光影在建筑表现中的应用

【标题】光影在建筑表现中的应用 【作者】魏 毅 飞 【关键词】建筑光影表现手法 【指导老师】余 洪 【专业】美术学 【正文】（一）建筑设计与建筑表现的关系建筑表现是对建筑设计未来形象的虚拟反映，是对设计师思想的模拟。在各项基础建设大力发展的今天，建筑表现对建筑设计而言，就显得十分重要，且主要体现在规划和合理性两方面：从规划上来讲，当建筑设计师在进行规划时，会对未来形式作整体把握，但一般都没有完整而具体的实际形式构想图。建筑表现能够充分的构建出不同的虚拟形象，帮助设计师对未来的形式的把握和掌控。从节约方面来讲，其实在建筑表现制作过程中，就能及时发现设计中的不合理因素，作出及时调整，从而避免不必要的损失。建筑表现作为艺术与技术的结合体，存在着一定的内在规律，当充分了解了这些规律，合理地运用表现手法，就能创造出满意的表现效果。建筑表现的准确性和艺术性是必不可少的两个方面。建筑表现设计是为建筑设计规划服务的，是对建筑设计的平面视觉的表达设计。建筑设计艺术与建筑表现艺术是统一的整体。通过建筑表现，使一项好的建筑规划设计，不但具有良好的功能形式，而且能体现出该建筑的与众不同的艺术气质。（二）在建筑表现中要充分利用光与影的关系要成功的表现一个建筑设计方案，除了认真地理会设计者的思想，还得找到适合表现这种主题的光影，才能表现出建筑本身的内在气质。我们知道，视觉是在光的前提下产生的，要真实地描绘建筑设计思想，就必然会涉及到光影和调子。只有在光的作用下，建筑本身才会呈现出光影关系和明暗变化。这是我们表现建筑物形体和空间结构的关键。建筑空间中有了光，才能发挥人们的视觉功效；光以建筑空间为依托，才能显出光的表现力，而建筑则需要光的衬托。建筑只有在光的作用下才能被视觉感知，正确地运用光和影能加强建筑造型的三维立体感，提升艺术效果，反之则导致形象平淡不能体现出建筑本身的个性与特点。由明到暗，从虚到实，由光到影，由影到建筑，在光照之中，建筑的一部分显现了，而另一部分却隐藏了，或者说建筑在特定的场景与空间中存在着光与影的关系，藏匿与显现的关系，它构成了建筑中丰富而微妙的明暗变化，而这种变化的本质特征，即光与影的关系。首先我们先对自然界中的光作一下分析。在自然界中，清晨，当我们推开窗户，感受到清新的空气、和煦的阳光，这一天的情绪就会爽朗；可是，当推开窗户看到的是阴沉的天空，一天的情绪很可能就由此而闷闷不乐，甚至疲惫。正午时阳光强烈，照在建筑上使建筑的亮部和暗部形成鲜明的对比，从而增强建筑自身的体量感。黄昏的时候则略呈暖橘黄色，例如灰色调的天空看上去冷冷的，一轮橘黄色的夕阳浮衬其上，于是冷与暖无懈的融合交织给人强烈的视觉刺激，这种温暖的感受通常会让人沉醉和迷恋于夕阳的美好时光，且让人有种追忆过去的情怀。在建筑表现中，利用不同性质的光源或同一性质不同色温的光源来刻画建筑物，例如正午和煦的日光、夜晚柔和的月光。由于月光柔和，清新，那么我们常常利用它来表现别墅的傍晚。在傍晚月光的照射下别墅显的格外宁静和自然，与周围的树、门前的小河、旁边的石子路都很协调，仿佛这个人为的建筑物也成了大自然天生的一部分，接着通过别墅里发出微微的淡黄色的灯光，从而突出了建筑物的空间感，让人此刻的心情与周围宁静的环境形成鲜明的对比，给人以家的温馨安静的感受。东西方建筑物风格各异，在表现其艺术特点时，不宜生搬硬套。屋顶、檐口、斗拱、梁柱、门窗、彩绘和外廊是建筑物整体形象的重要组成部分，将其照亮才能显示建筑物完整而秀丽的形体。在表现中国古建筑的宝顶和窗格时，应充分利用光和影来表现中国传统古朴典雅的意境感觉。例如一束透过窗格子照射在地板上的光线能给人一种恬静幽雅的感觉，同时也体现了中国传统古朴典雅的意境感。而西方建筑的尖顶和圆拱，也是建筑中的精粹。例如古罗马建筑的奇迹万神庙，它是一个完全封闭的大厅，四周没有窗，看上去就像隔绝了与世俗世界的联系。只有在穹顶中间开了一个直径9m的圆形采光口，这个圆洞就好象是联系着人与神的世界。阳光成束状射进这个稍显昏暗的大厅，光影投射在墙壁上，并随着时间的迁移而流动，充满了博大而神秘的气氛。