第七讲：解放色彩曲.ppt

物理与艺术(Art&Physics),南京航空航天大学理学院,施大宁,shi,光的艺术认识野兽主义画派光的科学意义,第七讲解放色彩曲：野兽派/光的意义,上帝说：“要有光”圣经,色彩是看得见的能量鲁塞耳JohnRussell,一、光的艺术认识,和现代艺术的三大流派：,野兽主义fauvism,未来主义futurism,立体主义cubism,二十世纪初，诞生了现代科学的两大支柱：,相对论,量子力学,马蒂斯（Matisse）,毕加索（Picasso）,杜尚（Duchamp）,色彩在艺术中一直从属于,色彩是原始的，它领先于文字。婴儿总是对明亮的，光彩的物体产生反应。,色彩过去被认为是本能直觉的（instinctive）和原始简单的（primitive）所以是不可信赖的,构图composition,主题subject,线条line,透视perspective,一、光的艺术认识,声音,对客观世界的体验一般取决于两种或更多种感觉的综合。,颜色,你不能品尝红色,固体,液体,听,触,看,看,触,闻,尝,看,触,一个例外.,你不能闻到红色,你不能听见红色,你不能触摸红色,你只能看见红色,色彩一直是社会地位的标志：,皇室,大臣，议员,医生，律师,骑士，随从等,农夫和奴隶,紫红Purple,红Red,金黄gold,银色silver,其它颜色,其它颜色,黑Black,棕褐brown,一、光的艺术认识,在现实的今天，色彩仍具有社会意义.,线条与形状源自我们已有的对世界的认识，又被反馈到世界中，帮助我们认识与描绘世界。,光,色彩,政府,军队,科学家,社团,国旗，足球队等等.,灰色Grey,橄榄绿Olivegreen,哔叽蓝Blueserge,工作白Whitelabcoats,多样的颜色Variouscolours,线条和形状,光与色进入人的眼睛，以色彩与形状产生了这个世界的表象。,一、光的艺术认识,在现实的今天，色彩仍具有社会意义.,军队,科学家,足球,国旗,一、光的艺术认识,自然界中，动物的颜色是生死攸关的,孔雀与山鸡（TobiasStranover16841756）,一、光的艺术认识,因为与绘画的其它要素相比，色彩几乎被认为没有什么重要性。,如果自然中的色彩如此重要，为什么在经典艺术中被忽视以至于古典绘画作品大多出现单调的土褐色？,“对于绘画和雕塑来说，结构设计是最根本的。色彩能给基本构体带来光彩，增加它的魅力，从而以其特有的方式使作品看上去更富活力。然而，单靠色彩本身并不能给作品带来美。”康德ImmanuelKant判断力批判,“构图是艺术之本（Drawingistheprobityofart）”安格尔（Jean-AugusteIngres1780-1867）,“一幅好画就应该像一把好提琴那样，颜色是深褐的（Agoodpicture,likeagoodfiddle,shouldbebrown）”伯芒特（GeorgeBeaumont，同时代英国艺术鉴赏家）,一、光的艺术认识,一、光的艺术认识,最先感受到色彩重要性的是浪漫主义大师：德拉克洛瓦（EugneDelacroix）,自由领导着人民德拉克洛瓦（EugneDelacroix，1798-1863）,有些艺术家曾把色彩作为绘画的主要要素,冰海弗里德里西（CasparDavidFriedrich1775-1851，德国）,学习时的透纳透纳（JosephMallordTurner,1775-1851，英国),一、光的艺术认识,逐渐地，艺术家开始摈弃在绘画中勾勒轮廓线的传统，代之以模糊的色彩。,日出印象莫奈（1872）,埃菲尔铁塔修拉（GeorgesSeurat,1884),一、光的艺术认识,一、光的艺术认识点彩派,修拉（GeorgesSeurat1859-1891）点彩派的创始人,点彩派的科学基础色彩对比法则：按照这一法则，红与绿、黄与紫、青与橙等这些互补色的颜色被相邻放置时，其色彩显得最为鲜艳,虽然修拉作为画家所走过的岁月还不满10年，但在着短暂的画家生涯中，修拉却创造出其独特的绘画手法，创作出令人惊叹的作品。被看作是新印象主义的创始者。新印象主义虽然短命而终，却是一个颇具雄心的运动，其目标旨在将艺术的灵感和科学的原理结合起来。人们所熟知的大碗岛星期日的下午是修拉永远的最高杰作。,修拉了解当时最先进的科学成就，如麦克斯韦光学理论，精通化学家谢弗雷的色彩对比法则等。