什么是对联ppt.ppt

第一节什么是对联,对联是一种由内容相关、结构相同、词性一致、平仄协调的对偶句组成的实用文。对联又叫“对子”，又称“楹联”、“楹贴”。对联是我国特有的一种既有社交价值又有欣赏价值的艺术形式。,第一节对联的产生和发展,一、对联的产生诗经：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”礼记：“情欲言，辞欲巧。”左传：“言之无文，行而不远。”离骚“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”古诗十九首：“青青河畔草，郁郁园中柳。”“胡马依北风，越鸟巢南枝。”,第一节对联的产生和发展,二、对联的发展。梁代以前的对偶是不自觉的创作。梁代以后，沈约有意识的将“四声”引入诗歌创作，开始了格律诗的探索，使对偶形式走向成熟。但尚未独立成专门的艺术形式。唐以后，盛行律诗、绝句，促进了对联形式的完善与规范。对联开始单独应用。五代后蜀主孟昶，用联语取代了桃符后，对联成为一种民俗。唐以后的宋、元、明、清各朝，尤其是到了清代，对联的应用渗透到社会生活的各个方面。,第一节对联的产生和发展,据传，梁启超到武汉拜会张之洞时，两人就是用对联进行交流。张之洞：“四水江第一，四时夏第一，先生居江夏，谁是第一，谁是第二？”梁启超：“三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。”,二、对联的形式要求和特点,字数相等。上下句字数相同。词性一致。上下句相对的词要词性相同。结构相同。上下句在组词时词组结构相同。平仄协调。单句中仄相间，通常两个音节交替使用平仄声；而上下句这间则要求平仄相对；一般上句尾字要求用仄声，下句末字用平声。,第二节对联的形式要求和特点,、字数相等。对联的字数可多可少，多者上百字，甚至上千字。最短的对联，只有两个字。死；生。（隐喻“宁可站着死，决不倒着生”。）窃国大盗袁世凯一命呜呼后，一位四川文人写了一幅挽联：袁世凯千古；中国人民万岁！,二、对联的形式要求和特点,2.词性一致。对联一般要求上下句相对的词要词性相同，即名词对名词、形容词对形容词、动词对动词、介词对介词等。同类对(工对）上下句用字必须是一类事物的同性词，如“天”对“地”、“今”对“古”等，分为“天文对”、“地理对”、“鸟兽对”、“花木对”等等。送酒东南去，迎琴西北来。南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。,二、对联的形式要求和特点,异类对（宽对）：以字性的虚、实成对，而字义并非同类，甚至全不相关。风织池间树，虫穿叶上文。行以秋将晚，交情老更亲。,二、对联的形式要求和特点,3、结构相同。即要求上下句在组词时词组结构相同。一是要求上下句句型相同。二是要求上下句用词结构相同。勤俭传家久，清廉继世长。尚流云远致，须奋翮高飞。,二、对联的形式要求和特点,正邪自古同冰炭；（联合结构）（介词结构）（动宾结构）毁誉于今判伪真。（联合结构）（介词结构）（动宾结构）词性相同，加上结构一致，使上下句对得更加严谨，达到工整的效果。把古往今来，重新说起。将悲欢离合，再叙从头。,二、对联的形式要求和特点,4、平仄协调。古代汉语有平、上、去、入四个声调，平声属“平”，上、去、入属“仄”。现代汉语则有阴平、阳平、上声、去声四个声调，阴平、阳平属“平声”，上声、去声属“仄声”。写作对联时要求单句中平仄相间，通常两个音节交替使用平仄声；而上下句这间则要求平仄相对；一般上句尾字要求用仄声，下句末字用平声。,二、对联的形式要求和特点,水能性淡为吾友；竹解心虚是我师。一般来说“一、三、五不论，二、四、六分明”。但在写作实践中，有时可以有所变通。大肚能容，容天下难容之事；慈颜常笑，笑世间可笑之人。,（北京潭柘寺联）,第三节对联的构思,一、正对（辅义对、并列对）。指上下句的内容性质相对、思路相近、意义相辅相成。其内在联系是一种正面的互补的关系。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。斗酒纵观廿四史，炉香静对十三经。饭熟菜香春满座，窗明几净客如云。,第三节对联的构思,二、反对。指上下句的意义是相反相成的，其内在联系通常是转折的关系。青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。有钱难买命，无药可医贫。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。