关汉卿散曲《双调.沉醉东风》PPT课件

-,1,关汉卿散曲二首,体裁知识,关汉卿,【双调沉醉东风】,拓展延伸,思考练习,-,2,元曲,散曲,杂剧,套曲,小令,唱,唱演,（散曲“科”“白”）,（一宫调一曲子）,（一宫调数曲子）,元杂剧作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。,-,3,元杂剧是用北曲演唱的一种形式。金末元初（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。,杂剧角色分为_、_、_、_四大类。其中_为男主角，_为女主角。,戏曲,末,旦,净,正末,正旦,杂,元杂剧一本通常有“”的结构。,_,四折一楔子,_,-,4,末是男角，男主角叫正末，还有副末、外末、冲末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净,俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，有净、副净、二净之别。杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。,-,5,杂剧的舞台演出由_、_、_三部分组成。_是杂剧的主要部分。一剧四折通常由_一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“_”，正旦主唱的称“_”。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因此“”。古曰宾白，有散白、韵白，又分为_、_、_、_等。剧本还规定了主要_、_和_，叫作“科”,凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科”。,唱(曲词),白(宾白),科(科介),唱,主角,末本,旦本,唱为主，白为宾,对白,独白,旁白,带白,动作,表情,舞台效果,-,6,在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。如窦娥冤第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。,-,7,元代散曲元曲包括元杂剧和元散曲，杂剧属戏曲艺术，散曲则是一种特殊的诗体。曲，作为一种可以歌唱的音乐形式，因为唱起来抑扬顿挫，所以叫曲。宋玉对楚襄王说，郢中唱歌“客”，唱下里巴人时，“国中属而和者数千人”，唱阳春白雪时，“国中属而和者不过数十人”，结论是：“其曲弥高，其和弥寡。”可见，战国时就有“曲”这一名称。金元时期，北方长期流传于民间的长短句歌词，逐步形成别具特色的北曲，并取代宋词的地位，这就是散曲。,-,8,散曲每首曲子，都有一个曲牌。所谓曲牌，就是每首曲子的曲调名称，如一枝花、山坡羊等。据元人周德清中原音韵统计，当时曲牌共有335个。这些曲牌，分属某一宫调，每一曲牌，都有句数、字数限定。如马致远越调天净沙秋思，曲牌天净沙；限定五句;字数为六、六、六、四、六;宫调为越调；“秋思”，是题目。,-,9,散曲和词的差别：一是散曲用韵更密，甚至句句押韵，可换韵；词则一韵到底。二是散曲可用衬字，且只能加在句首或句中。三是散曲浅显直露，多用直陈白描；词比较含蓄，多用比兴。如无名氏小令玉交枝：休争闲气，（都只是）南柯梦里。（想）功名到底成何济?总虚华几人知?百般乖不如一就痴，十分醒争似三分醉。（则这的）是人生落得，不受用图个甚的。（赤紧的）鸟紧飞、兔紧追，看看的老来催。人无百岁人，枉作千年计。将眉间闷锁开，（休）把心上愁绳系，（则这的是）延年益寿的理。,-,10,散曲包括小令和套数。小令是独立的一只曲子，一调成文，也称“叶儿”。某些乐律可以衔接，因此把两个或三个曲牌连接起来，就构成一个“带过”曲，也属小令。如曾瑞中吕快活三过朝天子，即由中吕宫中的快活三警世和朝天子自误构成。“过”，写在第一个曲牌后，也有写作“带”或“兼”的，都是“带过”之意。套数，亦称散套，是由两首以上同一宫调的曲子联缀而成的一个完整的“组曲”。一个套数，一韵到底，中间不能换韵。短的只用两个曲牌，长的可连用几十个曲牌（如刘时中的套数正宫端正好上高监司）。通常每个套数都有一个尾或尾声作为最后一个曲牌。,-,11,散曲发展与杂剧相似，也分前期与后期。前期的活动中心在大都，风格以豪放本色为主，特别是马致远、关汉卿等杂剧作家的散曲，体现尤为充分，标志着前期散曲的最高成就。后期散曲以张可久、乔吉、贯云石、徐再思等最著名，风格以清丽为主，特别是张可久的作品，被认为是清丽派的代表。后期中心南移杭州，作品数量超过前期。今人确知的散曲作者，只有二百人左右，小令3800多首，套数470余套。,-,12,词与曲比较：A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些；C、在分类上宋词：小令、中调、长调元曲：剧曲（杂剧）散曲：小令、套数D、在格式上宋词：词牌+标题青玉案元夕元曲：宫调+曲牌+标题【双调寿阳曲】山市晴岚,代表作家作品:(元曲四大家)关汉卿窦娥冤、郑光祖倩女离魂马致远汉宫秋、白朴墙头马上,-,13,关汉卿是杰出戏曲家和著名散曲家。元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者,元代“本色派”散曲的一面旗帜。,-,14,1：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如何描写的？表达了抒情主人公怎样的情感?2：沉醉东风是言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有何特色？请从内容与表现手法两方面加以说明。,-,15,抒情主人公的形象,“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”,写送行主人公的动作与神情。眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。,“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”,紧承前两句写告别时的语言和心理。声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。,这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。,“好去者望前程万里”,-,16,抒情主人公的形象,语言整合,曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地出现在读者面前。,-,17,特色赏析,1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。,-,18,2.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题。一般送别抒情曲多用于“借景抒情”，即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。本曲没有