曾有一位英国艺术史学者对此感慨道：“我所知道的建筑物中，几乎没有一个能像它这样，光与影的流动给人这么沉静的和谐感，没有沉闷的感觉，巨大的屋顶穹窿仿佛自由地在你头顶盘旋，好像第二个天穹。”（三）以光与影的关系为线索来阐述光影在建筑表现中的应用通过光的明暗差异来塑造建筑的体量感。建筑中光与影的关系，虚与实的关系是一对既相互对立又相互依存的矛盾统一关系，这些同绘画素描中的明与暗、黑白灰等关系相似。我们知道绘画尤其是素描正是通过黑、白、灰等明暗关系来塑造形体。而建筑中光与影的关系也是通过这个原理来塑造建筑形体。今天，我们所理解的光与影、是建筑自身显现的真实状态，在这个状态下，“光”和“影”，始终处于不断生成和演变之中，而建筑中这种流动着的关系正是我们所要认识和把握的。在建筑表现中，利用不同性质的光源或同一性质不同色温的光源来刻画建筑物，常常能够起到很好的效果。比如在建筑表现方法中，为了加强图纸视觉效果，可以充分运用美学中的补色关系，使对立的两种颜色形成鲜明的对比，可用低色温的暖色光代表日光，用高色温的冷色光代表阴影。将二者结合使用，表现光与影的关系，突显出建筑深部的光背景轮廓，从而增强人们对建筑的深度的感觉，体现了建筑物造型的立体感。在表现夜景时，建筑主立面或需要特别表现的部位的光照应该设计得高一些，而次要部位的光照该设计应该低一些，以达到分清主次、突出主题的目的。如果建筑物的环境和背景比较暗，那么只需要比较少量的光照就能使建筑物比背景亮；如果建筑物周围的环境和背景较亮，此时，就需要将较多的光投射在建筑上。这样才能塑造出建筑的体量感。如孟加拉国议会大厦阴影浓重，体量感强，建筑本身就像一座雕塑。圣索菲亚大教堂的中央大穹顶的底部紧密地排列着40个窗洞，在强烈光线的穿透下，大穹顶好像是漂浮在空中的幻影，阳光映照着穹顶和拱顶上的金色和马赛克，那金属的光泽好像是天堂的圣光，圆润而充满着流动感。（1）光造就空间的层次感光影可以说是一个较灵活及富有趣味的设计元素，可以成为气氛的催化剂，也能加强建筑本身的层次感。光的强弱与颜色不同，导致人对物体的比例与形状的感觉也会有所不同。光强的部位视觉感受清晰，而弱的部位视觉感受模糊。暖色光的部位视觉感受清晰，而冷色光的部位视觉感受模糊。这与距离远近的视感变化相似，故空间就有了深度感层次感。在表现建筑时我们首先要确定建筑物的主光源的位置、色相以及强弱。其次是辅助光源的建立，如果只有主光源那么整个画面会显的单一、缺少变化，从而不能真实反映建筑在自然环境下的状态。辅助光的作用一方面是补充主光源的不足，二是增加建筑物及周边环境的层次变化，例如建筑物的受光面是暖色的此时主光源应该建在能够照亮建筑物受光面的位置而颜色应该是暖色的而且亮度要强，相反辅助光则应该建在能够照亮建筑物背光面的位置颜色以冷色为主且亮度要弱，受以上因素的影响建筑物的阴影也应是冷色。此时建筑物的受光面与背光面及阴影形成鲜明的对比：明与暗、冷与暖、强与弱等综合起来加强了建筑物与周边环境的层次变化，突出了建筑主题思想。从1997年美国人弗兰克?盖里设计的毕尔巴鄂古根海姆博物馆可以体现这一点，在博物馆临水的北侧，较长的横向波动的三层层厅来呼应河水的水平流动感，建筑的主立面处于阴影中，建筑表皮向各个方向弯曲成双曲面，随着日光入射角度的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。（2）利用光的明暗对比来强化视觉中心在表现某些特殊建筑时通常将重要的建筑部位作重点照明处理，次要部分在照明中作背景和陪衬。在绘画中素描和色彩的主要目的是表现物体的真实感，突出三维立体效果，然而三维立体的存在离不开明暗调子和冷暖色调的塑造，并通过塑造明暗和色彩关系来强化整个画面的视觉中心。那么对建筑表现而言也是基于对素描和色彩关系的另类诠释，建筑物受光照的作用也会产生高光、亮部、灰部、暗部和阴影等五大调子，当我们在表现建筑时需要认真分析和利用这些因素来突出画面的视觉中心。然后通过明暗对比来强化建筑形体和整个画面的视觉中心，从而增强建筑表现的视觉冲击力。利用阴影的明暗对比来集中人们的注意力，从而形成画面的视觉中心。