,第三节对联的构思,三、串对（流水对、走马对）。指上下句意思是连续的、彼此依存的，语气一贯，犹水之顺流而下。结构上常有顺承、或递进、或因果的关系。海内存知己，天涯若比邻。（因果关系）未出土时便有节，及凌云处尚虚心。（顺承关系）宁为玉碎，不为瓦全。（选择关系）板凳要坐十年冷，文章不写一句空。（目的关系）,第四节对联的格式与写作技巧,一、嵌字格。因特殊需要，有意将有特别含意的字词嵌在句中，以强调表示某种专门的意义。鹤顶格（文明）文字词章，分储四库；明良喜起，协和万邦。雁足格（雪珠）两岸杨花风作雪，一起荷叶雨成珠。魁斗格（千秋）千峰鸟语含梅雨，五月蝉声送麦秋。蝉联格（瑞和）景星庆云，中天为瑞；和风甘雨，盛世之祥。鼎峙格(林清江）林收暮霭天气清，山入寒江月彩横。,第四节对联的格式与写作技巧,人们常常喜欢把人名，地名嵌入对联，趣味横生。相传，才思敏捷的纪晓岚夸口：“天下未有不可对之句。”他的妻子听后，在一个月夜指着纱窗出对难为他：月照纱窗，个个孔明诸葛亮；居然把纪晓岚给难住了。直到现在才有人对出下联：风送幽香，郁郁畹华梅兰芳。（梅兰芳，字畹华),第四节对联的格式与写作技巧,当代大企业家张瑞敏特别喜爱这样一副对联：祥云瑞雪，慎言敏行。其中既包括了他的名字，也有他领导的企业生产的第一代电冰箱的名字“瑞雪”，更表达了他人生理念和处世之道。（见海尔巾国造207页）,第四节对联的格式与写作技巧,二、回文格。通过巧妙的文字排列，使对联结构上缠绵往复，变化有致，倒读顺读，流畅自如，但内容随着倒顺而不同。人过大佛寺，寺佛大过人。北京天然居茶楼对联相传乾隆所撰。客上天然居，居然天上客。这副联利用回文联的手法，产生两种不同的意思，此中还不乏辩证关系呢！上联说：人（或“我”）上了天然茶楼，因为该茶楼名“天然居”，我自然地成了“天上客”了。,第四节对联的格式与写作技巧,还有另一种回文联（七言联），全联十四字，上下联有六字相同，当句回文，顺读倒读均可。雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天。处处红花红处处，重重绿树绿重重。秀山青雨青山秀，香柏古风古柏香。,第四节对联的格式与写作技巧,三、叠字格。在对联中巧妙地连用两个相同的字，目的是加强节奏感，以期达到更为理想的艺术效果。杭州西湖花神庙的叠字联最为著名。翠翠红红，处处萤萤燕燕，风风雨雨，年年暮暮朝朝。,第四节对联的格式与写作技巧,叠字联还有一种格式是联中只有一个词组重叠。如山东济南趵突泉联：佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；源头洁水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。这种叠字联的形式，在所有的对联中不多见，从字面上看象叠字，实际上是一组动词的排列。,第四节对联的格式与写作技巧,还有一些叠字联，写得也非常别致，看上去是文字游戏，但是当你细细地作一番品味，还别有深奥的哲理呢：正正反反反反正正正反一样，是是非非非非是是是非不分。常德德山山有德，长沙沙水水无沙。松叶竹叶叶叶翠，秋声雁声声声寒。,第四节对联的格式与写作技巧,四、拆（析）字格。拆字格要求析字合理，是一种比较高雅的文字游戏，很多对联故事，也往往是从这些趣联巧对巾取得素材，再进行艺术加工的。一次，乾隆乔装巡视，到一酒楼，与告老还乡的前宰相玉书共饮。席间，唤来一位倪姓歌女演唱助兴。一曲歌罢，乾隆乘酒兴口出一联：妙人儿倪氏少女，张玉书知道该联是由“妙”、“倪”二字拆合组成，又一时想不出对句。歌女不识乾隆，便随口答道：大言者诸葛一人。,第四节对联的格式与写作技巧,五、偏旁部首格。这种对联的格式比较简单，被称为妙联巧对。烟锁池塘柳，灯深村寺钟。传说乾隆曾用这副上联考两位难分高低的应考状元，一个见此上联，认为是五行绝对，不敢应对；另一个挥手写下“炮镇海城楼”一举夺得状元。还有一种形式是上联全部是一种偏旁，下联亦用一种偏旁相对。泪滴漓江流满海，嗟叹嚎吻哽咽喉。迎送远近通达道，进退迟速逗逍遥。,第四节对联的格式与写作技巧,六、借字格。利用汉字一字多音多意的特点组成对联，借此字表它意。海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消。海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；浮云长，常常长，常长常消。