,抹粉的少妇-玛德莱娜修拉（GeorgesSeurat,1889）,一、光的艺术认识点彩派,大碗岛的星期日的下午修拉（GeorgesSeurat,1884）,一、光的艺术认识点彩派,他发现色彩在绘画中能够具有相对意义而不是绝对意义。,最早认识到色彩具有抒发人类情感的能力的艺术家之一是保罗高更,一、光的艺术认识后印象派,相对论的多普勒效应,高更依据自己内在的感受用色，而不是企图准确地描绘自然。他说：“纯粹的色彩！为了它，宁可牺牲其他一切”,秘鲁裔法国艺术家高更（PaulGauguin1848-1903）,自画像1890,最小限度透视,随意、明亮的纯色调,奇异的主题、素材,绘画特点：（后印象派大师）,高更受到了印象主义、象征主义、日本版画，以及儿童文学等多种因素的影响，他特别为原始的民族、没有被近代文明毒化的乐园，以及他们的文化所吸引，并努力追寻它们。,1848出生于巴黎1874与印象派相识1886布列塔尼，风格形成1888与凡高共同创作1891塔西提岛，众多杰作。1903逝世于马克萨斯群岛,一、光的艺术认识后印象派,一、光的艺术认识后印象派,布道后的幻象高更（PaulGauguin，1888）,高更不顾草地是绿色的事实，而从抒发情感的作用出发把它画成红色，这一创新的手法要比将草地表现为任何一种绿色都更能左右观画者的情感和使构图平衡。,海边高更（PaulGauguin，1892）,一、光的艺术认识后印象派,我们从何处来？我们是什么？我们往何处去？高更（PaulGauguin，1897）,一、光的艺术认识后印象派,伟大的杰作；永久的问题,另一位以色彩倾注自己全部激情的大师凡高推动了这一革新，他使用画刀，而不是画笔作画，从而是画面色彩更加浓密。,传播者凡高（1888）,一、光的艺术认识后印象派,凡高最伟大的贡献：用色彩和形状表达自己对绘画对象的感受和希望别人产生的感觉。,一、光的艺术认识后印象派,传播者凡高（1888）,画面的主题是所有色彩与光之源太阳,“我不是极力去描绘我眼前所看到的东西，而是完全随心所欲地使用色彩，以便更有效地表现我自己的感情”凡高,一、光的艺术认识后印象派,一、光的艺术认识后印象派,多少年来太阳很少出现在西方的画布上，这主要原因可能是因为调色板很难孕育出太阳本来具有的力量。是凡高重新给予太阳是万物之灵，光与色的使者的至高无上地位。1888年创作的名画播种者中以太阳为主题，巨大的黄色圆盘好象在对世人呐喊，你们的一切都沐浴在我的阳光下，传播者所需要传播的正是色彩的解放。,自画像1889,凡高将自己的内心世界毫无保留地呈现在画作上，一如燃烧的火焰。他的作品赤裸裸地诉说深爱、痛苦与恐惧，绘画就是他生命的使命。,1853出生于荷兰1879开始绘画1888开始创作辉煌时期1888与高更共同创作1889住精神病院。1890自杀,一、光的艺术认识后印象派,一、光的艺术认识后印象派,向日葵凡高（1888）,由明亮色彩与奔放线条所构成的画面上，激荡着画家强烈的感情。有力的笔触、强烈的色彩、扭曲的形象、火山般的激情，这就是凡高。作品以黄色为主，加上一点蓝色和绿色，强劲飞动的线条，将向日葵那蓬勃的生命力展露无遗。画家在这里表现的是一种狂欢，是对幸福的渴望和生命的礼赞。画家自己说：“这是爱的最强光”。这也正是色彩的魅力。,一、光的艺术认识后印象派,星夜凡高（1889）,画家表现了对宇宙庄严与神秘的敬畏之心。结合星、空、月三者的旋涡节奏，令观者屏息凝神。一方面表达高亢压抑的感情，另一方面画面构图又经过精确的计算。画中以树木衬托天空，以获得构图上微妙的平衡。,塞尚尝试如何利用并列色彩创造景深：前景为暖色，后景为冷色。,“色彩就是透视原理”,“大自然中深度多于表面色彩是从表面对这种深度进行表现的；它们是从世界的底部升起来的。”,没有轮廓线的纯粹的色彩也能够产生对三维空间的真实感受，这意味着光是我们可借助之来认识自然本质的第一原始资料。,光来自世界的本质,一、光的艺术认识后印象派,艺评家沃塞勒看到他们大胆的作品环绕着一个传统风格的雕像，评论说：“陷入了野兽的包围”,野兽主义（Fauvism）产生于1905年巴黎秋季沙龙，马蒂斯（Matisse）,德安（Derain），弗拉芒克（deVlaminck）等展出一批色彩鲜明的油画.,德安（马蒂斯1905）,马蒂斯（德安1905）,德安（弗拉芒克1905）,二、野兽主义流派,野兽派之王马蒂斯（Matisse，1869-1954）,Fauvism,=liberationofcolour,开着的窗户马蒂斯（1905）,二、野兽主义流派,就绘画而言，色彩就是画；就是绘画的目的。