第九章 辛弃疾与辛派词人.ppt

第九章辛弃疾与辛派词人,第一节辛弃疾的人生与创作道路,辛弃疾（11401207），字幼安，号稼轩，济南人。其人生大体经历了：（一）起义南归时期（23岁以前）。（二）辗转任职时期（24-42岁）。（三）被贬家居和反复起用时期（43-68岁）。,辛弃疾的一生，是英雄的一生，亦是失意的一生。青年时，参加抗金起义军，失败后，南归，在南宋朝廷任一些地方小官职。辛弃疾一辈子坚持抗金政治主张，反对妥协投降，加之其性格“刚拙自信”，不愿趋炎附势，所以，得不到朝廷的重用，“三仕三已”，在政治上长期失意；中晚年后，曾一度退居江西农村，流连诗酒，啸傲山水，心境趋于平淡。但始终不忘抗金救国，收复失地。临终前“大呼杀贼数声”。,辛弃疾的词不是传统的文人词，而是英雄之词。他将永不消歇的爱国之情、高昂的战斗激情、报国无门而使英雄空老的满腔悲愤之情，一泄于词中，使其词题材阔大，气势纵横，意境雄奇，成为南宋伟大的爱国词人，也是继苏轼之后，又一个豪放派词人。有稼轩词（四卷）、稼轩长短句（十二卷）两种刊本，存词600余首，是宋代存词最多的词人。注本有邓广铭的稼轩词编年笺注。,“公一世之豪，以气节自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌词哉?真陶写之具尔。”(范开稼轩词序)“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”。（四库全书总目提要）,第二节辛弃疾对词境的开拓辛词内容广泛，“率多抚时感事之作”。(刘克庄后村大全集卷九八)1、英雄形象的自我展示。辛词的抒情主人公，非唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士、南渡初的苦闷志士。而是“壮岁旌旗拥万夫”的热血男儿，是时刻不忘收复故国江山、“到死心如铁”的报国志士，是“气吞万里如虎”的个性鲜明的英雄形象。,一生以英雄自许。“英雄事，曹刘敌。”（满江红江行简杨济翁周显先）“道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。”（贺新郎同父见和再用前韵）“少年横槊，气凭陵，酒圣诗豪馀事。”（念奴娇）虽困窘失意、华发苍颜，但壮心不已。“平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。”（清平乐独宿博山王氏庵）,南乡子登京口北固亭有怀何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断江南战未休。天下英雄谁敌手，曹刘，生子当如孙仲谋。,破阵子为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。鹧鸪天有客慨然谈功名因追念少年时事戏作壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。,其词抒情主人公形象又具有变异性、阶段性特征：青少年时代，沙场点兵的将帅，跨马横槊的英雄。中年后，弹铗悲歌的失路英雄。退隐以后的醉翁村叟，暮年晚景的衰翁。,2、心灵世界的拓展，表现出更深广的社会忧患意识和“可怜白发生”的个体人生苦闷。辛词在“忧愁风雨”中批判社会弊端，反思民族苦难的根源、关注国家、民族的前途，书写英雄失路的悲怨。,菩萨蛮书江西造口壁郁孤台下清江水。中间多少行人泪。西北望长安。可怜无数山。青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁余。山深闻鹧鸪。丑奴儿书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。,水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。,此词作于宋孝宗乾道五年（1167），是辛弃疾南归之后的第八个年头，时任建康府通判。八年来，他坚持自己抗金的政治主张，屡屡向朝廷上书，却遭到一些权贵的嫉恨，多次受到贬谪，收复失地的愿望难以实现。当此时，家乡父老仍在金人铁蹄蹂躏之下，而自己空有一腔报国热情，却无用武之地，满心的热望，满心的悲苦，满心的激愤，便借登亭观景抒发出来，展示其报国无门的痛苦以及年华虚度、功业难建的悲伤，词风激愤而悲凉，为辛词的代表作之一。,艺术特点分析：1、情感深沉浓郁，跌宕起伏全词情感内容丰富，有对中原大好河山沦入金人之手的痛愤，有对朝廷不思收复失地的指斥，有壮志难申的悲愤，又有因年华虚度的悲伤，总之是满腔热情，又满腔悲愤。如此丰富的情感内容，大起大落，跌宕起伏，上下两片，各有三个起伏，从平和、激愤，转为沉郁，形成明显的波浪曲线形状。这种运动的情感节奏，曲折而又深沉地表达了作者的内心世界，为揭示主题服务。2、多种抒情手法的运用：a、移情于物，寓情于景；b、通过外在行为表现内在情感；c、运用典故表达情志；,摸鱼儿淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭为赋。更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。