中国古典园林意境的营造模板.ppt

中国古典园林意境的营造,古典园林的造园过程中，一般要通过三个创作境界。即“生境”、“画境”和“意境”.首先是“生境”,生境就是自然美。园林的模山范水，取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。其次是“画境”,所谓画境就是艺术美。即将自然和生活素材通过取舍、概括，经过艺术加工，使其“源于自然，高于自然”.最后是“意境”,即使用多种艺术手法，从“生境”和“画境”升华，感受到美的境界。,“意境”指作品以情景交融、虚实相生的形式诱发和拓展出的审美想象空间，是意识形态的境界和情调的表现。园林是一门的造“境”的艺术，中国古典园林通过山石亭榭花木水体等元素的营建了有形的物境，在物境之上追求造园意境。通过对有形的园林景物的创造，托物言志，是我国古典园林的一大特征。,中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。,中国古典园林的意境美,首先，它崇尚自然，注重意境美。在中国传统文化理念中，优雅的环境具有调节生活、怡情养性的功能。而环境之美，莫过于自然景色之美。大自然集中了一切美好的东西，山川江河、日月星辰、奇花异木构成了千姿百态、变化无穷的诗情画意。,意境美,水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜苏轼,“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”两句，诗人用一个奇妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。这个比喻得到后世的公认，从此，“西子湖”就成了西湖的别称。,苏州园林意境美1.崇尚自然注重意境美2.巧妙置景酿造意境美3.建筑风格烘托意境美,取自然之精华,妙造玲珑山水,其次，它巧妙置景，酿造意境美。在中国古典园林的造园艺术中，置景取得了最高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。置景又称“造景”，是按艺术构思对景物进行巧妙布局，突破空间局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。常用的置景手法有借景、分景、隔景、对景等。,一、堆山磊石,园中山景，有真假之分。大型苑园，常包入真山，有些地方小园，亦引入山之余脉来造景。小型的文人园林，主要还是靠堆叠假山来创造苍郁的山林气氛。假山的堆砌，离不开峰石。古人认为，石是天地至精之气的凝集，一拳一石，包孕了自然山林之美，在古典文人园林中，山石的峰态变幻多姿，无一类同，它是渲染山林气氛的主要手段。,1、选石,园林选石，看重石质。如著名的扬州个园的四季假山，就运用了四种不同的石质，营造了不同的意境。园林选石，挑剔石形。造园师选石形标准是：“瘦、漏、透、皱”。,2、用石,作为分景与隔景的手段和借景的对象，通过对石的巧妙布局来组织空间，可以扩大空间，营造出“虚实相生”的意境。,二、理池水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月自然式园林也表现水的动态美，利用自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。所以，园林一定要省池引水。,(一)掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。,古代园林理水之法，一般有三种：,(二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在园冶中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。,(三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。,中国古典园林的理水工程有五：一曰“掘池”二曰“挖河”三曰“用泉”四曰“作瀑”五曰“造亭”,三、植物适配,植物景是园林中最具有生气和华滋之美的仿自然景色。园林植物的第一个组景作用，即是给风景涂上了一层富有生机的绿色。“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。在中国古典园林中，参天的古木、离离的绿草、发出沁人肺腑芳香的花卉，营造出幽远深邃的空间气氛，给人以身处山林，享受清新，洗脱尘俗的感觉。,1、植物配置法则,首先、要讲究植物的物质特性，花草树木有斑斓之色彩，清香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打琵琶之声，阳光月光下树木的婆娑之影。这一切诉诸感官，给人以视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。,其次，要讲究植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。清张潮幽梦影曰：“梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人淡，春海棠令人艳，牡丹令人豪，蕉与竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感。”,2、植物选择标准,中国古典园林花木选择的艺术标准有三：一曰“姿美”：树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。如龚自珍病梅馆记之中所论即园艺花木。二曰“色美”：树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等。三曰“味美”：要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。,3、植物栽种方式,中国古典园林中植物一般采取自然式种植，或三五成丛，自由散聚，或点缀于水畔山脚，树无行次，花无定位，但求野趣横生，景色苍润。从植物的自然栽植方式来看，可分为孤植和丛植两种,四、建筑构造,中国古典园林都是自然风景与人文建筑的巧妙融合，一般都采用斗拱梭柱，飞檐起翘的古典式建筑。为了使人工建筑与园林自然山水花草和合通融，古典园林讲究因地制宜、因事制宜、因人制宜建筑形态。,古典园林在建筑分类上可以归纳为楼、阁、亭、台、廊、斋、轩、堂、榭、馆诸类，此外还有桥、路、栏及其他建筑小品等。经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。,苏州园林的典型代表：1.沧浪亭（最古老，位于苏州城南）2.拙政园（苏州娄门内）3.网师园（苏州城东南部）4.留园（苏州市阊门外）5.狮子林（苏州城内东北部）6.