宋辽金文学.doc

白体：宋初一个学习白居易浅切平易诗风的诗人群体。代表者为李昉、徐铉、王禹偁等人，他们用诗唱和赠答，诗风平易、浅切、闲雅，缺乏盛大的气象。例如李昉与 李至的二李唱和集：十世纪末上层官僚的唱酬之风王禹偁对“白体诗”的创新创新之处表现在：一是在诗歌主张上，后期由白体向杜甫学习。二是他在创作中努力实践白居易“歌诗合为事而作”的主张。语言平易流畅，风格简雅古淡 。王禹偁的确是宋初最杰出的诗人，是联结唐代的杜甫、白居易和宋代欧阳修、苏轼的重要人物。“西昆体”的形成： 景德二年（1005），杨亿受命编纂一部大型类书历代名臣事迹（即册府元龟），这使得他得着一个机会与参与编书的钱惟演、刘筠两人频繁地进行诗歌唱和，间或也有其他身在馆阁的文士参与进来，在大中祥符元年（1008）秋天，杨亿将这些唱和的诗篇按时间先后编辑成书，因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以“西昆”代指秘阁，取名为西昆酬唱集。此书刊行后，很快风行一时。西昆体的弊病首先，集中诗题材贫乏，缺少社会内容，多数写内庭侍臣的优游生活和日常琐事，咏物、咏史也有相当比例。其次，一人首唱、他人继和的唱酬方式下，不少诗作纯为唱和而作，没有真实的生活感受，盛世的隐逸： 晚唐体 指宋初太宗，真宗朝时向贾岛、姚合学习的一批诗人，其诗歌多写清幽枯的隐居生涯。主要有林逋“梅妻鹤子”山园小梅、潘阆、寇准、魏野、魏闲及九僧惠崇。欧阳修领导北宋诗文革新运动1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。柳开、王禹偁是先驱人物。2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。3、发展阶段：A. 反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊。4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对后代文学影响深远。理论上积极倡导革新1.强调“道”在文学创作中的重要意义，且不否定文学本身。肯定个性为文。强调“文道合一”、“文以明道”。但他在强调道的重要性时，同时也看到“文”的重要性，欧阳修所谓“道”和韩愈也不尽相同，不仅指儒家道统及其道德伦理观念，而且认为儒家之道是与现实生活密切相关的2.提出“简而有法”，平易自然的写作准则欧阳修的散文1、政论之文具有鲜明的政治倾向，观点新奇，义正词严，激情充沛。内容多揭露时弊，有很强的批判精神。如与高司谏书、朋党论等。2、史论之文表达作者对历史、人生的深刻思考，言简意深，富于哲理，如五代史伶官传序。3、抒情之文言之有物，情感真挚，达到了思想与艺术的完美统一。如醉翁亭记、秋声赋等。王安石的散文政论文:锋芒毕露、简练朴实，充分发挥古文的实用价值。如本朝百年无事札子、答司马谏议书。叙事说理文:叙议结合，发人深省。如游褒禅山记、伤仲永王安石的诗歌早期政治诗反映现实矛盾的较多，直接讥评时政，反映了诗人敏锐的政治眼光和忧国忧民的深沉感慨，如河北民。 他的咏史诗借古喻今、见解新颖，如明妃曲。王安石晚年诗歌：荆公体的形成 晚年因变法失败而退居江宁，创作了许多写景抒情小诗，描写湖光山色和闲适生活。这些小诗注重艺术的锤炼，炼字炼句，雅丽精绝，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维，被人称为“半山体”或“王荆公体”。北宋诗文革新运动反对晚唐五代以来侈丽浮华的文风，初期以石介、柳开为代表，学习韩愈，以道统自任，但创作上矫枉过正，形成险怪艰涩“太学体”，其后以欧阳修为代表，既反对“西昆体”，也反对“太学体”，主张文道并重，提倡自然晓畅的文风，逐渐形成了宋代诗文的独特风格。 宋词繁荣之原因国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的社会原因，即外部原因 。市民阶层的兴起，影响到社会的审美心理之变化 。 1.从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。 2.宋词之繁荣，是文学内部规律所致。 3.宋词的始终没有成为正统雅文学，也是它长足发展的一个原因。欧阳修的词一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。范仲淹对词境的开拓一是扩大了词的题材，独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；二是沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。如渔家傲苏幕遮柳永对词的新变（“三创”）创意：柳词题材内容的开拓1、描写都市繁华、市井风情2、叙写人生羁旅情愁3、刻画世俗女性内心情态创体：大量制作长调慢词创法：开创了词的新的表现手法1、铺叙与白描手法2、时空转换法4、用语之法：俗中有雅苏轼文道并重的文学思想1苏轼主张有为而作，反对为文而文。