新地域主义PPT幻灯片

,4.新地域主义,盐城工学院张楠戴晨思朱益鑫夏卫亮,外国建筑史,1,2,新地域主义概论,新地域主义是一种遍布广泛、形式多样的建筑事件倾向。这些实践有一个共同的思想基础和努力目标，那就是，建筑总是联系着一个地区的文化与地域特征，应该创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。,关注于那些试图从场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，使得建筑重新获得场所感与归属感。,关注点,J.R.莫奈奥,J.R.莫奈奥马德里银行大楼,a.地区概念：砖的构造b.建筑意象：棱柱形的体块、精密性和无节点的红砖艺术c.具体表现：莫奈奥将马德里的乡土传统与30年代米兰建筑师的“新纪念性”结合了起来，,马德里银行大楼J.R.莫奈奥,J.R.莫奈奥马德里银行大楼,同时他又巧妙地吸收了芬兰建筑大师A.阿尔托的化整为零的拼贴式形态创作法，获得了一种创造性的综合。建筑银行采用了很清晰的几何构图，但是为了适应场地，一边是锐角形体，一边是圆形体量。形式的综合使建筑在几何性与精密性中获得了一种自由与开放的性格，建筑既结合了特定环境，又超越了以往熟悉的地方模式。,J.R.莫奈奥国家罗马艺术博物馆,a.设计策略：源于场地又超越场地（因其建在梅里达城的古罗马时期的遗址上，内收藏两万多件西班牙在古罗马时代最重要的考古文物）。b.平面分析：空间紧凑，内部空间以长方形的组合为主。但是空间上交错不规则穿插。形成独立又重叠的空间系统。,国家罗马艺术博物馆,J.R.莫奈奥国家罗马艺术博物馆,c.内部分析：使用大量的历史元素；室内连贯的展览空间由一系列大券门的墙体组织。同时体现了红砖艺术，墙是由塞维利亚地方手工制造的与当年罗马砖同样尺度的红砖砌筑。它与原有的遗址建筑形成了又独立又重叠的建筑组织关系。d.影响：诱发了关于如何延续当今都市生活与社区感的思考。,A.西扎,作品的一般特征：能把对场所精神特有的敏感性和创造富有力度的现代建筑的才能融入到一起。作品总是既像环境中的自然组成，又显然赋予环境以新的生命。建筑外形简洁、外墙光洁，极其灵活地穿插在起伏的自然地貌或错综的城市脉络中。,A.西扎,A.西扎加利西亚当代艺术中心,a.平面特色：由两个L形穿插起来，与其他周围场地形成同一秩序，也使原来未经组织的城市空间加强了限定。,加利西亚当代艺术中心,A.西扎加利西亚当代艺术中心,b.具体分析：两段形体的交汇形成建筑中央的三角空间，成为主展室；环绕展厅的通道引向屋顶平台，作为陈列雕塑的空间；一条斜道通向屋顶，可供观望修道院和整个城市。c.特色：整个建筑外表坚实、光洁而有力，大理石贴面与相邻的巴洛克修道院粗实的外墙形成呼应，灵活交汇的形体既融入环境，又整合了环境,加利西亚当代艺术中心,A.阿尔伯兹和M.凡胡特,（1）设计方法：巧妙地适应地方气候、利用地方资源甚至吸收地方传统建筑经验或形式的设计方法。,A.阿尔伯兹和M.凡胡特,A.阿尔伯兹和M.凡胡特阿姆斯特丹的NMB银行总部,a.具体分析：表达出来了强烈的地方特色。b.外形分析：建筑化解成十个单元灵活组合，外墙均为砖墙饰面，沿街立面包含着统一中的变化与差异，并围合成一个开敞的城市小广场。屋顶很有特色，以五边形为基础图形进行拓展。c.意义：建筑以及空间尺度处处呈现出阿姆斯特丹古老城市的意象，延续着地方传统的亲切氛围。,阿姆斯特丹的NMB银行总部,A.普雷多克,A.普雷多克,作品的一般特征：建筑师被誉为“土坯建筑师”。建筑师在美国的西南部设计的一系列作品都用了大片的土墙，灵感来自当地西班牙移民或印第安部族的传统，但是也不是单纯的模仿。,A.普雷多克奈尔森美术中心,a.局部分析：由于建筑周围是有仙人掌之类的环境，建筑的高层设计采用尖顶和钢结构形成类似仙人掌模样的设计立面形式。,奈尔森美术中心,A.普雷多克奈尔森美术中心,b.整体分析：从整体上看，整个建筑有两个高处，其他地方以稍微存在的高差来突出两个互相照应的高层。