浅谈朱自清散文的艺术特点.doc

朱自清散文的艺术特点陈希内容摘要：朱自清先生是一个正直的知识分子，成为一个进步的教授；由一个旧社会的狷者，成为一个民主的斗士。他走过了自己曲折的道路，毛泽东称赞他“表现了我们民族的英雄气概”，号召我们“写朱自清颂”。先生精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。朱自清先生散文语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。细腻委婉的景致观察和描写，精雕细刻的语言锤炼，多种多样的艺术手法，新颖别致的布局构思，融情于景，创造了一种情趣之美、景趣之美、希望之美，为新文学运动作出了重要贡献，推动了白话散文的发展。关键词：朱自清 现代文学 语言优美 构思别致 朱自清，生于1898年，卒于1948年，字佩弦，祖籍浙江绍兴。1920年，他毕业于北京大学哲学系。在大学时代和毕业后在江、浙等地中学任教期间，他致力于新诗创作。1925年以后，他的创作转向散文。他的散文大多写于此后的十年间。他曾说自己“近几年诗意枯竭，搁笔已久”，“觉得小说非常难写”，“至于戏剧，更是不敢染指”，但“有不免有话要说”，所以“自然而然采用了（散文）这种体制”。他的散文集有背影、欧游杂记、你我。早在1924年出版的诗与散文合集踪迹中，也收有好几篇散文。他的散文在当时文坛上有很大的影响。郁达夫在新文学大系现代散文导论中，认为“文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”他的散文是优美的艺术品。朱自清三个字，已经成为白话散文的代名词。朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文。二是以描写个人和家庭生活为主要内容的一组散文。第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品。后两类散文，是朱自清写得最出色的。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。本文就朱自清散文的艺术特色进行论述： 一、结构的艺术 散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。朱自清在背影这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。亚里斯多德说过，“美与不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。 (一)漂亮的构思 优美的散文，必须讲究艺术构思。1朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。 所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。清人刘熙载云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。” 惟有“文眼”，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才会有疏密严整。 春这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。春好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。说杨塑的名篇雪浪花“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”确实这个“咬”字用得好，内涵丰富，安设得巧妙，但总是有点雕琢的痕迹，不如“一年之计在于春”显得平易，自然，朴实。 2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。 朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。 背影是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。背影能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈背影”。“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。背影前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，他用两手攀着上面，两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护;也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇” 。 另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片断或画面，并列地组织材料。如给亡妇、冬天、春、南京、蒙自杂记等等。给亡妇一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于是作者写亡妇“为了孩子”，“为了我”，“孩子和我平分你的世界”这两层意思9，用“横贯式”的线索来结构全文。一件件、一桩桩生活琐事，不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类地写出来。使那些并不连贯的材料凝成感人肺腑的艺术整体。较之“纵贯式”的线索结构，“横贯式”结构文章较为困难。刘熙载说:“章法不难于续而难于断明断，正取暗续也。”因为散文把一件事情按其发展过程，有始有终地写出来比较容易，把许多各不相干的材料连缀起来，既要明断，又要暗续，这就不容易了。 (二)缜密的结构 郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。结构艺术，是构成散文美感的因素之一。所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。”古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，像左思的三都赋就是精心构思，十年而成的。朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特点。 1.服务性。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文背影正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。“背影”是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。背影一文的结构表现着、服务于主题。春的结构主要由盼春、描春、颂春三个结构层次组成。其中以“描春”为重点。朱自清巧妙地把主观感受与客观景象结合起来，把时空交汇互织在一起，细致入微而又繁简得当地描绘了绚丽多彩的春天景色。“春”是全文的主旨，是全文的线索，也是全文的结构。开篇以“盼春”开启全文，中间的“描春”再现春的生机蓬勃图景，结尾的“颂春”回应开头，同时盛赞了春意盎然的青春活力。春一文的情感表达层层递进，结构谨严有致，很好地体现了内容和形式的完美统一。 2.整体性。朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。