扎特的交响曲（尤其最后3首），是贝多芬之前的全部交响曲创作的最高成就。他的突出贡献在于重视各乐章之间以及乐章中的主题之间的对比性。歌剧、舞剧和音乐剧的表现形式各有不同，但它们又有着千丝万缕的联系：一、歌剧柴可夫斯基说：“歌剧将许多为一个目的服务的不同隐私（音乐、诗、画、雕塑、舞蹈、哑剧、导演和演员的艺术）集中在一起，可以说一一种最丰富的音乐形似。”莫扎特说：“各种人所需要的东西，我的歌剧中都应有尽有。”以上两位名家的言论，已经设计到歌剧美的审美价值，我认为歌剧作为一种综合的艺术体裁，它的特征在于动态的综合艺术，将各种艺术表现形式于一体，是一种充满动态、动力、动感的艺术，歌剧的音乐、戏剧的剧情、人物性格与命运、舞蹈场面的表演，都必须在时间流动过程中逐步战线，都有一个不断变化的过程。从歌剧序曲奏出第一个音符直到剧终幕落时，回响在人们耳边的最后一首合唱、重唱或咏叹调，都处于一种运动状态之中。歌剧的审美：欣赏者在歌剧艺术的审美中，视听觉感知的互补、交融，较其他音乐体裁的欣赏突出。人们既要通过听觉感知在时间流程中展现的音乐，又要通过视觉感知演员在舞台空间上的动态，感知人物的交流、表情、动作、造型以及烘托剧情发生的特定环境、时代、区域的布景、服装。二、舞剧舞剧和歌剧一样，都是动态的综合艺术。歌剧是以音响动态为主要表现手段，而舞剧则是以人体的动律为基本的要素，把舞蹈、音乐、戏剧等重要因素结合起来综合运用，强调舞蹈与其他艺术的区别，把舞蹈看成视觉音乐、连续画面、无声哑剧。舞剧的审美：在歌剧的欣赏中，视听觉的相互补充可使观众获得更强烈的美感。如果听而不视，会影响欣赏的效果，但不会从根本上削弱音乐的表现力。即使在家里欣赏歌剧唱片，也能感受到音乐的美。但是在舞剧的欣赏中，就不能只听不看，只有视听觉的交融才能感受到舞剧的美感。当然，出色的舞剧音乐也可以单独用听觉来欣赏，不过这种欣赏已经变成为音乐欣赏而不是舞剧欣赏。三、音乐剧音乐剧有类似于歌剧的地方，但是音乐剧除了具有歌剧的基本特征（即：将各种艺术表现形式于一体，是一种充满动态、动力、动感的艺术，剧中的音乐、戏剧的剧情、人物性格与命运、舞蹈场面的表演，都必须在时间流动过程中逐步战线，是一个不断变化的过程。）之外，更强调音乐的可听性，特别是不同演唱风格在同一种音乐中的统一，有时会将美声唱法与通俗唱法捆绑于一体，体现了古典与流行的完美结合，这是歌剧艺术表演形式中所没有的；此外，音乐剧也更注重舞蹈在剧中的作用，音乐剧认为舞蹈在音乐剧中起到了重要的烘托剧情的作用，也更增加了音乐剧的审美效果。所以说音乐剧中的舞蹈演员大部分都是既有技术性突出的演唱又有高超的舞蹈水平，这是歌剧中所不能达到的，也更是舞剧中所欠缺的。音乐剧的审美：在音乐剧中，作曲家与诗人、舞蹈家、导演、舞台美术家、服装设计师齐心协力，调动各种艺术的最佳表现力与发挥他们的优势来塑造人物的形象、性格，刻画人物的情态与内心体验，使剧情、音乐的发展与人物的命运同步进行，逐渐深入，不断掀起高超，使欣赏者的情感体验在综合艺术多种表现力的作用下进行，更丰富、更强烈。音乐会大概设备有：2-6个大音箱，反馈音箱，调音台，功放（可能会有好几个），DVD，当然还有各种灯光还有麦克风啦！策 划 方 案目录一 策划宗旨 二 音乐会定位 三 主办单位 四 承办单位五 协办单位六 音乐会主题 七 音乐会结构 八 表现内容九 创意思路 十 原创歌曲组合 十一 经费来源十二 经费概算 十三 筹备小组 十四 附：主创人员简介深圳之春深圳市庆祝中国改革开放三十年大型音乐会一、 策划宗旨 缘起： 目标： 宗旨：二、 音乐会定位定位：体现：四个方面：1、深圳改革开放窗口的示范形象：通过这台音乐会，在文化立市的指引下，艺术而生动地呕歌深圳改革创新与建设发展的成就，展示深圳在全国经济面临崩溃边缘之时挺身而出，勇立潮头和在全球经济大潮中搏风击浪，勇往直前的英勇形象，使之更具强烈的吸引力、说服力、冲击力、感召力。2、深圳先进文化推动精神文明建设：随着经济发展，富足的深圳再也不是文化沙漠，精神家园同样的丰富多彩，深圳已经从童年走向壮年，30年，深圳人才辈出，成绩斐然。