他认为文章应当中当世之病。2道可致而不可求。3行文自然、姿态横生。答谢民师书4辞达：辞达分为三个阶段：一、了然于心，即全面而渗透把握对象的人情物态，得成竹于胸。二、了然于口。三、了然于手。后两个阶段强调的是表达技巧问题。只有经过了思考和技巧的锤炼之后，才能做到辞达，得心应手，随物赋形。苏轼散文的艺术特点（1）手法多变，恣肆雄放；（2）情景、事理融为一体；（3）语言庄谐兼备，韵散互用，富于节奏美。苏轼诗歌的艺术特点1、苏轼有着非凡的想象力。2、苏轼的诗中有奇妙的比喻。3、用典使事4、结构上，既有宋诗一般的意脉贯通，文理自然的特点，又多一些流动感，在跌宕起伏中把情绪表现的淋漓尽致。5、语言上，追求自然平淡，推崇陶渊明，但其个人的活跃的性格，使得平淡外又多有神采飞动、色彩艳丽之处，弥补了宋诗过于平淡枯瘠之不足。6、刚柔相济的艺术风格。苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄。他在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透，互相调节，从而呈现出“清雄”的风格。苏轼对词的发展兴盛作出了历史性的贡献。他提高词品、扩大词境、开创词风、推进词律，改变了词史的发展方向。一、建立了新的范式由花间范式走向东坡范式二、扩大词的表现功能 1、用词来抒豪情写性情2、用词来表现对人生的深沉思考3、用词来歌咏自然并融入对社会历史、人生的反思4、用词来写农村风物，第一个将农村题材正式入词。5、苏词也有传统的婉约一面三、“以诗为词”，开创新词风 诗词一体：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。词“自是一家”：自己的词与传统的婉约风格相比，能够自成一家。总体来说，苏词突破了花间婉约传统，将词之题材、境界向诗歌靠拢，以诗为词，融入豪放情怀、阳刚之美，充分表现作者的性情和人格。黄庭坚冷斋夜话：夺胎换骨“换骨”：是将前人的诗意用自己的语言重新表达。意同而语异。“夺胎”：将前人的诗意和造句格式加以发展，使之更加深刻化，形成自己的意境。黄庭坚答洪驹父书 ：点铁成金老杜作诗，退之作文，无一字无来处。虽取古人之陈言，入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”山谷诗的特点1、浓郁的人文意象。书卷气与生活气息并存，从而表现出深刻的文化内涵。这正是宋诗别开生面的表现之一。2、生新廉悍的艺术风貌。3、“山谷体”的内涵。章法上回旋曲折，重视炼字造句，二是诗中多用拗句4、晚年诗返朴归真，达到了“平淡而山高水深”的境界。唐诗多以丰神情韵见长，宋诗多以筋骨思理取胜。综括而言，正是“山谷体”最终将唐诗“以丰神情韵擅长”的圆熟浑成的风格意境，改变成宋人“多以筋骨思理见胜”的拗峭锻炼的风格意境。从这个意义上来讲，黄庭坚是宋调的典型代表, “山谷体”也最能典型地体现宋诗的艺术特征。江西诗派因黄庭坚是江西人而得名，其他作家并非全是江西人。产生期，代表诗人是黄庭坚、陈师道扩展期，以吕本中、曾几、陈与义为代表余波期，其影响波及到杨万里、范成大、陆游等人的创作，但他们都能从江西入而不由江西出，到此宣告结束。大晟词人周邦彦艺术成就：1善于大量借用、化用前人诗意词句入词2在严整的结构中富有变化。3、注重音韵声律以示醇雅总体评价：浑厚、浑成李清照前期词写少女、少妇天真活泼，一往情深的生活，风格明快幽怨。后期词写国破家亡后的伤离乱别，风格沉痛哀婉。李清照词的艺术特点：易安体（1）抒情委婉含蓄，耐人寻味。（2）情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。（3）语言表达上，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。李清照对词的独特贡献：（1）使词的时代气息大大加强了。（2）以女性身份、女性笔触，写女性思想生活，自然真切。（3）论词、论政都有胆有识，创“（词）别是一家”之说。其词论是宋代第一篇论词专文。杨万里的诗歌自成一家，被称之为“诚斋体”。第一，诙谐幽默。第二，想象丰富、奇特。善于捕捉转瞬即逝的自然风光，并以拟人化手法加以突出第三、用自然活泼的口语写诗，从而形成了诚斋体平易浅近、明白晓畅的诗风范成大诗中最有价值的是使金诗和田园诗使金诗中心主题，是对民族危机的忧患意识与悲愤情感田园诗把反映隐逸情趣和农事生活两个传统合为一体，语言自然清新，风格温润委婉陆游诗歌创作第一个阶段（45岁前）主要学江西诗派，在艺术上多因袭前人，注重文字技巧。第二个阶段（46岁入蜀从军至65岁被罢官）是其诗集中最精华的部分，内容广博、情感热烈、风格宏肆，具有了自己独特的面貌。第三个阶段（66岁后在山阴农村闲居20年）风格由早年的豪迈趋于平淡。但爱国热情依然未减。陆游作品的思想内容1、抗敌复国主题：（1）歌颂收复失地、报国雪耻的抗金斗争； （2）同情沦陷区人民； （3）揭露统治者偏安江南，妥协投降的不抵抗行为； （4）壮志难酬的悲愤与无奈。