建筑泥浆色的外墙和要塞般的形体与周围的山体、乱世的仙人掌的环境连城一体，让人想起土著人的“泥浆建筑”，但是外墙上意外出现的、带着强烈色彩的钢结构，又体现出了现代建筑的性格。,奈尔森美术中心,A.普雷多克威南迪住宅,a.建筑特色：与美国西南部沙漠环境相和谐的生活与建筑。b.具体分析：喷沙混凝土墙体体块矗立在金黄色沙地上，建筑就像古老的印第安住宅，自然而优雅。,威南迪住宅,A.普雷多克威南迪住宅,c.整体分析：在沙漠的极度高温中，这栋住宅成了一处水与影的圣所。住宅由中央平静的水池降温，围绕的各房间向其开敞，又令人想起罗马庞贝城的住宅。建筑师的建筑手法总是简明而有效的。动人的石质外墙，柱廊里的黑色粉刷利于吸收光和热，占据庭院的浅底的水池反射天光有调节温度，环绕住宅与庭院的钢架条形天窗既过滤了进入的光，又提供了周围景色的片段。,威南迪住宅,A.卡尔米与其兄弟以色列最高法院,以色列最高法院坐落在耶路撒冷，是有以色列女建筑是A.卡尔米与其兄弟设计的，该建筑以与山势的完美结合和建筑与光的精彩对话而被认为是唤起场所精神的典范作品。尽管最高法院的主体建筑方形的，但建筑师还是融进了一些古建筑元素，如建造半圆室和拱顶等，这些创作灵感取自耶路撒冷市的四座古建筑。,以色列最高法院,A.卡尔米与其兄弟色列最高法院,法庭的入口交通空间辉煌而动感，这一系列长长的途径建筑空间将过去，当下的语言漂亮的拢括。结构简单，但却形成错综复杂的体验，在建筑中走动的经历无疑是让人难忘的。石材外立面不统一，他们反应着这个城市-耶路撒冷的历史，缩影还有回忆，同时再运用白色明亮表面来表述现今新的，不同的，更为开放的关联。,以色列最高法院,A.卡尔米与其兄弟色列最高法院,远离石墙表面之处，各种不同形状和大小的光井遍布在建筑中，这些光井赋予光线更多的情感，让其具有值得深味的影与调。人们沐浴并行进在光线的序列中。,以色列最高法院内部,L巴拉干,墨西哥建筑师L巴拉干早年受现代派大师柯布西耶的影响，后又钟情于法国画家和景观建筑师巴克，最后他把这些形式的灵感融入墨西哥地方乡土建筑，并演绎成一种极为抽象的建筑语言，形成自己的独特风格。,L巴拉干艾格斯托姆住宅,艾格斯托姆住宅,艾格斯托姆住宅由大块洗练的几何形组成，着以高亮度的，魔幻般的鲜艳色彩，并与水组合成一体，包容在浓郁的绿化之中，传达一种浓墨墨西哥风情的诗情的人工环境。,巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆：水坝的排水沟，在修道院天井里浅水池里的石头，小乡村的春天巨大的树木在水中模糊的倒影，以及古罗马人的输水管等等。正是童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。,L巴拉干艾格斯托姆住宅,艾格斯托姆住宅,查尔斯柯里亚,曾在美国麻省理工学院(MIT)密西根州学院研究建筑。1958年在印度孟买开设私人事务所。他的作品范围很广，包括贝拉普住宅区规划，干城章嘉公寓大楼，沙巴麦迪阿希兰姆的圣雄甘地纪念馆，加霸的斋浦尔艺术中心(1990年)，博帕尔省维德汉巴瓦尼州议会大厦(1998年)，麦达哈雅普来得西的州议会大楼及在印度的达理、孟买、阿穆达巴等城市的许多城镇规划和住宅项目。他的所有作品特别重视流行的资源、文化和气候条件。,查尔斯柯里亚,查尔斯柯里亚甘地纪念馆,甘地纪念馆坐落于印度艾哈迈达巴德，建于1958年1963年，建筑师C柯里亚设计。该纪念馆邻近甘地故居，收藏有大量信件、照片及其他文献资料。作为甘地故居的一个补充，该纪念馆把甘地思想用空间形式加以表述。,甘地纪念馆,查尔斯柯里亚甘地纪念馆,纪念馆的用材如简朴的砖墙、瓦顶、石材地面和木门窗均与故居一样，惟一不同的既作为建筑横梁又兼作排水管的凹槽。整组建筑没有使用玻璃和其他现代材料，采光和通风可通过木制百页进行调节。纪念馆像村落一样围绕着一个水院布局。开放的和围合的空间单元以一种类似曼陀罗(Mandala)式的结构方形给予环境以秩序。舒展的横向线条，格网式单元的有机生长，灵活的平面布局，室内外空间的穿插渗透，以及对气候因素的关注使该纪念馆成为本世纪中叶的一项杰作。