在现实生活中建筑的受光形式可以是多种多样的，如东方园林表现中就借助了光影。该园林中的亭、台、楼、阁，因光影作用而具有明暗疏密相间、层次感强的空间。传统建筑的漏花窗、雕栏、花格、挂落都在地上或墙上留下生动的影子，使人产生无限的遐想。而在西方同样有许多建筑大师利用光和影的特性来塑造建筑，其中赫尔佐格和德默隆设计的葡萄酒酿造场藏酒库就是这些作品代表作之一，藏酒库的外墙是由石头填在金属网中构成。石头外墙的缝隙中透过的光线与石头的影子，使得旁边的走道呈现出变换虚空的特质。另有些建筑借用影来强化形体的厚重感。不同类型的建筑在表现时应用不同的光影通常情况下，丰富的色彩可以使人赏心悦目。五颜六色的光同样能让人欣喜，某些建筑的功能决定了其色彩不宜太丰富，太艳丽，比如在表现政府办公大楼、医院等建筑物时为了突出它的功能和使用性质应慎重使用彩色光从而给人以稳重、安静的感觉。柯布西耶设计的哈佛大学卡朋特视觉艺术中心利用斜角墙面的光影变化使建筑产生轻快的节奏。（3）通过案例来说明“光影”在表现建筑时的应用现代建筑表现中考虑用五颜六色的光影来营造温馨气氛的例子数不胜数。例如黄色的建筑外墙和地面的关系，采用暖光源与冷色的石材地面相映，能突出建筑主题的温暖气氛，而在表现不同使用功能的建筑时，对光影的色彩、色调要做不同的处理。例如：对商场、舞厅的设计，可以色调明亮、色彩绚丽一些，使之更加吸引人，以激发消费者的购物、娱乐欲望。而对政府机关的写字楼、纪念性建筑则要注意气氛肃穆，色彩庄重，格调典雅光影交集处处皆是，营造出不同的气氛及多重的意境。光影在建筑表现设计中具有二个特性：一是它的艺术性；二是它的功能性。艺术性是指，用各种不同的照明手法和色彩会产生各种不同的心理效果。各种形状的显示和立体感、景深及不同的建筑风格都需要通过光影设计来产生不同的效果。功能性是指，在不同类型的建筑中的使用功能不一样，它需要按使用者的需要，来选择不同的颜色和亮度。单纯而简洁的光，以及冷灰色的色调能够营造出一种沉静安宁和寂静的心境，而这种情绪的纯粹和净化则让人们更能感悟到外界的细微变化和内在的生活品味。通常情况下，丰富的色彩可以使人赏心悦目。五颜六色的光同样能让人欣喜，某些建筑的功能决定了其色彩不宜太丰富，太艳丽，应充分利用光影的变化，使照明效果主次分明。表现政府办公大楼、医院等建筑物时为了突出它的功能和使用性质应慎重使用彩色光从而给人以稳重、安静的感觉。在日本名古屋中心的路易斯?威伊顿旗舰店在建筑外部使用了玻璃饰面的墙壁，外墙刻上了正方形的小点图案，创造了一种波纹的效果，在晚上该建筑像一个发光的神秘物体，与白天的景色截然不同。它即不是从外部被照亮也不是从内部溢出的光。它矗立那儿好象整个建筑本身正放射出一种新的力量。在表现某些建筑时使用彩色光，对烘托气氛、装饰环境有着意想不到的作用。酒店、宾馆等用暖色的光来表现温暖、祥和的气氛，从而给客人以宾至如归的感觉。水御堂地处日本兵库县淡路岛，是日本真言宗的分支寺院-本福寺的增筑和扩建。当人们走过线形壁体的端部时，就看到了远处波光粼粼的大海，转过墙端，呈现在眼前的是一个巨大的、覆满绿荷的椭圆形水池。池中散布的星星点点的荷花，似乎暗示着佛的存在。然而，这时人们突然发现前进的通路消失了，因此，只能沿着荷池中间狭窄缝隙中的梯道向下走去，从白昼到黑暗，当人们的眼睛经过一段调适，就发现这个黑暗的缝隙中依移有着天空微弱蓝光。梯道底端分为两条路，右边是一个感觉暧昧朦胧的接待室，而真正吸引人注意的是左边的以红色为色彩基调的水御堂正厅。每当夕阳余辉从大厅西侧的御堂内阵映入室内，列柱格栅便落下长长的投影，大厅充溢着一片强烈的绛红色光线，人们瞬间受到到一种静寂神秘和超凡脱俗的深刻体验。作者安藤忠雄追求的并不仅仅是一种内在的精神，而且也通过一种光色的逐渐引导变化，最终给参拜者以理想境界的感受。这一行程始于纯化的白色通道，它使人们摆脱尘世，进入一个理想的世界。总结综上所述，合理的运用光影可以使我们的建筑表现作品更加完美和动人。然而，在现实生活中光与影在建筑表现中的应用永远还不止这些，我们还应该充分了解自然环境下，各种光影