第八章__戏剧(一)

.,第八章戏剧(一),.,第一节中国现代话剧的萌芽与诞生,.,春柳社（P126）,年月，中国留日学生组成茶花女黑奴吁天录“文明新戏”,李叔同饰茶花女中的马格丽特,1907年6月1日春柳社在东京演出的黑奴吁天录海报,.,进化团（P127）,年底，由任天知、汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲组成（辛亥革命时）第一个职业性的新剧团天知派新戏重教化功能的戏剧演出模式一、追求现场的宣传、鼓动效果二、强调演员的即兴表演,.,“甲寅中兴”（P127）,年，以上海为中心出现“中兴”（辛亥革命后）以职业化、商业性为特色以演出家庭戏为主突出戏剧的娱乐性和表现性世俗化：题材，审美情趣,.,文明戏衰落的原因,1.艺术上的粗制滥造2.演员素质低下3.演出迎合小市民的低级趣味,.,第二节五四新文化运动与建设西洋式新剧的战略选择,.,1旧剧评议,批判旧剧（P128）“仅求娱悦耳目”的传统戏剧观念非写实的艺术表现形式追求“大团圆”结局传统戏剧模式：私订终身后花园，落难公子中状元，夫妻相会大团圆,.,2建立新的戏剧观（P128）,一是把戏剧做传播思想，组织社会，改善人生的工具二是提倡现实主义的戏剧,.,3、战略部署,1）译介外国戏剧理论和作品“易卜生专号”（1918年）译介各种流派的热潮多元的创造局面（P129）2）“重新评估”传统戏剧（P129）,.,4.认定散文戏剧的特质（P129）,A内容上，倡导个性解放思想，关注现实生活问题B形式上，奉行现实主义的创作原则影响深远,.,5.国剧运动,1926年6-9月赵太侔、余上沅等留美学生，在徐志摩主持的北京晨报副刊上创办剧刊提倡国剧运动,.,5.国剧运动,戏剧观念上（P130）主张发扬传统戏曲“目的在于娱乐”的“纯粹艺术”的倾向，反对“利用艺术去纠正人心，改善生活”的易卜生式的社会问题剧；戏剧表现上要糅合东、西方戏剧的特点，在写意的与写实的的两峰间，架起一座桥梁。,.,第三节业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导,.,（一）戏剧团体的建立,上海民众剧社（P130）上海戏剧协社提倡“写实的社会剧”、“民众的戏剧”“要创造一种高尚的和通俗的戏剧”“爱美剧”与学生业余剧团提倡艺术的新剧,.,（二）戏剧学校（P131）,人艺戏剧专门学校（1922年）北平国立艺术专门学校戏剧系（1925年）上海艺术大学南国艺术学院,.,（三）小剧场运动,1、建立新的话剧体制导演制代替明星制2、创立新的表演模式剧场戏剧；“舞台幻觉”,.,第四节二十年代的话剧创作,.,一、社会问题剧创作,1、胡适（1891-1962）终身大事2、汪仲贤(1888-1937)独幕剧好儿子3、陈大悲(1887-1944)代表作幽兰女士4、欧阳予倩(1889-1962)泼妇,欧阳予倩回忆录自我演戏以来封面,.,（二）趣味主义戏剧创作,熊佛西(1900-1965)的三幕剧洋状元余上沅(1897-1970)的独幕剧兵变,余上沅先生像,.,（三）洪深的剧作,赵阎王东西方戏剧艺术揉合的最初实践着眼于作品的社会意义，注意写人物复杂性格袭用美国现代剧作家奥尼尔琼斯王的艺术手法写人物的变态心理开创意义,.,第五节田汉的话剧创作,.,一、生平(1898-1968),字寿昌，湖南长沙人。1914年赴日留学1921年，他与郭沫若、成仿吾、郁达夫共同发起组织“创造社”回国后先后与欧阳予倩、洪深等组办南国剧社、南国艺术学院、南国电影剧社，主编刊物南国,.,作品,乱钟回春之曲文成公主改编戏曲剧本白蛇传,关汉卿,丽人行,获虎之夜,名优之死,谢瑶环,.,二、创作倾向,（一）艺术家形象系列（P134）（1）艺术家为艺术献身的殉道精神。（2）女性为艺术家、艺术的牺牲精神（3）艺术家的“精神流浪汉”气质,.,二、创作倾向,（二）美的幻灭与毁灭,获虎之夜剧照,苏州夜话剧照,名优之死剧照,.,获虎之夜,黄大傻：姑爹，以后我再也不要你老人家操心了。再也不到你老人家府上来了。今晚上是最末一次。真没想到今晚上又能到你老人家府上来的，更没有想到会真象受了重伤的野兽一样，倒在我小时睡过的这张竹床上。我只想能在后山上隐隐约约地看得见这屋子里的灯光就够了。