,甘地纪念馆,查尔斯柯里亚甘地纪念馆,纪念馆的入口就设计在圣雄路上，但是场地入口并没有与建筑的入口直接相对，参观者要经过几次转折，在通往祷告平台的石板路上不经意间发现纪念馆的入口，从而在游走间对参观产生深切的期待。为表达印度人民对甘地的敬意,同时继承发扬他的思想。,甘地纪念馆入口,查尔斯柯里亚斋普尔市博物馆,博物馆的平面由9个方块单元组成，形成来自曼陀罗图形。柯里亚设计的平面将9块方格中的1块游离了这整个图形，使其正好形成博物馆宽敞的入口。博物馆包括行政部门，图书馆，演出中心，展览中心等多种功能内容，正好分配给了围绕中心的8个单元，他们彼此有很紧密的联系，但又相对独立，也符合博物馆各部分分期投资建造的客观条件。,斋普尔市博物馆,查尔斯柯里亚斋普尔市博物馆,博物馆的所有功能被设置于九个正方形空间中建筑外墙为混凝土框架结构外饰红色砂岩不同外墙上分别装饰着九大行星各自的符号。在建筑局部还采用了不同石材镶嵌而成的壁画来表现遥远的神话传说。从远处望去博物馆肃穆而略带几分神秘色彩。这是柯里亚通过不断对古代印度传统文化理念与精神的吸纳，来使自己的作品获得真正的地方特色。,斋普尔市博物馆,杨经文,杨经文，1948年出生于马来西亚槟榔屿，曾在英国格洛斯特郡的切尔滕纳姆大学学习，而后到剑桥进修。1975杨经文年获得剑桥大学博士学位。他对热带城市建筑可持续性的研究和成果，真正反映出当代建筑师对城市类型建筑生态问题的理性思考。,杨经文,杨经文双顶屋,双顶屋位于马来西亚吉隆坡橡胶种植园附近，全年无明显季节变化，属热带雨林气候。该建筑充分体现了杨经文的设计原则在世界能源日趋紧张的状态下，采用通风、对流、遮阴、绿化、反射玻璃等方法，创造建筑物内部和外部的双重气候，并建造适应外部环境的被动式的低能耗的建筑。杨经文把一个水池昂在双顶屋的南端，也就是该地区主导风向的上风口。,杨经文双顶屋,最有趣的部分屋顶，屋面双顶屋，这是覆盖着百叶窗伞顶色调，整个建筑被称为“伞式结构”。南北方向的双层屋顶保护很多空间，使他们免受白天气囊咧的太阳辐射。屋顶和周边的百叶窗则使双层屋整个室内有自购的光线照亮。,双顶屋局部,BV多西桑伽事务所,桑伽事务所是多西在全球最广为人知的项目。在设计中，多西采用了长向的筒拱作为建筑构图的主体，拱顶的形状、结构以及基座都与印度神庙相似。整组建筑以理性但富有变化的形体围绕庭院中一个类似露天剧场的台地布置,桑伽事务所,BV多西桑伽事务所,渐渐接近这座建筑，人们不难看到倒影在外墙上拱顶的倩影，同时也可以通过建筑的外观对奢华的室内装修进行一瞥。道路峰回路转，让人们便宜南北的中轴向，沿着升高的花园墙壁行走。映入眼帘的是拱顶开始慢慢的变得越来越不能明显，而这里有芳草遍布的剧院，水渠和花园。拱顶的倩影倒影在池塘平静的水面当中，穿过池塘，也就来到了工作室的入口。,多西在桑伽的设计事务所,桑BV多西加底建筑师事务所,多西在调节气候方面也是一位突出的代表，他设计的桑加底建筑师事务所，半地下室空间及上面覆盖反射阳光的白色拱券，既减少辐射热和直射光线的照射，又对热量进行反射。它使人想到古代印度人为了度过早季的酷暑而建造的半地下贮水建筑。,加底建筑师事务所,桑BV多西加底建筑师事务所,该建筑采用了三种结构体系，即砖墙承重拱顶结构;维护墙与砖柱承重的平顶结构;墙与梁、柱的混合承重结构。其自然采光也有三种，即墙上的侧窗、拱顶上的天窗采光和由玻璃砖作成的平顶直接透光,加底建筑师事务所,桑BV多西侯赛因多西画廊,1995年落成的侯赛因多西画廊由印度建筑师多西设计，用以陈列印度著名艺术家侯赛因（MFHussain）的作品。这座建筑代表了多西建筑风格的一个巨大转变，与其以往的作品完全不同，是自由形式的建筑。他保留了场地微微起伏的轮廓线。鼓起的壳体结构和碎瓷片的表面材料类似印度城乡流行的湿婆（Shiva）神龛的穹顶。眼睛般的窗孔在达到采光与隔热最佳平衡的同时，赋子室内以神秘的光感。,侯赛因多西画廊,林少伟吉隆坡中心广场,这个设计中将综合体分成两块，又使每一块再分成更小的街坊系列，沿街店面都以小尺度方式不规则地组织，并在色彩与造型上形成差异。新的综合体传达了亚洲传统商业街店铺林立地接到意向。