细读朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了作品结构的整体性。南京一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过了古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代苍桑感。罗马一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。象这类记游的文章还有松堂游记、莱茵河、威尼斯等等。此外，注重开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。 3.多元性。朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化的美。他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。作品的结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈现出结构的多元性。同是写“哀”，怀念妻子，冬天与给亡妇的结构不同。前者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了“王顾左右而言他”的横断面结构。在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温暖”。后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线索，一气贯通地抒发感情。因此特定的情绪，特定的题材，创造了特定的结构。 总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构技巧上;不仅表现着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式即结构的特点。正如鲁迅先生所说的:“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。” 二、抒情的艺术 朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类： 1写景抒情的。其中又有以写景物为主的游记和写景文，如浆声灯影里的秦淮河、荷塘月色、松堂游记等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如旅行杂记、欧游杂记等;有以写地方史迹为主的地方志，如南京、说扬州等。 2.写人抒情的。涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如背影、给亡妇、一封信、阿河、哀韦杰三君等，多为脍炙人口的名作。 3.描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。李广田在哀念朱佩玄一文中说:“他很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。”如散文集你我中的看花、谈抽烟、择偶记等，都是抒写生活哲理的最好的代表。 4.社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。如白种人上帝的骄子、执政府大屠杀记、论不满现状、论吃饭等。这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不开的。朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。 朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。根据侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。三、凝练、精雕细刻的语言如背影一般的质朴也罢，如绿一般的纤浓也罢，朱自清散文的语言之美，有口皆碑。1.语言朴实、隽永。 如春这篇散文，语言鲜明，形象生动活泼，非常优美。但仔细体味，又很朴素自然，并没有用很多华而不实的形容词，甚至连一个冷僻的字都没有，都是平平常常的口语。如形容细雨“像牛毛”、“像花针”、“像细丝”；形容春草中的野花，“像眼睛，像星星，还眨呀眨的”。作者还抓住关键性的单音动词，用来描绘春天万物苏醒的情态，用得非常贴切自然，如“小草偷偷地从土里钻出来”的“钻”字，“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着”中的“闹”字，“小草青得逼你的眼”中的“逼”字，这些动词都新奇、贴切，不落俗套，富有表现力，蕴籍深厚，句外有意，朴实清新中有隽永的特点，正是古人所说：“语不惊人死不休”。作者在谴词造句方面确实下了很多功夫。朱自清其他散文如绿、匆匆等都有这一特点。2.爱用叠词，富有节奏感和韵律美。 爱用叠字、叠词，使朱自清散文富有节奏感和韵律美。荷塘月色用了26个叠字，浆声灯影里的秦淮河则多达72处。如匆匆叠字的运用：阳光是“斜斜”的，它“轻轻悄悄”地挪移，“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性，即一方面状时间流逝之貌，一方面又写出时间迈步之声。同时，诗人一方面状客观之事，一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起。我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动。此外，节奏感来自作者善用长短句巧妙搭配，读来错落有致，朗朗上口，颇有跌宕回环的听觉美感。4.富有变化的句式。 朱自清先生锤炼词语的功底很深厚，他的散文中有不少凝练形象的字，句式也富有变化，在散文中有着对称或排比的句式，既流畅又整齐。叠词叠句的运用在描述中加强了表现力。春中，“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草软绵绵的。”这些语言，显得活泼自然。四、手法多样，技能精湛作者擅长于对自然景物作细致观察，对声音、色彩有独特的敏锐感受，并尽力地展开想象的翅膀，运用比喻、拟人、通感、对比等艺术手法，融入作家自我的感情色彩，描绘了一幅幅幽远宁静、声色俱全、可感可触的艺术画卷。朱自清散文中的比喻繁多，而且别出心裁，独具风致。在荷塘月色中作者选择的所有喻体都依附于清幽宁静、悠远美丽的基本情调，可见笔致之精细。在作品中，我们还很容易看到别人从未用过的比喻、描写，令人耳目一新。除了上面提到的通感的运用，还有对荷花的比喻，写荷花如星星，如明珠，如“刚出浴的美人”，这些都是独到见解和传神之笔，风吹荷叶“叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。如果不是亲自观察，绝不可能写得如此细腻逼真。五、散文中散发着浓浓的诗味郁达夫称赞他的散文“贮满着那一种诗意”确实如此。朱自清散文的美，不仅在于形象地描绘出风物人情，而且在于有诗味。朱自清能够从日常平凡的生活中，选择材料，捕捉新意，创造出集中概括的艺术形象，其中蕴含着自己的感受。这是他的散文富有诗意的一个表现。例如匆匆一文，简直就是一篇散文诗。如果说“少壮不努力，老大徒伤悲”是用诗句的形式来说明要珍惜光阴，那么匆匆就是用散文的形式来表达对时间一去不返的感受，同样富有诗意。纵观朱自清的散文，散文行文如诗，辞藻平实而饱含真情