留园景观建筑最全分析ppt精选课件

.,中国古典园林之留园,-陈长虹,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,一概况留园在苏州阊门外，现在占地约3.3公顷，是清代园林建筑的典型。被誉为“吴中名园之冠”，和颐和园、承德避暑山庄、拙政园并列全国四大名园。现园分东、中、西、北四部分，景观主题各有特色，东部以庭院、建筑取胜；中部是山水写意园；西部林木幽深，有山林野趣；北部竹篱小屋，呈田园风貌。,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,留园的由来：明万历年间太仆寺少卿徐泰时遭贬归隐后，（1593）益治园圃，建成东园，同时又造西园，故址即今戒幢律寺。东园由名师堆叠假山后又购得“花石纲”遗物湖石瑞云峰，叠于园中。一时苏州文人相邀往观，呼朋啸饮，谈笑移日，尽得山水园池之乐。（1794）园林委吴县人刘恕购得。他在东园旧址上重建园林，经数年修葺和扩建，易名“寒碧庄”，也称“花步小筑”，或俗称“刘园”。（1873）湖北布政使盛康购得此园，经扩地修葺经营，设龙溪盛氏义庄，园广四十余亩，因袭刘园之谐音改名“留园”。取名有双重含义：一则刘园之名久传，“留”与“刘”同音；二则兵荒马乱之时，吴中名园俱遭祸患惟留园“独善其身”，意为“长留天地间”。,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,1、总体布局2、流线分析3、景观园林手法4、建筑细部,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,1-大门；2-古木交柯；3-绿阴轩；4-明瑟楼；5-涵碧山房；6-活泼泼地；7-闻木樨香轩；8-可亭；9-远翠图；10-汲古得绠处；11-清风池馆；12-西楼；13-曲溪楼；14-濠濮亭；15-小蓬莱；16-五峰仙馆；17-鹤所；18-石林小屋；19-揖峰轩；20-还我读书处；21-林泉耆硕之馆；22-加晴喜雨快雪之亭；23-岫云峰；24-冠云峰；25-瑞云峰；26-烷云池；27-冠云楼；28-伫云庵,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,全园大致分为四个部分，中部是寒碧山庄为全园精华，东、北、西为光绪年间所增加。中部又分东西两区。西区以山池为主，东区以建筑庭院为主。,中部东部,北部,西部,主入口,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,中部为园区核心地位：中部园区南边的楼阁由明瑟楼和涵碧山房组合而成，中部与东部园区的分界有曲溪楼和西楼组合的楼阁建筑，中部园区的北边上则是平面近似方形的远翠阁，中部园区西墙上略为居中的位置仅设一单层建筑闻木樨香轩，东部园区北墙上有冠云楼，平面窄长。留园中部园区东南掘池西北岸堆山叠石，池东岸是清风池馆、西楼、曲溪楼等，南岸是古木交柯、绿荫、明瑟楼涵碧山房等，形成建筑与山石相对环抱水池的构园格局，池中有一岛曰小蓬莱，是中部园景中心，小蓬莱的定位与上述中部园区4栋(组)楼阁建筑密切相关，中部园区南边的主要建筑明瑟楼、涵碧山房组合平面的重心与北边远翠阁平面的重心连线，东边的主要建筑西楼、曲溪楼组合平面的重心与西边闻木樨香轩平面的重心连线，两条连线交点即是小蓬莱的中心,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,中区水池的东、南面均为高低错落、连续不断的建筑群所环绕，池南岸建筑群的主体是明瑟楼和涵碧山房成船厅的形象。它与北面的可亭隔水呼应成对景，这是江南宅园中最常见的“南厅北山，隔水相望”的模式。,闻木樨香轩,可亭,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,在园林规划设计中，在堆山叠石的基础上筑楼阁台塔作为构图中心或景观组织控制元素，以至高优势形成全园或区域景观控制。园林中的景观布局及设计围绕构图中心展开，以60o水平视角控制景观组织，将主要景点如主要建筑或组团以及构图的一些主要元素如岛桥、堤岸、山石、水面、水口等组合在60o水平视角落的视野范围内，使人们置身楼台高处，在自然的观景状态下获得丰富、完整的景观。,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,留园内的楼阁建筑由于是靠边界布置，因此，在这些楼阁上观景就带有方向性而并非是全方位观景，明瑟楼主要朝东北开放，在此方向的60o水平视角(M1MM1=60o)的视野恰好以曲溪楼、远萃阁为限，近取中部园区东边诸景，远收东部园区全部主要建筑景观，涵碧山房主要朝北开放，楼内60o水平视角(H1HH1=60o)的视野以远翠阁、闻木樨香轩为限，观赏中部山水景色(图7)。,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,西楼、曲溪楼主要向中部园区西南、西北开放，自西楼以60o水平视角(S1SS1=60o)望西南方，避开曲溪楼的遮挡，恰恰相反好能近观濠濮涧、小蓬莱，远望明瑟楼、涵碧山房、闻木樨香轩；以60o水平视角(S2SS2=60o)望西北，恰好收进小蓬莱及西北岸山景，曲溪楼的西南、西北方向观景视觉控制特点与西楼的相同。自西楼60o水平视角东看(S3SS3=60o)，视角以还我读书处与鹤所为界，收进东部园区主要景观(图8)。