,吉隆坡中心广场,西泽.佩里CsarPelli,CsarPelli（生于1926年10月12日），创始人佩里克拉克佩里，是一阿根廷美国人建筑师被称为设计的一些世界上最高的建筑物和其他主要城市的地标。1991、本美国建筑师协会（AIA）上市的Pelli十个最有影响力的美国建筑师中生活。他的许多奖项，包括1995美国建筑师学会金奖认识到一个机构的工作，对建筑理论与实践的深远影响。也许是他最著名的作品是双子塔，这是一次世界上最高的建筑物。他还设计了世界金融中心复杂的市中心曼哈顿。,CsarPelli,西泽.佩里CsarPelli,在研究建筑UniversidadNacionalde土库曼n，Pelli完成了他的研究在建筑学院在伊利诺伊大学厄巴纳-香槟分校。他在开始自己的职业生涯纽黑文办公室的建筑师Eero萨里宁。他移居美国1952成归化美国市民1964。他结婚了和迪亚纳巴尔莫里、城市景观设计师。他们有两个孩子：丹尼斯，一个神经生物学家与心理学和神经科学教授纽约大学和RafaelPelli，也是著名的建筑师。Pelli担任院长的建筑学院在耶鲁大学从1977到1984。他的公司雇佣了大约100的建筑师，设计师，和支持人员纽黑文，康涅狄格。,C.佩里吉隆坡双塔大厦,吉隆坡的标志性城市景观之一，是世界上目前最高的双子楼。吉隆坡双子塔于1998年完工共88层，高1483英尺(452米)，它是两个独立的塔楼并由裙房相连。独立塔楼外形酷似玉米，又名双峰大厦。,双峰大厦,C.佩里吉隆坡双塔大厦,双塔大厦从地方文化寻找设计灵感,就是用地方传统塔楼地意向,是现代摩天大楼获得了地方建筑地性格。,伦佐皮亚诺RenzoPiano,皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺用现代主义的表现手法实现了先辈大师如达芬奇、米开朗基罗同样深远的理想人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅及空港和大桥。在他的作品中，广泛地体现着各种技术、材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正具有洞察力的大师和他所率领的团队奉献给全人类的礼物。,正如为皮亚诺撰写了卷帙浩繁的生平传记的作家皮特布坎南所言，皮亚诺的伟大之处在于，他的建筑作品没有一个固定的模式。与其他建筑师一望即知的建筑模式不同，皮亚诺作品的识别标志是它们没有识别标志。皮亚诺本人对于那些排斥教条和主义的年轻建筑师们来讲是一个榜样和激励，他的作品没有浮夸的表情，透露出稀有而温暖的人文精神，执着地关心着天空、大地和人的内心，在现在这种一味张扬个性、标榜自我的大潮流下显得冷静而清醒。,RenzoPiano,伦佐皮亚诺芝柏文化中心,在芝柏文化中心中，把娴熟掌握现代技术的经验倾注到对这个文明尚未形成的岛屿的自然环境与民间文化的现代诠释中，从”棚屋“、”森林“及”村落“中抽象出动人的现代工艺景观。,芝柏文化中心,伦佐皮亚诺芝柏文化中心,艺术中心以一条与半岛地形相呼应的弧形道路组织空间，一侧串联着包括大厅、旅馆、露天剧场在内的大小不等的方形空间，而另一侧则自由地散落着似编织物的圆形体，分别容纳了画廊、图书馆、多媒体中心等各种功能。正是这些高耸、独立又互相簇拥的圆形体构成了建筑形象的主体，它们更像是融入了森林的新成员，又似村落文化中的”棚屋”。,芝柏文化中心,批判的地域主义,地域主义是指建筑上吸收本地区民族的、民俗的风格，在建筑中体现出一定的地方特色的设计思潮。从广义来说，地域建筑的含义是宽泛的，建筑的空间性和地点性决定了任何建筑都有地域性。而批判性地域主义建筑是基于特定的地域自然特征、建构地域的文化精神和采用适宜技术经济条件建造的建筑。,格鲁乌皮斯、沙里宁等立即积极为其辩护，而地域主义思想在新一代的建筑师中获得了响应。后来的流派的辩论对于地域主义的发展历史起到了两个作用：第一，无论地域主义与国际主义谁输谁赢，其为后来批判性地域主义的提出奠定了理论根基、设立了批评对象；第二，批判性地