树木可以是红的，天空可以是紫的；人脸中间可以有宽宽的一道绿条他的一生在研究形态、分析光线、追求色彩之美、之真谛。,马蒂斯夫人，有绿条的肖像马蒂斯（1905）,只用色彩表现形象。画中人椭圆的脸被一条绿色一分为二，紫色的头发在头顶挽成髻，衬在三块彼此冲击的颜色组成的背景前。人物右侧的绿色重复了面部那一笔生动感；左侧的淡紫色与橙色则回应了衣裙的色彩。这是马蒂斯对衣物的独到处理，是使画面和谐的创造。,二、野兽主义流派,女人肖像弗拉芒克(MauricedeVlaminck,1905-6),弗拉芒克早期迷恋凡高，后来受立体主义影响。喜爱直接从颜料管中挤出明亮的色彩，通过其对比强化色调的张力。画风比马蒂斯更为粗犷，且予人以压抑感。,二、野兽主义流派,“我们摆弄色彩，就和摆弄火药一样，目的是让它们轰轰烈烈地发出光来。”弗拉芒克（MauricedeVlaminck）,裸女弗拉芒克（1905）,二、野兽主义流派,发射光谱,科学中的光谱学及其发展：,三、光的科学意义,吸收光谱,三、光的科学意义,1859年,基尔霍夫（GustavKirchoff）和本生（RobertBunsen）研究了各种火焰光谱和火花光谱并发现对应于各种元素的特征光谱。,夫郎和费吸收线,当光源是太阳时，我们将得到太阳光谱。,三、光的科学意义,天文学家胡金斯（WilliamHuggins）拍摄了恒星的光谱，从中发现恒星的组成物质与太阳系相同。,胡金斯（WilliamHuggins）,=,三、光的科学意义,1929年，天文学家哈勃（EdwinHubble）首先建立了色彩与运动的关系。他发现从遥远星系中传来的电磁波谱，与地球上测量到的同种元素的光谱相比，具有红移现象,他随后发现。星系距离我们愈远，红移现象愈明显，这表明宇宙在膨胀。,为了解释这个想象，他假设所有星系都在远离我们而去（多普勒效应）。,三、光的科学意义,三、光的科学意义,哈勃抽着他的烟斗骄傲地看着爱因斯坦（1931年）,现代哈勃望远镜,在二十世纪之交，物理学家面临的一个问题是，当我们加热一个物体，为什么它的颜色会发生变化？这就是著名的黑体辐射问题。,E=hn,量子理论,经典理论,三、光的科学意义,下一个待解决的问题是原子结构：,量子理论,经典理论,汤姆逊（J.J.Thomson）,卢瑟福（ErnestRutherford）,玻尔（NielsBohr）,三、光的科学意义,通过光谱的研究，物理学家能够得到关于宇宙本质的新认识。,光的电磁理论,量子力学,原子结构,宇宙的膨胀,在本世纪科学发展史上最具有深远影响的五个理论.,都与光与光谱的本质相联系。,莫奈,爱因斯坦,“Therealsubjectofeverypaintingislight.”,“Fortherestofmylife,Iwanttoreflectonwhatlightis.”,相对论理论,三、光的科学意义,在经典科学中，一直存在一种对光谱颜色的象征意义的主观解释。例如，红色总是代表生命，能量，精神和动力（红色的行星-火星，被称作“战争之神”）。,“大小不同的物体群，最小的带有紫色，它们的色彩最暗，力量也最弱，最容易被折射面偏折。最大也有力量的光颗粒带有红色，棱镜对它们的偏折程度最轻。”光学（牛顿）,但是，当他们研究本生（Bunsen）炉（包含了红，橙，黄，蓝火焰）时，发现蓝色的火焰是最热的。,稍后，天文学家发现蓝白色的星体是最热的（温度高），而那些所谓的红色巨星相对要冷些（温度低）。,所以，在现代科学中蓝色是能量的象征。,三、光的科学意义,过去，红色也是艺术作品中的主要色调,他的对手,思想开放的庚斯博罗（ThomasGainsborough，1727-1788),在其许多作品中对主人公或突出物配以蓝色，以此证明画的前景也可以是蓝色。,经院派画家，雷诺兹（JoshuaReynolds，1723-1792）强调蓝色只能用于背景中的水面和天空，绝对不能用在前景中。,骑士（雷诺兹）,蓝衣少年（庚斯博罗）,三、光的科学意义,凡高和德加（EdgarDegas）等印象派画家也发现了美术中蓝色的活力,剧场中的啦啦舞（德加EdgarDegas,1887）,星月夜（凡高VincentvanGogh,1889）,三、光的科学意义,原子核反应堆,燃烧炉,新能源,传统能源,三、光的科学意义,在核裂变过程中，会产生大量的高能电子衰变,这些高能电子的运动速度大于光在水中的运动速度，因此在包围反应堆周围的水池中产生电磁冲击波（shockwave），即所谓的切伦可夫（Cerenkov）辐射，发出的光波长在紫外区和靠近紫光区原子核反应堆呈现出神秘的