第3章古典建筑的特征VIP

.,中西建筑比较及其成因分析建筑原非我国固有的词汇，辞源中有“营造”词条无“建筑”词条。“建筑”一词从日本汉字引进到中国只有近百年的历史。宋代李诫的营造法式是关于我国古典建筑的典籍。建筑是地理环境、历史文化的一面镜子。中国传统建筑与西方传统建筑在建筑材料与结构、建筑布局、装饰色彩、艺术风格、美学价值等方面存在着诸多差异。建筑是人类物质文明和精神文明的产物，体现了一种文化类型.建筑的文化、风格深刻地体现了一个地区或民族传统文化背景和地理背景。,.,一、中西建筑差异,1、从建筑材料与建筑结构上看中国古典建筑主要是土木制品，采用框架式结构，榫卯（sunmao)安装，梁架承重。在造型上重视曲线美，气韵生动。中国传统建筑的砖木结构适应小家小户的个体生活，凭借经验和巧思即可成功，故中国传统建筑始终没有上升到近代力学的研究高度。西方传统(古典)建筑多兴建大跨度的拱门、穹隆以容纳上万会众，要有精密的力学知识，由此促进了结构力学的发展。,.,.,.,巧妙而科学的木式框架结构（以木结构为主，以砖、瓦、石等材料为辅）所谓“墙倒屋不塌”，是中国建筑的写照。中国建筑，大到宫殿庙宇，小到民间的茅草棚，每间房都由四个立柱支撑屋顶传来的全部重量，墙壁只是用来围护、分隔室内外空间的非承重结构，而且可有可无（拆去部分或全部墙后的房屋称敞厅、亭子），因而门窗的大小是完全自由的。,.,由于木材受潮后容易腐蚀，木结构的立柱下有石制的柱基，柱基下有砖石的台基，这有助于木柱下部保持干燥，防止受潮腐朽。为防止木构架上部的潮湿腐朽，必须有较深的出檐以防雨，由此出现了以多层木承托檐部的斗拱。斗拱最初完全是为出檐深远而设，以后逐步蜕化为一种装饰和体现礼制等级的构件。斗拱承托的屋顶结构，由于采用抬梁举架制，形成了屋顶上缓缓的反翘曲线，这样的曲线近似于几何的旋轮线，它使屋顶上流下的雨水既流得快又喷得远，从而使柱与台基都不致被屋面水浸湿。,.,从建筑外观上看，每个古建筑都由上、中、下三部分组成：上为屋顶、下为基座，中间是柱子、门窗和墙面。在柱子上部、屋檐之下还有一种由木块纵横穿插、层层叠置成的组合部件，叫斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件（中国建筑无论木制还是石制等，很少用钉子，非常巧妙！），它既可以承托屋檐和屋内的梁与天花板，又俨然具有较强的装饰效果。斗拱这个名词在谈论中国古建筑时不可不提，由于它在历史建筑中的做法极富变化，因而成为古建筑鉴定的最主要依据。,.,斗拱,gng,.,什么是斗拱？,斗拱,原来两块小木头！,斗拱,.,斗拱,.,“中国古典建筑始终保留着三个基本要素：台基部分、柱梁部分（木造部分）、屋顶部分。在外形上，三者之中，最庄严美丽，迥然殊异于他系建筑，为中国建筑博得最大荣誉的，自是屋顶部分。但在技艺上，经过最艰巨的努力，最繁复的演变，登峰造极，在科学美学两层条件下最成功的，却是支撑那屋顶的柱梁部分，也就是那全部木造的骨架。这全部木造的结构法，也便是中国建筑的关键所在。”林徽因,.,中国古代建筑的主要特征（一）巧妙的木框式结构,横向扩展，讲究中轴对称，追求纵深效果。城市布局多为矩形或方形。整体风格是内向的、封闭的、严谨的，追求内在的含蓄和私密性；而西方传统建筑多注重单体的建筑艺术效果，空间上垂直扩展，讲究突兀高耸，追求立面效果。城市布局多为同心放射状。整体风格是外向的、开放的、活泼的，追求外在的进取和自由性。,.,中国古代建筑的主要特征,（一）巧妙的木框式结构中国建筑常用四根柱子和几根横梁围成一个空间；沿着与梁垂直的方向再搭设木檩（或叫栋）；房屋上部荷载即是由栋传到各层梁上，再通过柱子作用到地面。墙体是不承重的，它只起围护或分割空间的作用。木结构有利于防震抗震，有所谓“墙倒屋不倒”之誉。栋与梁这两种主要承重构件对于整个建筑相当重要，无怪乎汉语中以“栋梁之材”来比喻兴国安邦的中坚人物。,.,（二）庭院式的组群布局中国古代建筑一般都是由单座建筑组合而成的建筑群体，在建筑群里，单栋孤立的建筑既不能反映一定的建筑意图，也不能构成完整的艺术形象，建筑的艺术效果主要通过群体形象来表现。在一定的平面里，按照某种伦理观念和审美尺度来进行组合，讲究部首系列，是中国古代建筑的基本原则。每一座住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成。,.,一般地说，多数庭院都是前后串联起来，通过前院到达后院。这就形成了一院又一院层层深入的空间组织。,宋朝著名词人欧阳修有“庭院深深深几许？”的诗句，古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处。