手风琴风箱设计的编排艺术手风琴风箱如何拉好

手风琴风箱设计的编排艺术手风琴风箱如何拉好 风箱技巧是手风琴演奏技巧的重要组成部分，是优美手风琴音色的源泉之一。其中的风箱往返运用之法如同弦乐的弓法、声乐的呼吸方法一样，是一种重要的音乐表现手段。 音乐的需要是编排风箱设计的根本。我们通常是根据音乐的内容、形式、情绪的要求和手风琴风箱运行自身的特点来安排设计风箱转换的。风箱转换由风箱往返所演奏音符时值长短基本一致的方整型和长短不等的不方整型两种形式组成。 一、方整型风箱设计的编排 方整型风箱转换常用于旋律结构较为方整，音量力度不太强烈，力度对比不太显著的形式的乐段(曲)中。编排时，应充分考虑乐曲的自然结构、力度布局和手风琴运行的自然规律，具体情况具体分析，合理安排设计。我们知道在手风琴演奏中，与开风箱相比，当用力回风箱时，有一部分气会自然耗费，且用力越大则耗费的气越多。这一手风琴风箱运行的客观规律似乎给我们方整型风箱设计、编排带来了某些不便。其实，在力度要求不太强烈的乐曲中，我们只须对回风箱的推力稍加控制(但不能造成来回风箱音量的明显差异)，问题也就不复存在。而在某些有一定力度差异的乐曲中要运行方整型风箱设计，就得根据乐曲的具体情况，仔细分析、巧妙布局 某些乐段句子结构方整，旋律线条清晰，力度差异较小，演奏时，不顾乐曲弦律结构特点的不规则风箱转换，势必会给风箱控制增加难度，影响旋律的流畅，使乐曲显得杂乱无章。而有些方整乐段，乐句间本身就有较明显的力度差异。此时，我们正好恰当地利用往返风箱耗气量的差异，合理编排风箱设计，求得良好的演奏效果。众所周知，手风琴风箱是有一定的长度限制的，且风箱拉得越长，控制难度就越大。因此，长时值的颤音演奏显然很难在其间频繁转换风箱，而风箱长度有限，又不可能不换。那么在编排风箱设计时，也就只能在分析乐曲结构上下功夫，找出转换风箱的最佳位置，巧换风箱。我们可以利用风箱渐强至重音处马上转回原力度并瞬间快速转换风箱的演奏运行，给人一种加速的皮球碰壁弹回之感。风箱转换被重音的强烈效果所掩盖，这样既能在不知不觉中完成风箱的巧妙转换，又能保证旋律颤音的持续性，使持续颤音如魔音般始终回旋在听众耳前，缠绵不断。与长风箱相比，方整型短风箱转换相对要常用一些。短风箱的运行是利用风箱的快速转换，配合风箱演奏技巧使之产生强烈的力度效果或其它特殊效果的演奏运行，多用在节奏鲜明，饱满刚毅的乐段。短促有力的方整型短风箱设计就是利用出回风箱所演奏的第一个音便于做出音头爆发力这一风箱特点，配合顿风箱的演奏技巧来表达音乐内容的。我们常用的风箱震音实际上也是典型的方整型短风箱的运用。 二、不方整型风箱设计的编排 不方整型风箱转换多见于乐句结构不方整，力度对比大，音量强度需求强烈等形式的乐段(曲)。在一些需要强力度演奏的方整或不方整乐段，其强力度的要求不断造成了风箱耗气量的增大，也对风箱气流的速度和压力有了明确的规定。这使得风箱来回耗气量的差异不可能通过适度控制运行力度得以解决，而只能变换风箱往返运行规则来取得力度的统一。在一些速度较慢，力度较强，需要连贯饱满的音色的乐段，可利用不方整型风箱设计克服风箱来回耗气量的差异，使得演奏中获得所需的音色，使乐段达到宽广，辉煌的高潮效果。在一些力度对比较大，渐强渐弱突然且明显的乐段，由于风箱气量和速度的变化既大又快，故可以把重音安排在出风箱的开始处，便于自如地演奏出重音头的爆发力点，再在回风箱时缓缓推回，于强奏快速出风箱形成和谐统一，使整个乐段节奏清楚有力，强弱力度对比明显，乐段的层次得到了充分的展示。因此不方整型风箱可根据乐曲的具体要求安排设计，加上演奏技巧的配合，能使乐段旋律自然流畅。同时也能获得强力度饱满，坚实的音响效果，把乐曲的情绪推向辉煌的高潮。 风箱设计的编排是一门学问。它复杂多变，变幻无穷。我们前面谈到的只是一些常用的风箱设计编排形式。其实，风箱设计没有固定的模式。音乐的需要，感人动听的演奏就是标准。我们只有不断加强自身的音乐修养，提高自己音乐素质水平，加深对所演奏曲目的分析、理解、结合自身的特点、条件及所使用手风琴的风箱