建筑作品分析PPT课件

建筑作品分析,1,.,LeCorbusier勒柯布西耶,超,越,时,代,的,建,筑,大,师,2,.,LeCorbusier勒柯布西耶,生平简介：原名CharlesEdouardJeannert-Gris，被称为“现代建筑的旗手”。生于1887年10月6日，卒于1965年8月27日1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，,3,.,后来又到德国贝伦斯事务所工作1914年他提出了框架式结构体系,这是一种基于带有承重框架结构的立方体建筑的设想。1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立体主义的画家和诗人合编杂志新精神，按自己外祖父的姓取笔名为勒柯布西耶。1922年柯布西耶提出了“现代城市”的构想,现代城市是由高层住宅区组成的中心城市，区与区之间由道路网连接。,4,.,1926年勒柯布西耶提出了著名的新建筑五点：1.房屋底层采用独立支柱；2.屋顶花园；3.自由平面；4.横向长窗；5.自由的立面。1927年柯布西耶在瑞士拉萨拉兹发起“现代建筑国际会议”，成为国际风格现代建筑的中心组织,5,.,主要建筑思想：,他的建筑思想可分为两个阶段：50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；50年代以后勒柯布西耶转向表现主义、后现代主义。朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震,6,.,惊，完全背离了早期古典的语汇。在家具设计中，勒柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。他认为：住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上,7,.,的机器。柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术的原则。,8,.,作品介绍：,萨伏伊别墅(theVillaSavoye),位于巴黎近郊的普瓦西勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。,9,.,底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。,三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。,10,.,萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。,11,.,12,.,LudwigMiesVanderRohe密斯凡德罗,1886年3月27日1969年8月17日生于德国亚琛，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯(MariaLudwigMichaelMies)，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。,13,.,1886年3月27日出生在德国的亚琛古城，从未受过任何正规的建筑学训练而从他父亲那里熟悉了一整套石结构各种可能性与极限性的知识。此外还有三个人对他影响很深，那就是彼得贝伦斯、辛克尔和贝尔拉格。一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑方向。他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。19191924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试玻璃摩天楼；有受,14,.,赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目的，他只是结果。”1928年，密斯提出了“少就是多”。1929年，密斯设计的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。1930年他用同样的建筑手法设计了吐根哈特住宅，1930年被任命为包豪斯学校的校长。,15,.,密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。从20世纪60年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的塔楼和单层大空间的厅堂式建筑。至此，他已经把现代派的纯净主义发展到了极端的地步。,16,.,密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，但是他们高贵、雅致，以使结构本身升华为建筑艺术。密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻,主要思想：,17,.,璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间。一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图,18,.,加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。,“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。”,密斯凡德罗,19,.,范斯沃斯住宅,20,.,21,.,22,.,23,.,24,.,钢与玻璃的使用效果,25,.,26,.,27,.,赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目的，