魏福生：你为什么今晚要来看我们家的灯光？黄大傻：不止今晚啊，姑爹，除了上两晚之外，我差不多每晚都来的。自从在庙里戏台下面安身以来，我每晚都是这样的。哪怕是刮风下雨的晚上都没有间断过。我只要一望见这家里的灯光，我就像见了亲人一样，把苦楚都忘记了。,.,获虎之夜,黄大傻：一个没有爹娘、没有兄弟、没有亲戚朋友的孩子，白天里还不怎样，到了晚上独自一个人睡在庙前的戏台底下，真是凄凉得可怕呀！烧起火来，只照着自己一个人的影子；唱歌，哭，只听得自己一个人的声音。我才晓得世界上顶可怕的不是豺狼虎豹，也不是鬼，是寂寞！,.,名优之死,左宝奎：何先生，咱们都是刘老板的好朋友，不是我说句袒护他的话，骂刘老板脾气不好，可以；骂他运气不好，更可以；可不能说他的玩意儿不好。说他不卖力气吗，那更加冤枉，我挺佩服刘老板的地方就在这一点，挺替他值不得的地方也在这一点。他对玩意儿太认真了。因为认真所以他无论什么戏不肯不卖力怠慢观众，也不肯太卖力讨好观众。别瞧他外表一点也不火，但是骨子里他使了全身的气力，一下来里面衣裳总是潮的。他近来身体不象从前好了，医生劝他休息几个月，我也劝他带起凤仙儿走动走动，可是因为他欠的债太多，一时走不动，又因为合同的关系，老板一定不放他走，所以他总是带着病上台，一上台他又是一样的卖力，象今天这样他还唱双出哩。我劝他说：“老板你有病，马马虎虎过了场就得了，犯不上这样卖命。”他说：“宝奎，咱们吃的是台上的饭，玩意儿可比生命更要紧啊！”象他这样把玩意儿看得比性命还要紧的人，外边还要骂他不卖力，他要不要气得病上加病呢？,.,苏州夜话,“十年前我和睡在酒坛旁边一样，是完全沉醉在艺术里面的，我觉得艺术高于一切我学着古人画长江万里图底意思，想竭半生精力，画一幅大画叫万里长城这画画了五年，就逢着一次可咒诅的内战：一个军阀和另一个军阀争夺北京，北京城外，成了他们的战场。不用说，我的家，我那精美的画室，成了他们炮火的目标。我是个倔强不过的人在炮火中间安然的作画，可是在一个黑夜里，我忽然惊醒的时候，大兵已经抢到我的家了。我慌了，我一面叫我的妻子带着女儿先逃，一面赶忙去保护我那画室，因为画是我的生命呀可是那些大兵看见我锁那画室，以为中间一定藏着什么金银珠宝，几枪托，就把我那画室门打开了！”,.,三、艺术特色（P134-136）,1浪漫主义的抒情风格“不以事件、性格或观念的展开为目的”“专欲暗示一种情念的葛滕或情调的流动”(郁达夫)2浓郁的感伤情调殉道精神；牺牲精神；流浪汉气质；美的幻灭与毁灭,.,南归,流浪者说道：啊，鞋啊，你破了，我把你遗留在南方。当我跄地旧地重来，你却在少女的身边无恙。我见了你，记起我旧日的游踪；我见了你，触起我心头的痛创。我孤鸿似的鼓着残翼飞翔，想觅见一个地方把我的伤痕将养。但人间哪有那种地方？我又要向遥远的无边的旅途流浪。破鞋啊，我把你丢了又把你拾起，宝贝似的向身上珍藏，你可以伴着我的手杖和行囊，慰我凄凉的旅况。破鞋啊，何时我们同倒在路旁，同被人家深深地埋葬？鞋啊，我寂寞，我心伤。,.,三、艺术特色,3华丽的语言1）色彩绚丽2）物象奇瑰3）比喻新奇,.,第五节丁西林的话剧创作,.,一、生平（P137）,现代剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，江苏泰兴人早年留学英国，就读于伯明翰大学，获理科硕士学位回国后曾任北京大学物理系教授、中央研究院物理研究所所长等职解放后任文化部副部长,.,作品,先后结集出版的有一只马蜂及其他(1959)西林独幕剧（1931）等太太回来的时候(1941)妙峰山(1941)艺术上的成熟，在当时难能可贵,.,二、剧作,一只马蜂压迫,三元钱国币,.,三、喜剧风格,1喜剧趣味1）善于从人情世态中发现喜剧因素2）“欺骗”是喜剧趣味的重要环节（P138）3）写喜剧，不写闹剧（P138）,.,三、喜剧风格,“闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受；感性的感受可以不假思考，理性的感受必须经过思考，闹剧只要有声有色，而喜剧必须有味闹剧的笑是哄堂、捧腹，喜剧的笑是会心的微笑”丁西林（P138）,.,三、喜剧风格,不以滑稽为目的，而以智慧为基础以幽默与机智取胜轻松俏皮的幽默远胜于辛辣尖锐的讽刺,.,三