再也不会一说文化就请外援。3、深圳社会和谐精神面貌焕然一新：深圳现代生活方式和格调提升都市文明，各种文化相互包容交流、融合，缤纷多彩，升发出：一股凝聚的合力，一种创业的信心，一派勃发的生机。4、深圳得益于改革开放庆祝理所当然：改革开放使深圳从一个边陲小镇，变成了经济名列全国前茅的大都市。深圳的经验已向全国辐射。改革30年，全国看深圳，30 年庆典，深圳理所当然的要大张旗鼓庆祝。因此，这个传播先进文化、弘扬本土文化、推出深圳艺术人才、勇攀艺术高峰的音乐会的策划，也就应时而生了。三、主办单位 四、承办单位 五、协办单位六、音乐会主题深圳之春深圳市庆祝中国改革开放三十周年大型音乐会1、主题的确立：深圳,中国改革开放的“窗口”和“试验田”，更是中国改革开放的一面旗帜。1979年邓小平同志在南海边画下这一个圈，1980年8月26日正式获批成立“深圳经济特区”。从此，摸着石头过河，大胆探索，开拓进取，创造了一个又一个奇迹。从当年蛇口半岛移山填海的第一声炮响，到蛇口工业区的试水运作；从“时间就是生命、效益就是金钱”的口号，到国贸大厦“三天一层楼”的建设速度；从国贸大厦53层的建筑高度，到地王大厦68层的新地标；从“老东门”的历史变迁，到福田中心区CBD的确立；从国际高新技术交流会到国际性的文化产业博览会；从地铁一号线的开通营运，到深港西部通道的建成通关；从东西两翼的卫星城镇规划，到建设生态型海滨城市的构想；经济增长方式以自主创新、循环经济为核心，正实现从速度深圳向效益深圳、和谐深圳的转变。今日深圳，生机勃发，春意盎然。另一方面，自邓小平同志1979年亲自倡导建立经济特区的思路（“中央给政策，让你们自己去搞，杀出一条血路”），到1984年邓小平第一次来深圳视察工作时，对深圳改革开放工作的肯定（“深圳的发展和经验证明，我们搞改革开放的路子是正确的”），再到1992年新春时节，邓小平同志第二次莅临深圳所作的“南方谈话”，无不使这个当年南海边上的小镇，如沐春风，如久旱逢甘霖，为深圳的经济建设起了推波助澜的关键作用。为此，本大型音乐会的主题便确立为深圳之春。2、音乐会格调：。3、音乐会特色：（五新三为主）4、艺 术 风格：在总体上把握5、音乐会时间：2008年 月 日 晚上7：0011：006、音乐会地点：深圳七、音乐会结构深圳之春由深圳本土原创的30首歌曲构成史诗般大型组歌，是一部反映深圳改革开放的历史画卷。其结构为序曲+六个乐章+尾声八个部分组成。即： 序曲：春到深圳 第一乐章：潮涌深圳 第二乐章：鹏飞深圳 第三乐章：情倾深圳 第四乐章：爱心深圳 第五乐章：创新深圳 第六乐章：和谐深圳 尾声：预约深圳六个乐章以时间发展为序，既交叉互补，又相对独立，真实地再现深圳在经济发展、文化立市以及构建和谐社会的惊人创举。八、 表现内容：序曲：春到深圳开场歌舞第一乐章：潮涌深圳（1980-1992）春到深圳特区起步观念碰撞拓荒牛精神创业奇迹打工潮第六乐章：和谐深圳文化立市和谐发展效益深圳文明都市国际花园城市尾声：预约深圳九、创意思路1、创新是深圳发展的命脉，创新也是艺术的生命。2、艺术表现形式为点、线、面、条、块组合与舞台时空自由流转相结。3、充分利用现代先进的。4、创意要有精品意识。十、 原创歌曲组合（所选原创歌曲30首，全部为深圳人作词，多数获得省级以上创作奖）序曲: 春到深圳十一、经费来源经费来源有四个方面：1、 政府拨款 2、 主办单位3、承办单位 4、赞助单位十二、经费概算1、 总经费估算约需XXX万元（人民币）2、用途： 创作费词曲创作稿酬、策划费 作品制作费录音、合成、拍摄、刻碟 演务费导演、演员及演务人员劳务费、排练、场地、道具服装、灯光音响、舞台设计制作、背景影像摄制等 宣传推广费广告、艺员包装、平面设计制作（包括宣传品、节目单、邀请函、歌星宣传、门票、海报、横幅、标语、纪念册、作品集）、新闻发布会、作品研讨会等等。 详细预算待立项后再拟定呈报。