,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,远翠阁位于中部园区东北角上，自远翠税以60o水平视角(Y1YY1=60o)望东南方，视野恰好以西楼、涵碧山房为限，将清风池馆、西楼、曲溪楼、古木交柯、绿荫、明瑟楼、涵碧山房、濠濮亭、小蓬莱尽收眼底，视觉西移至明瑟楼，60o水平视角的视野(Y2YY2=60o)恰好收进水池西北岸假山石、小蓬莱、涵碧山房和明瑟楼。自冠云楼南望，60o水平视角(G1GG1=60o)观园中东北部建筑园景，视野西移，60o水平视角(G2GG2=60o)视野恰以留园大门、中部园区西北角为限，尽收中部园区景色及东部五峰仙馆。,一、总体布局,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,主入口,二、交通流线,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,2、入口柳暗花明又一景当年园主人和内眷可从内宅入园，而一般游客不能穿越内宅，故此另设园门于当街，从两个跨院之间的备弄入园。备弄的巷道长达五十多米，于高墙之间，匠师们采取了收、放、收的序列渐进变换的办法，虚实交替、收放自如，形成巧妙的空间序列；,收,入口,走道,敞厅,古木交柯绿荫,放,收,二、交通流线,收束空间,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,“古木交柯”就是以树喻人，指古柏、女贞在地面以上人能看到的部分婷婷玉立、举案齐眉、礼貌相对；而在地面以下人看不到的部分则盘枝错节、相互依存、交柯连理之意。寓示家庭和睦夫妻恩爱。同时利用“花步小筑”的空间互相渗透以六扇形状各异的漏窗，隐约窥见中区的山池楼阁，折而西至“绿荫轩”，轩名取明代高启葵花诗：“艳发朱光里，丛依绿荫边。”轩西有青枫，婀娜多姿，东边原有老榉一棵，因在树阴下，故名。北望中区之景，豁然开朗，则已置身园中了。,二、交通流线,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,留园之长廊是留园的交通流线的主要指引。园内有直廊、回廊、曲廊、爬山廊等700多米，环园而建，将各个景点串联起来。循廊前行，登高临水，穿堂渡桥，可游遍全园。长廊不仅可为游人遮阳避雨，还有分隔空间的作用，以增加景观层次。自园门至中部的一段曲廊，长50多米，由窄变宽，由暗转明，处理极佳，不仅避免了在高墙之间委曲穿行的局促感，还是游人心情由敛至放，由惑转朗。,二、交通流线,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,三、景观园林手法-理水,留园水池形式采用狭长型水池，纵向看富有风景层次，有聚有分，聚分得体。在池水交汇的水口和转折处，以桥梁作为近景和中景，使园景更加深邃。中间以蓬莱岛划分水面，达到分而有联系，相互掩映而有层次。打破水面的空旷之感。,小蓬莱岛,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,三、景观园林手法-理水,池上架桥，桥身空透。能使水面空间相互贯通达到似分非分而增强层次、产生倒影的效果。附近有假山、岩壁则可增强山势的峥嵘。,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,三、景观园林手法-叠山,置石造山，累石为山，依墙构石壁，沿水池点缀湖石。留园采用南厅北山，隔水相望的江南布局模式在中部北置石。在池边叠起高低起伏的池岸，层次丰富。成为明瑟楼和涵碧山房的对景，在视觉空间上产生对语，饶有趣味。,山的四周与内部洞窟全部用石构成，洞窟很多，细而纤瘦，,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,三、景观园林手法-叠山,位于留园东园林泉耆硕之馆北面的冠云峰是留园的“三绝”之一，也是留园的镇园之宝。它取水经注“燕王仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，交霞翼岭”之意而命名。这座秀美的石峰据传说是北宋末年为宋徽宗采办“花石纲”时遗留在江南的一块名石，按照名石的评价标准，具备“瘦、皱、漏、透、清、丑、顽、拙”之美，被誉为中国三大太湖石之一。,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,三、景观园林手法-叠山,土坡置石，一为散置，二为屏障，三为不规则横列。,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,建筑在留园园林中起到了使用和观赏的重作用，与山池、花木组成风景，留园建筑密度达到15以上。建筑类型包含：厅、亭、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、廊。其中亭、阁和山石池水组成景观。房间之间以廊作为连接，组成观赏流线。、各类建筑除了满足功能外，还与周围环境特别协调统一，造型参差，虚实相间。,三、景观园林手法-建筑,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,留园建筑组合轻巧玲珑，富有变化，建筑形式没有定制。空间开场流通，院落灵活处理，加上空廊、洞门、空窗、漏窗、偷空屏风隔扇等手法，使建筑之间既有分离又有联系，融为一体。,三、景观园林手法-建筑,.,中国古典园林之留园,-陈长虹,建筑在留园园林中起到了使用和观赏的重作用，与山池、花木组成风景，留园建筑密度达到15以上。建筑类型包含：厅、亭、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、廊。其中亭、阁和山石池水组成景观。房间之间以廊作为连接，组成观赏流线。、