粗野主义倾向建筑ppt课件

粗野主义倾向建筑,演讲：苏科制作：彭小军、李超班级：建筑1104,1,粗野主义倾向建筑,要了解“粗野主义”的理论根据还得从提出这个名称的史密森夫妇那里去寻求。史密森说：“假如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑进去社会文化的种种目的，其近切性、技术等等任何关于粗野主义的讨论都是不中要害的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有尖的。讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”；而“粗野主义”则要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。“粗野主义”假如单从形式上看，其表现是多种多样的。总的来说，在欧洲比较流行，在日本也相当活跃。它到六十年代下半期以后逐渐销声匿迹。,2,粗野主义倾向建筑,特点：粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。特点概括为：毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。,3,粗野主义倾向建筑,主要建筑和人物：,1、柯布西耶的马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心2、英国的斯特林和戈文的伦敦南岸艺术中心3、美国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼4、日本的丹下健三的仓敷市厅舍、英国的史密森夫妇的亨斯特顿学校5、斯特林的莱斯特大学工程馆,4,勒柯布西耶的马赛公寓大楼,1952年在法国马赛市郊建成了一座举世瞩目的超级公寓住宅马赛公寓大楼，它像一座方便的“小城”。设计者称之为“居住单元盒子”,大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风。马赛公寓长165米，宽24米，高56米。地面层是敞开的柱墩，上面有17层，其中1-6层和9-17层是居住层，可住337户1600人。这里有23种适合各种类型住户的单元，从单身汉到有八个孩子的家庭都可找到合适的住房。大部分住户采用“跃层式”的布局，有独用小楼梯上下联接；每三层只需设一条公共走道，节省了交通面积。,5,勒柯布西耶的马赛公寓大楼,6,勒柯布西耶的马赛公寓大楼,马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红，绿，黄等鲜艳的色彩。地面层的架空支柱上粗下细，并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力。同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。,7,勒柯布西耶的马赛公寓大楼,在设计马赛公寓的过程中，勒柯布西耶运用文艺复兴时期达芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物的所有尺寸。室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具，在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应的生活状态。,8,勒柯布西耶的马赛公寓大楼,马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻的建筑师所仿效，对我国的建筑师也产生了深远的影响。位于深圳市福田中心区北部的“雕塑家园”，它由深圳雕塑院和一栋31层的高层公寓组成，总建筑面积40315平方米，住户共有380户，户型全部是全复式，分上复和下复两种，5.4米通高的落地窗，两种对称排列（南北向）70平米小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在上，厨房在下，而对面一套单位则是厨房在上，卧室在下，这种厨房放在复式单位的上层在深圳市住宅中是个创举。发展商将这种开放式厨房理解为改变厨房在整个家庭功能布局中一直处于后台的传统定位，实现对家务劳动价值的重新确认，由此创造一种新的价值理念。当然，新的设计思想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突，如进门就是像鞋柜一样排列在一侧的厨房，开放式厨房的适用性等等，这种家居生活方式只适用于某些特定人群。,9,勒柯布西耶的马赛公寓大楼,10,勒柯布西耶的马赛公寓大楼,雕塑家园创造了一个开放住宅模式，以街区平台代替围墙是对外部世界的开放，屋顶的公共运动场是雕塑家园住户之间的开放，没有一个个隔离起来的“小笼子”，大家共享一片蓝天，一池碧水，这多少与马赛公寓有着几分相似。马赛公寓代表勒柯布希埃对于住宅和公共住居问题研究的高潮点，结合了他对于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。那里的居民都已经形成一个集体性社会，就像一个小村庄，共同过着祸福与共的生活。没有任何个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音的，与周围的山光水色的环境保持直接的接触，拥有雕刻般的雄浑力量。更重要的是：他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，增进居民之间的相互交往。他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满足居民心理需求的小社会，这些都值得当代的建筑师学习和借鉴。,马赛公寓大楼,11,勒柯布西耶的印度昌迪加尔法院,印度的旁遮普省是印度从英国殖民地统治下获得独立后，本世纪50年代印度政府在喜马拉雅南麓山脚下称为昌迪加尔的一片干旱的平原上重新建立的印度最重要的一个省。法国著名建筑师勒柯布西耶被聘请来作这个新省会的城市规划设计师和建筑设计师。他是印度总理尼赫鲁欣赏的建筑师。