十三、筹备小组为确保音乐会顺利进行，圆满成功，以达到预期的目标，特由有关单位和专家组成精干的筹备小组，名单如下：总 策 划：马靖培 深圳电视台副总编辑音乐主创：李 勇 项目统筹：执行总监：艺术总监:总 导 演：舞台设计：舞台监督：劳动号子、山歌和小调有什么相同点，又有什么不相同点？劳动号子 劳动号子是产生并应用于劳动的民间歌曲，具有协调与指挥劳动的实际功用。在劳动过程中，尤其是集体协作性较强的劳动，为了统一步伐，调节呼吸，释放身体负重的压力，劳动者常常发出吆喝或呼号。这些吆喝、呼号声逐渐被劳动人民美化，发展为歌曲的形式。从最初劳动中简单的、有节奏的呼号，发展为有丰富内容的歌词、有完整曲调的歌曲形式，劳动号子体现出了劳动人民的智慧和力量，并通过劳动号子表现出劳动人民的乐观精神和大无畏的英雄气概。 8、劳动号子的双重功用 劳动号子的双重功用即实际功用和艺术表现功用。在劳动中，劳动号子的双重功用表现在：一方面，它可以鼓舞精神，调节情绪，组织和指挥集体劳动；另一方面，它也具有一定的艺术表现价值。这二者的关系是相互制约、相互排斥的，劳动的强度越大，对劳动号子音乐表现的制约也就越大。反之，劳动强度较小，劳动号子的歌唱者就可以有较大的余力去斟酌和发挥劳动号子音乐的艺术表现。 山歌 山歌是劳动人民自由抒发情感的民歌种类。传统山歌中最常见的内容是爱情和苦难。山歌常在户外歌唱，曲调多高亢、嘹亮，节奏多自由、悠长，歌词多为即兴创作。山歌的歌词具有纯朴的情感、大胆的想象和巧妙的比喻等特点，生动鲜活，真切感人。山歌往往在音乐的一开始处便出现全曲的最高音，感情充沛，表达强烈。在高音区，山歌还常常会有自由延长音。有的山歌因音域较高而使用假声或真假声结合的歌唱方法。 13、山歌的歌种 山歌的歌种是不同地区民间对本地山歌的独特称谓，例如陕北的信天游，山西的山曲，内蒙古的爬山调，青海、甘肃等地的花儿、少年，湖北的赶五句，四川的晨歌，安徽的挣颈红，等等。 小调 小调又被称为小曲、俗曲等，是在农村和城市集镇上广泛流传的民间歌曲。与劳动号子和山歌不同之处有： 1、小调的流传和发展，反映了城市和乡村音乐文化的交互影响和密切联系。小调的流传遍及城乡不同阶层，并有广泛的社会阶层直接或简介参与创作与加工； 2、小调有固定的唱词和唱本； 3、除了一般群众外，小调有职业和半职业艺人在热闹的公共场所进行商业性演唱，并常有乐器伴奏。 小调常用四季、五更、十二月等形式连缀为多段分节歌。其曲调旋律性强，节奏、结构 规整匀称，艺术手法比较丰富多样，情感的表达比较委婉，寄抒情于叙事之中。谭盾 曾被纽约时报评为“本年度国际乐坛最重要的十位音乐家之一”的谭盾，其音乐在世界各地的音乐会、电台和电视台广泛演播，并产生了强烈的反响。他因歌剧马可.波罗的创新性被德国权威的歌剧世界杂志授予“最佳作曲家”；1999年，马可.波罗再度为谭盾赢得当前国际上最具声望的“格文美尔作曲大奖”；2001年电影卧虎藏龙的配乐获“奥斯卡最佳原创音乐奖” 谭盾出生于湖南长沙，幼年深受中华楚文化的影响，后来进入京剧团开始其京剧音乐家生涯。1978年考入北京中央音乐学院作曲系，随赵行道、黎音海学习并取得作曲硕士学位。1986年获美国哥伦比亚大学奖学金，随大卫.多夫斯基及周文学习并获得音乐艺术博士学位。 目前，谭盾的音乐在世界各地由著名指挥和乐团频繁演出，尤其是他的“多媒体交响剧场”系列引起了国际乐坛的广泛关注，这是谭盾十年前开始的一种新尝试，他在此试图把剧场表演、多媒体艺术乐队融合起来。其中之一的门由法国著名指挥家迪图瓦指挥日本NHK交响乐团于1999年首演，之后在世界各地相继上演。交响曲1997：天地人同大提琴家马友友、香港管弦乐团和中华编钟乐团于1997年香港回归仪式上首演。交响乐死与火由纽约大都会歌剧院艺术总监詹姆斯.列文在美国首演并由大都会歌剧院管弦乐团在各地巡演。歌剧牡丹亭由美国著名导演彼得.萨拉斯执导并巡演。协奏曲永恒的水由库尔特.马祖尔指挥约爱乐乐团进行了首演及世界巡演。本片中收录的为克罗诺斯四重奏团创作的鬼戏自1996年首演以来，不断由该乐团在世界各地巡演。 作为一名指挥家，谭盾以指挥及策划具有多元化