环秀山庄、退思园.,中西方园林比较,中国园林：崇尚自然，布局随意，不尚雕饰，曲折变化，别有幽趣。西方园林：讲究对称，构图规整严密，常以巨大的几何图形表现征服自然,在传承中国古典园林意境营造上的典型手法主要表现在以下几个方面：,欲露而藏，含蓄有致-藏露得宜，平中见奇,在园林中，不论是近景还是远景，高大的楼台还是小巧的亭榭，全部袒露，一览无余总不如半藏半露显得含蓄、深远。我国古典园林吸收了中国画含蓄有致的创作方法，反对一览无余，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的愈露先藏的抑景手法。它介于隔和透之间，园内景物之间互为联系，同时又互为掩映。这样，就能构成层次丰富、境界深幽、情趣无穷的城市山林胜景。如苏州拙政园，其藏露得宜，平中见奇。进门是一座假山，挡住视线是为藏。穿过山洞，至远香堂南的山池，主景隐约可见，是半藏不露。至远香堂，主景映人眼帘，是为露。这样就能使园内景观层次丰富、意趣无穷,实中求虚、虚实相生-建筑布局虚实相生，有助于意境的提升,中国画家常用“密不透风，疏可走马”来说明疏密、虚实关系在绘画构图中的重要性。园林景物的布置，也要注意有疏有密，有虚有实，使之形成鲜明的对比。在空间处理上，闭合是实，开敞是虚。虚虚实实，变幻莫测，可以加强艺术效果。,比德畅神、人化景物-托物言志、借景抒情，深化园林意境,“比德”就是将自然山水所具备的某些自然特征和规律，比作人应借鉴的优良品德，即把山水美与人的良好品德等同起来。两者相互比拟，通过这种相互比拟使主观和客休交融在一起，从而使审美者在欣赏山水美景中得到思维上的陶冶，获得美感。,咫尺山水蕴千里江山之韵,小中见大，虚实可见。,中国古典园林巧妙的空间处理和虚实对比,在空间处理上都采用“小中见大”的手法。园林常用假山、建筑、廊、墙来分隔空间，还采用借景的手法，在有限的范围内创造无限景色；同时，园林中的假山池塘，浓缩了大自然奇山秀水之美，漫步庭园树石之间，仿佛置身于山林之中，,注重虚实对比。在园林中虚与实常表现为山为实，水面为虚；近景为实，远景为虚；景物为实，倒影为虚等许多景致的对比；而在山水画的画面上，景物是实，空白是虚；黑是实，白是虚；有色为实，无色为虚。,如何具体表现空间与虚实呢？,一、空间的处理：利用借景、点景、框景等构景方式来达到“小中见大”的效果。框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。,利用树干作景框,利用枝条作景框,扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框,利用桥洞作景框,框景的形式,入口框景端头框景流动框景镜游框景,入口框景,端头框景,流动框景,镜游框景,镜游框景,2漏景,漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。,3夹景,以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。,华盛顿纪念广场的夹景,苏州小巷的夹景,4添景,是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。,留园冠云峰,柳丝添景,分景的创造,分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中园、岛中岛、水中水、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。其手法有障景、隔景两种。,障景也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。,障景,山障,院落障,影壁障,以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。,隔景,隔景（虚隔）,寒山寺（左钟韵楼，前吴门古韵）,借景,借景借景在园林建筑规划设计中占有特殊重要的地位。借景的目的是把各种在形、声、色、香上增添艺术情趣，丰富画面构图的外界因素，引入到本景空间中，使景色更具有特色和变化。,借景的内容包括：借形、借声、借色、借香。借景的方法包括：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。,借形组景,借形组景,借声,自然界的各种声音，风雨、泉水、鸟语、钟声，远借寺庙的暮鼓晨钟，近借溪谷泉声，林中鸟语，秋夜借雨打芭蕉。,借色,将自然界的优美景色纳入建筑空间中，借月色、云霞、季节色彩变化等,如:山庄的月色江声、梨花伴月,黄果树瀑布-借声组景,天山-借色组景,黄山-借色组景,土楼-借色组景,土楼-借色组景,借香,植物散发出来的幽香，兰花、荷花、梅花拙政园的雪香云蔚亭借梅花,雪香云蔚亭,雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。周围竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，颇有城市山林的趣味。亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快，亭内匾额“山花野鸟之间”为当代书画家钱君匋所书。对联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”以动来反衬静，几声蝉噪、几声鸟鸣更显示出其地林之静、山之幽，居高临下，环览中园之景色，远方水波潋滟，万榭隐现，近处山上树木葱笼，百鸟和鸣，山下溪涧环流，芦苇摇曳，颇有野山旷湖之意。,雪香云蔚亭,借景借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。,远借：是把园外远处的景物借为本园所有。,承德避暑山庄远借棒锤山,邻借：是借邻近的景物。上述的对景，框景大都是邻借的手法。,茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观,仰借：是利用仰视借取高处景物。,仰借,俯惜：是居高临下俯视低处景物。,俯借珍珠滩,俯借黄龙五彩池,因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。,清晨的五亭桥,五亭桥的黄昏,五亭桥之夜,春,夏,秋,冬,对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，在一个景点可以看到另一个景点，完美的处理空间的美。,二、虚实的对比：,虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。,通过墙体的黑与白来达到山水画中虚与实的对比。,在自然景观中山水的恰当组合园林中各种建筑（厅堂、轩、馆、楼、台。隔、亭