,此词作于宋孝宗淳熙六年（1179）。是时，辛弃疾由湖北转运副使调任湖南，无形之中，又经历一种贬谪，当友人置酒饯别之际，写下这首作品，抒发自己在政治上的幽愤之情以及对国家、民族前途的忧虑之思，衷爱之情。作品的上片，用传统的比兴手法，借写伤春、惜春、留春、怨春，寄托自己在政治上的幽愤；下片则引用典故，申诉自己报国无门的郁闷之情，对投降派提出警告，结尾又表露出对时局的深忧。,艺术特点：1、比兴手法的熟练运用；2、用典贴切、自然；3、风格上，融合婉约、豪放两家之长，创造出既“哀怨悱恻”又“慷慨激昂”的独特的艺术风格，人们称之为“色貌如花，肝肠似火”。,3、对农村田园生活与隐逸情趣的表现。辛词还展现出清新自然的农村图景、“稻花香里说丰年”的田园生活与平凡质朴的乡土人物，体现出平等博大的胸怀及恬淡闲适的隐士情怀。,清平乐茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。西江月夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。,鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽。东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。鹧鸪天不向长安路上行，却教山寺厌逢迎。味无味处求吾乐，材不材间过此生。宁作我，岂其卿。人间走遍却归耕。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。,味无味：老子：“为无为，事无事，味无味。”材不材间：庄子：“明日弟子问于庄子曰：昨日山中之木以不材得终其天年，今主人之雁以不材死，先生将何处。庄子笑曰：周将处乎材与不材之间。”宁作我：世说新语：“桓公少与殷侯齐名，常有竞心。桓问殷：卿何如我。殷云：我与我周旋久，宁作我。”岂其卿：扬雄法言：“君子德名为几，梁、齐、赵、楚之君，非不富且贵也，恶乎成名。谷口郑子真不屈其志而耕乎岩石之下，名震于京师。岂其卿，岂其卿。”一松句：元结丐论：“古人乡无君子，则与云山为友；里无君子，则与松竹为友；座无君子，则与琴酒为友。”山鸟句：杜甫诗：“一重一掩吾肺腑，山鸟山花共友于。”,第三节辛弃疾的艺术成就稼轩体：辛弃疾号稼轩，其词作具有鲜明的个性特色，风格雄深雅健，语言沉郁刚劲，意象雄奇飞动，境界悲壮豪放，以文为词，被称为稼轩体。四库全书总目评其词：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于依声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”,1、新的意象群的塑造（抒情意象的军事化）与意境的雄奇阔大。形象飞动，气势雄伟。,破阵子为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。鹧鸪天有客慨然谈功名因追念少年时事戏作壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。,沁园春灵山齐庵赋，时筑偃湖未成。叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。,2、新的表现方法：“以文为词”。大量使用散文化的句式，熔铸经史，以经史典籍、诸子散文、楚辞及杜诗、韩文入词，增大词的散文化；大量运用典故。议论化倾向明显；,贺新郎甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。,陶渊明停云停云，思亲友也。罇湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。霭霭停云，濛濛时雨。八表同昏，平路伊阻。静寄东轩，春醪独抚。良朋悠邈，搔首延伫。停云霭霭，时雨濛濛。八表同昏，平陆成江。有酒有酒，闲饮东窗。愿言怀人，舟车靡从。东园之树，枝条再荣。竸朋亲好，以怡余情。人亦有言，日月于征。安得促席，说彼平生。翩翩飞鸟，息我庭柯。敛翮闲止，好声相和。岂无他人？念子实多。愿言不获，抱恨如何！,永遇乐京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。词作表现了坚决主张北伐而又反对冒进的正确主张，抒发了老当益壮的报国壮志和英雄无用武之地的愤懑。,词的上片，正面歌颂两位古代英雄，即与京口有关的孙权和刘裕。然而崇古在于非今，大有英雄已矣、今已无人之慨。“无觅”二字，乃是对现实的深沉感叹，也是对当权者的激励与鞭策。下片批评了元嘉北伐，以总结历史教训并由古及今。作者援引元嘉故事，旨在于警告韩惋胄以史为鉴，慎重行事。“四十三年”六句，以当年战斗的烽火和今日祠祭的鼓乐对比，说明往日的抗战精神无存，敌占区人民民族意识已经消失，所以有“可堪回首”的感叹。而自己虽然也被起用，但毕竟不被重用，难以实现报国之心，因此又有“凭谁问”的苍凉叹息。,此词最大特点是用典多而贴切，虽不正面议论，但内涵丰富，意旨甚明，作者议论，尽在典实之中，直露中有含蓄。