这次机会使他大显身手。他把整个城市划分为整齐的矩形的街区，形成一个棋盘式的道路系统，并明确地把各街区分为政治中心、商业中心、工业区、文化区和居住区等5个部分，功能分布非常明确。他还设计了政治中心的好几座主要建筑物，高等法院是其中最早落成的一座，于1956年建成，它的建成曾经引起世界建筑师们的广泛注意仿效。,12,勒柯布西耶的印度昌迪加尔法院,柯布西耶的主要出发点是不依赖机械的空气调节，而利用建筑本身的特点来解决当地烈日和多雨的气候所造成的困难。法院建筑地上4层，它的主要部分用一个巨大的长100多米的钢筋混凝土顶篷罩了起来，由11个连续拱壳组成，横断面呈V字形，前后挑出并向上翻起，它兼有遮阳和排除雨水的功能；屋顶下部架空的处理有利于气流畅通，使大部分房间能获得穿堂风，这样以建筑物本身的设计方法来解决当地的日晒和雨季问题。法院的入口没有装门，只有3个高大的柱墩一直支承着顶上的篷罩，形成一个高大的门廊，柱墩表面分别涂着绿、黄和桔红3种颜色，门廊气势雄伟，空气畅通。从入口进去就到了法院的门厅，进入门厅以后是一个柯布西埃经常在建筑中心采用的横置的大坡道，人们可以顺着坡道登楼。一层有一间大审判室和8间小审判室，楼上也有一些小审判室，办公室。另外还有对公众开放的图书馆和餐厅。它的平面形状是一个简单的L形。法院建筑的正立面上满布着大尺度的垂直和水平的混凝土遮阳板，做成类似中国的博古架形式。到了上部，它们逐渐向斜上方伸出，使和顶部挑出的篷罩有所呼应。整个建筑的外表都是裸露的混凝土，上面保留着浇捣时模板的印痕。柱墩及遮阳板的尺寸特别大，使人感到十分粗犷，像是一座经过千百年风雨侵蚀的老建筑。门廊内部的坡道上也满是大大小小不同形状的孔洞，在其他地方，经常有一些奇怪的孔洞的凹龛；有的还涂上红、黄、蓝、白等特别刺眼的色彩。,13,勒柯布西耶的印度昌迪加尔法院,法院的建成曾引起各国建筑师的广泛关注。这种巨大尺度的建筑构件，粗壮的入口柱廊，对比色块的处理，粗糙的混凝土饰面，大胆的抽象图案设计所形成的特殊建筑风格，被人们称之为“粗野主义”建筑。,14,勒柯布西耶的印度昌迪加尔议会大厦,15,斯特林与戈文合作的莱斯特大学工程馆,莱斯特大学的工程馆是由斯特林与戈文合作设计的。这是一座包括有讲堂，工作室与实验车间的大楼。在这里，功能，结构材料，设备与交通系统都清楚的暴露了。,16,斯特林与戈文合作的莱斯特大学工程馆,莱斯特大学工程馆形式很直率但并没有把形式构图与虚实比例置之不顾。特别是办公楼后面车间上面的玻璃屋顶，既要采光，又要使光线不耀眼，同时还要便于泄水，结果形式独特，使斯特林被誉为善于同玻璃打交道的能手。人们对这座房屋的评价是“那里没有像机器那样严肃的，令人生畏的吓唬人的态度”，“而是对刺人的机器形象进行反复加工，使之柔和起来”。也有人把这幢建筑称为高技派。,17,鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼,18,鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼,保罗鲁道夫设计的耶鲁大学艺术与建筑系馆建成于1963年，是粗野主义的代表作品，在建筑的形体组合、体量空间上作了大胆的尝试。保罗鲁道夫反对国际式的玻璃方盒子的坚硬冷漠，他揉和了勒柯布西耶和弗兰克劳埃德赖特作品的特点，创造出这个独具特色的、代表个人风格、里程碑式的著名建筑。从一开始，艺术与建筑系馆就闪烁着主流建筑思潮以及抗议当局政治行为的火花。1969年6月14日，一场神秘的大火使这栋建筑损失严重。人们推测可能是学生所为，借此来发泄心中的压抑：大的方面来说是源于对教育体制的不满，而对鲁道夫的这栋建筑的厌恶就成了特定的导火索。1969年的这场大火之后，接踵而来的是一系列毫无同情色彩的革新举措：去掉了这栋建筑中许多表达威严的设计元素，并毁坏了大部分庄严宏伟的空间。这些做法促使鲁道夫后来拒绝承认这是他的作品。,19,“粗野主义”建筑案例,20,一.简介,“粗野主义”(Brutalism，又译野性主义)是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。“粗野主义”的名称来自英国，其建筑特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。“粗野主义”不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有关的。以表现材料与结构为准则的美学观，在“粗野主义”中表现为经济地，从不修边幅的钢筋混凝土(或其他材料)的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。,21,粗糙的混凝土马赛公寓耶鲁大学建筑与艺术系大楼,22,厚重的建筑构件（梁）兰根姆住宅，伦敦，1958，斯特林,23,尧奥住宅(MaisonsJaoul19541956，LeCorbusier）,24,反卷的檐口仓敷市政厅，横滨，1963，丹下键三,25,构件之间的粗鲁碰撞伦敦国家剧院,London，19671976，DemysLasdun十Partrers,26,二.代表作品1.马赛公寓(UnitedHabitation,Marseilles,1946-52),27,28,29,30,31,32,2.昌迪加尔法院（LawCourt,Chandigarh,India,1956）,33,34,35,36,37,38,39,40,昌迪加尔议会大楼，Chandigarh,India,1962,LeCobusier,41,42,43,44,45,3.亨斯特顿学校（HunstantonSchool，Hunstanton，Norfolk，1954）,46,47,4.圣阿比教堂(St.JohnsAbbey,Collegeville,Minnesota,1961),48,5.公园山公寓（ParkHillEstate,Sheffield，Britain,1961）,49,6.仓敷市厅舍（kurashikicityhall，kurashiki,Japan,1961）,50,7.耶鲁大学建筑与艺术系大楼（ArtandArchitectureBuilding,NewHaven,Connecticut,1963）,51,52,8