关山月2、闲适诗。写日常情事，写景状物以及生活滋味、闲适之趣。游山西村3、爱情诗。主要写他与前妻唐婉情事，数量不多，但极有价值沈园陆游诗歌的艺术风貌一、陆游诗歌的艺术风格经历了一个变化过程，初期追求词藻、技巧；中期宏肆；晚年恬淡。二、陆游最擅长的诗体是七言诗。尤其受人推崇的是七律三、善于凭借幻境、梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志豪情。两种主导性的诗风：1、融合李白之飘逸豪放与杜甫之沉郁悲壮于一炉，形成自己气势奔放、境界壮阔的诗风2、清新婉丽，章法工整，语言晓畅平易，精炼自然辛弃疾对词境的开拓一、英雄形象的自我展示二、心灵世界的拓展A.抒发壮志难酬、报国无路的愤慨B.批判南宋朝廷的投降政策。C、富有理趣的心灵独白。三、描写农村闲居生活和农村景象辛词的艺术成就一、意象的转换与雄奇阔大的意境的创造二、善于运用比兴、寄托手法。如青玉案元夕、摸鱼儿等。三、驾御语言的能力：以文为词和用经用史四、多样的风格：刚柔相济、亦庄亦谐、兼收并蓄五、苏辛并称，在婉约之外别立一宗，都极大地丰富了词的表现手法。其差别在于苏轼词风旷达“放”，辛弃疾词风豪健“豪”。辛派词人陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派姜夔词的艺术特色（其影响仅仅在于其艺术手段而非思想、境界）1、阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境2、通过暗喻、联想等手法，赋予他所吟咏的事物以种种动人的情态，把咏物和抒情结合得较好。 3、在语言上多用单行散句，声律上间用拗句拗调，适当纠正向来婉约派词人平熟软媚的作风，给读者一种清新挺拔的感觉，这特别表现在他的自制曲上。 宋末其他词人一、宋元之际词坛特点1、结社：创作活动的群体性2、趋同：题材风格的趋同性二、代表作家1、雕琢密丽的吴文英2、词风清丽的周密 3、工于咏物的王沂孙4、多写身世之感的张炎(著词学理论著作词源二卷,是宋格律词派的理论总结，堪称格律派词论之大成 倡导：语言“雅正”；境界“清空”；风格深婉清丽。)5、别开生面的蒋捷永嘉四灵是指南宋末年生长于浙江永嘉的四个诗人：徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。江湖诗派是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的江湖集而得名。代表人物为刘克庄、戴复古等江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的末宦，登显禄者极少。“四灵”是江湖派的先驱，“永嘉四灵”的影响扩大，逐渐形成江湖诗风。宋末诗人的两个群体：英雄与遗民其一是奋起抗敌，以死殉国民族英雄，以文天祥为代表其二是隐居守节，不仕异类遗民，以谢翱、汪元量、谢枋得、林景熙、郑思肖为代表。英雄诗人文天祥第一个特色是直抒胸臆，不假修饰。他的诗是“烈士诗”而不是一般文人诗第二个特色是诗的风格多样化。试以过零丁洋与金陵驿两相比较，就不难看出。前诗刚健，慷慨悲壮，气贯长虹，使人激昂奋发。后诗柔婉，沉郁苍凉，回肠百折，让人低徊感叹。两诗风格逦异，却同样感人至深。另外，抒情和叙事相结合，比喻形象，口语入诗以及用典贴切等也为其诗歌的特色。严羽沧浪诗话由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”、“考证”(一作“诗证”)五部分组成，“诗辨”部分是全书的理论核心，其内容是阐述古今诗的艺术风格及诗歌的学习和创作等问题，而归结于以盛唐为法“以禅喻诗”的理论特色以禅理比喻诗理，阐发诗歌的审美特点，其诗学思想核心仍是儒、道、释兼容交合的结果“别材别趣”说诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。诗的特征是形象思维，作者必须通过艺术想象创造艺术境界，运用优美的语言表达出来，才能感动读者，引起读者的审美趣味，这的确不是单靠掉书袋、讲道理所能济事的。严羽意识到这一点，所以说诗有别材别趣，非关书理。但他同时注意到了诗歌不应脱离书本知识，不能于理无渉，因此又指出“多读书”、“多穷理”的重要性。问题在于书如何用，理如何说，要用书而不为书所用，说理而不堕于理障。在他看来，如果含蓄深远，不即不离，理在情景之中，言超迹象之外，如所谓“羚羊挂角，无迹可求”，“透彻玲珑，不可凑泊”的境界，才是最好的作品。所以又说“不涉理路、不落言筌者，上也”，这是说诗歌不能用逻辑思维，而必须用艺术思维；不能用知识性语言进行表述，而必须用诗性的话语进行言说。话本的艺术特点其一，宋元话本创作构思的重心是以故事为本位，选材上注重新奇刺激，力求世俗生活传奇化。其二，情节线索单一明晰。 其三，通过对话展现人物的身份性格。话本小说的思想内容（一）反映封建势力对青年男女的压迫和青