海水朝朝潮，朝潮朝朝落；浮云常常长，常长常常消。海水朝潮，朝朝潮，朝朝落，浮云常长，常常长，常常消。海水潮，朝朝潮，朝朝潮落；浮云长，常常长，常常长消。,第四节对联的格式与写作技巧,七、谐音格。与同字异音相反，它是取与本意字音相同或相近的不同的字来代替本意字创作对联，一种情况是为了处理内容与形式的矛盾，借谐音达到相对。春蚕到死丝方尽，蜡炬成恢泪始干。因荷（何）而得藕（偶）；有杏（幸）不须梅（媒）。,第四节对联的格式与写作技巧,八、双声叠韵格。汉语中，相联两字发音相同者，声母相同谓之“叠韵”。利用双声叠韵词的联绵关系，可以使不对的单字以词的结构成对。流连千里宾，度待一年春。（双声）酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（双声）（叠韵）,第四节对联的格式与写作技巧,九、当句对（句中对）格。在本句之中自己就对。沙平寒水落，叶脱晚枝空。三春月照千山路，十日花开一夜风。江流天地外，山色有无中。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。,第四节对联的格式与写作技巧,十、歇后语联格。歇后语入联是将一句俗语分成两部分，上半句出题，如：“马过木桥”发出咚咚的声音，故续句为“蹄打鼓”，下联是“鸡啄铜盆”，铛铛作响，答句为“嘴敲锣”。稻草扎秧父抱子，竹篮提笋母怀儿。醉汉骑驴颠头簸脑算酒帐；稍公摇槽打拱作揖讨船钱。,第四节对联的格式与写作技巧,十一、地名联格。地名联是将各地的地名按对仗和平仄的规定，组合成联，这种联因受地域限制，流传不广。以南京市区的街巷入联的对联：灵谷寺，龙蟠里，长乐路，仙鹤门。虎踞关。莫愁湖。广西荔浦以地名入联的这副联最有名：佛口庵前，一对金鸡朝白象，鹅翎寺后，两头丹凤会青龙。,第四节对联的格式与写作技巧,十二、反复格。因对联通常是诗化的语言，一般不宜多用重复字，但有时特意用重复的方式，反而能造成声情摇曳、回还生趣的艺术效果。黄花田中黄花鱼，女弄黄花，黄花弄女；青草塘内青草鱼，鱼戏青草，青草戏鱼。撰写这样的对联，不但要求通篇语句通顺，而且还要求具有一定的灰谐趣味。年难过年难过年年难过年年过；事无成事无成事事无成事事成。,第四节对联的格式与写作技巧,十三、设问格。在对联中有三种设问修辞形式。第一种形式是有问有答：泉自几时冷起，峰从项处飞来。第二种形式是上下联都设问。仰长天，佛法无边，缘何六祖之后再无七祖，府广地，大限临头，为甚千岁之前更有万岁。这些都是不需回答，也不用回答的问题，读来饶有趣味。,第四节对联的格式与写作技巧,第三种是上下联自行设问，又同时自行解答。好消息几时来？春月桃花秋月桂；实功夫何处下？三更灯火五更鸡。设问联的目的在于增强联文的可读性，上下联中重复出现问答更是增加了联文工团趣味性。,第四节对联的格式与写作技巧,十四、顶针格。构成顶针对联的条件是，至少要有三个词组或短句，每一词组最后一个字和下一句的第一个字相同，这种对偶方法从形式上看是环环相扣，读起来像绕口令一样。看我非我，我看我，我亦非我；妆谁象谁，谁妆谁，谁即象谁。作为艺术对联的顶针对，专供茶余饭合娱乐之用，有一定的欣赏价值，这种联撰写起来相当不易，实用对联中也很少见。,第四节对联的格式与写作技巧,十五、数字格。利用数字入联写起来比较容易，直观性强，可增强对子的工整效果，受到读者的普遍欢迎，所以应用十分广泛，数字对联的数量也相当多。千朵莲花三尺水；一弯明月半亭风。数字联中，不但个、十、百、千、万、亿、兆经常出现在文中，还有满、半、枝、枚、余、重、复等当作量词，在联也时有出现。不如意事常八九，可与人言只二三。,第五节对联的应用和分类,一、春联春联，是用以庆祝春节的一种传统对联。岁岁平安日；年年如意春。（通用）电讯传来天下晓；平安送去人间春。（邮电局）不教白发催人老；更喜春风满面生。（理发店）枕戈待旦迎新岁；跃马扬鞭报早春。（部队）,第五节对联的应用和分类,二、贺联。1、婚联。男好女好百年好；天和地和万载和。庭前奏笛迎宾客；户外吹笙引凤凰。应要睦邻和妯娌；更须敬老奉姑翁。2寿联。青山不老人长寿；华夏长春花永红。前寿五旬又迎花甲；待过十载再祝古稀。3、新居联。燕喜新居春正暖，莺迁乔木日初长。,第五节对联的应用和分类,三、挽联。挽联是用以对死者的品德和业绩进行赞颂，对其去世表示悲痛和怀念之情的治丧祭祀性对联。音容宛在，笑貌长存。姓在名在人不在，思亲想亲不见亲。忆慈颜心伤五内，抚遗物泪洒两。,第五节对联的应用和分类,四、交际联。交际联地般不张贴在门边，多数是挂于房内的，有时也不张挂，只题写在赠书等