其次，此词怀古抒情，壮怀激烈，爱国之情溢于言表，一腔孤愤泄于笔端。感情激昂排宕，风格苍凉悲壮。词品以为“辛词当以北固亭怀古永遇乐为第一”，是很有见地的。,木兰花慢可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？,3、多样化的艺术风格：雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流丽，飘逸闲适，繷纤婉丽均有所表现；刚柔相济、亦庄亦谐是其个体风格的表现。,青玉案元夕东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。,词中塑造了一个不随流俗、自甘寂寞的“那人”形象，正是作者的化身，运用比兴寄托手法，表现出作者政治上虽处境孤危，但却不恤不悔，执著于自己的理想和追求，绝不妥协。反衬手法的运用也是一个重要特点。全词可分两个层次。前九句为一层，分别写繁灯、游人、音乐歌舞和女士的争美斗艳，极写游乐之盛。后四句为一层，写那女子正独立在灯火阑珊之处。以繁华热闹的景象反衬灯火稀疏的一角；以笑语盈盈的逐欢情态反衬孤芳自赏的精神。在反衬和间接描写中塑造形象，虽正面着笔不多，却个性鲜明，给人印象特别深刻。,祝英台近宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤，流莺声住?鬓边觑，试把花卜归期。才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解将愁归去。陈廷焯白雨斋词话云；“稼轩词最不工绮语。”其实，辛弃疾只是很少写纯粹的情词，但偶尔为之，即是“绝不作妮子态”(毛晋稼轩词跋)的佳作。稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。(沈谦填词选说),西江月遣兴醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。孟子尽心下“尽信书则不如无书。”汉书龚胜传“胜以手推常（夏侯常）曰去。”,第四节辛派词人辛派词人：指的是南宋受辛弃疾影响与辛词风格相近的词人，如陈亮、刘过、刘克庄等人。他们的词作，内容上多表现抗金救国，反对投降妥协的爱国激情，风格粗犷豪放、慷慨悲凉。,张孝祥：（11321169），号于湖居士，为辛派词人的先驱，是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡性人物。作诗填词以苏轼为典范，他“每作为诗文，必问门人曰：比东坡何如？”其词一方面学苏轼之“豪”，另一方面学苏轼之“放”，更具一份豪情逸兴，词风骏发踔厉。有于湖集。代表作：六州歌头长淮望断、念奴娇过洞庭等。,六州歌头：长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。声情激越顿挫，风格慷慨沉雄。“淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞”（陈廷焯白雨斋词化卷八）。,念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。上片写洞庭湖光月色，交相辉映的壮丽景色；下片抒写作者怡然心会的坦荡高洁的胸怀。“飘飘有凌云之气，觉东坡水调犹有尘心。”（王闿运湘绮楼词评）,陈亮：（11431184），字同甫。曾与辛弃疾鹅湖之会唱和三首贺新郎。是一位豪侠奇士，其词多表现抗金、收复失地、救国救民的政治理想，喜在词中议论时事，“以词为文”的特点非常明显。词风以气势见长，雄放恣肆而缺少余蕴。有龙川词传世。代表作：水调歌头不见南师久等。,水调歌头送章德茂大卿使虏不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。藁街：陈汤：“臣延寿、臣汤将义兵，行天诛，赖陛下神灵，阴阳并应，天气精明，陷陈克敌，斩郅支首及名王以下。宜悬头藁街蛮夷邸间，以示万里，明犯强汉者，虽远必诛。”,刘过：（11541206），字改之。对辛弃疾十分崇拜，有诗说：“书生不愿黄金印，十万提兵去战场。只欲稼轩一题品，春风侠骨死犹香。”（呈稼轩）词有意学辛弃疾。有辛词的雄放，但又有自己的艺术个性，词中多表现江湖游士的精神境界，第一次展示南渡中后期一批文士的生命情调与复杂心态。有龙洲词。代表作：沁园春斗酒彘肩等。,沁园春斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台”。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云“天竺习来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆”。逋曰“不然，暗香浮动，争似孤山先探梅”。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。辛派后劲还有宋末的刘克庄、刘辰翁等。,陆游辛派的中坚人物。陆游词的主要内容是抒发