就形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。,.,同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线与横轴线进行设计。比较重要的都安置在纵轴线上。次要房间安置在它左右两侧的横轴线上。北京的四合院特别能体现这一组群原则。所有的四合院，都以院子为中心，四面都置建筑物。每栋建筑物都正面朝向院子，并在内向的一面设置门窗，形成一个封闭的结构。含蓄、内敛、严谨、有序；高度的私密性和亲和性,.,中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比，也有它的艺术魅力。一般地说，一座欧式建筑，是比较一目了然的。而中国古建筑，必须从一个庭院走进另一个庭院，全部走完才能看完（院门口，一般还设有影壁，富有悬念）。由庭院的这一头走到那一头，一院院、一步步景色都在变换，给人以深切的感受。曲径通幽，引人入胜。,.,山东曲阜孔庙,.,（三）丰富多彩的艺术形象,从装饰色彩上看：中国古典建筑由于是木构件，需要油漆或涂料保护，色彩以红、黄、绿、蓝为主色调，台基多为汉白玉，鲜艳夺目具有强烈对比的性格特征。,.,雕梁画栋。由于中国古建筑是采用木结构，就不能像西方古建筑那样在石材表面作精美的雕刻，而只能靠在木材上涂饰彩色、图案来装饰，藉此形成民族特色。所以有“中国的建筑是色彩建筑”的说法。经过长期的实践，中国建筑在色彩的运用方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分，即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是朱红色；房檐下的阴影部分，用蓝绿相配的冷色。这样就强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。,.,朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。一些重要的纪念性建筑，如北京故宫、天坛等再加上黄色，绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝的天空下，它的色彩效果是无比动人的。,.,庑殿顶（重檐）,歇山顶,攒尖顶（六角攒尖）,圆攒尖,.,天坛,保和殿,.,四方之神,.,中国建筑由于采用木结构，木材需要防潮防腐，而且我们的先祖很早就懂得使用漆和桐油作为天然防腐涂料，以保护木结构，而且懂得在油漆中添加颜料，使保护与装饰相结合，并在装饰中采用了绘画的技法，形成了一整套兼容了美学与礼制的彩画制度。,.,4、等级森严的建筑制度,受中国传统文化意识和封建伦理观念的影响，古典建筑屋顶的形式、台基的高低、开间的多少乃至色彩和彩绘图案等，都有严格的等级差别。,.,（1）屋顶,按等级排列：庑殿顶（重檐）歇山顶（重檐）攒尖顶（重檐）悬山顶硬山顶,.,屋顶的形式,悬山顶,歇山顶,庑殿顶,攒尖顶,硬山顶,.,如何判断屋顶形式的等级大小,重檐庑殿顶重檐歇山顶重檐攒尖顶单檐庑殿顶单檐歇山顶单檐攒尖顶悬山顶硬山顶,庑殿顶歇山顶攒尖顶悬山顶硬山顶,重檐单檐,.,面阔间数,中国古代木结构建筑都以“间”作为计数单位。在建筑物的平面上，就是由四根柱子所组成的空间称为“间”；一间的宽度，叫面阔。而整个建筑物正面若干间加起来的宽度，叫通面阔，一般简称面阔。如10根柱子就是面阔9间，6根柱子就是面阔5间。建筑物侧面间的深度叫进深。若干间合起来的深度叫通进深，简称进深。,面阔间数越多建筑物级别越高。为保持建筑物正中开门的特征，所以一般面阔间数为奇数。在间数中，往往以“九五”象征帝王之尊（面阔九间，进深五间）。,.,开间,间：四根木头圆柱围成的空间,开间：建筑物迎面的间数，或称“面阔间数”。,进深：建筑物的纵深间数,.,开间（面阔）,通面阔,进深,.,面阔五间（六根柱子面阔五间）,.,台基,1台基多高于台基低；台基级数多高于台基级数少；3汉白玉台基高于其他台基；4须弥座台基高于其他台基；5有栏杆栏板高于无栏杆栏板。,原则,.,1.普通台基2.须弥座,（3）台基,.,一屋三分,屋顶,屋身,台基,.,（4）大梁,.,（5）彩画,1.和玺彩画,2.旋子彩画,3.苏式彩画,.,旋子彩画,.,苏式彩画,苏式彩画因源于江苏苏州而得名。与殿式彩画相比，在使用题材上比较自由，一般以花鸟、鱼虫、山水、人物为主，构图形式活泼，色调明快，生活气息比较浓厚。一般都用在园林，宅第和宫殿中的一些次要的建筑上。,.,（6）柱色,天坛祈年殿内,金色的级别最高，其次为红色，再次是黑色。,.,（7）门色及门钉,清朝规定：皇宫正殿门为红色。一至三品官员府第门为红色。四品以下官员府第门为黑色。,