毛笔行书书法学习 教育学习

行书的书写训练,1,优质材料,第一节行书笔画,2,优质材料,长横,3,优质材料,下钩横,4,优质材料,短横,5,优质材料,上钩横,6,优质材料,二、竖,垂露竖,7,优质材料,悬针竖,8,优质材料,带钩竖,9,优质材料,斜短竖,10,优质材料,斜撇,11,优质材料,竖撇,12,优质材料,回钩撇,13,优质材料,回锋撇,回锋撇,14,优质材料,斜捺,斜捺,15,优质材料,平捺,平捺,16,优质材料,反捺,17,优质材料,回锋捺,18,优质材料,斜点,斜点,19,优质材料,上合二点,上合二点,20,优质材料,下合二点,21,优质材料,三点水,22,优质材料,斜提,23,优质材料,平提,24,优质材料,竖提,25,优质材料,撇提,26,优质材料,直钩,27,优质材料,圆曲钩,28,优质材料,竖弯钩,29,优质材料,回锋钩,30,优质材料,横折,31,优质材料,竖折,32,优质材料,圆转,33,优质材料,方圆兼备,34,优质材料,第二节行书偏旁部首,35,优质材料,字头,36,优质材料,37,优质材料,38,优质材料,39,优质材料,字底,40,优质材料,41,优质材料,42,优质材料,43,优质材料,字左旁,44,优质材料,45,优质材料,46,优质材料,字右旁,47,优质材料,48,优质材料,49,优质材料,50,优质材料,字框,51,优质材料,52,优质材料,53,优质材料,54,优质材料,第三节行书结字的规律,55,优质材料,行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。,56,优质材料,大小长短:首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一,57,优质材料,平正欹侧:为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。,58,优质材料,减省连结:行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。,59,优质材料,收放伸缩:为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）左右收缩，突出另一笔画（部分）；为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）上下伸展，另一笔画（部分）收缩。,60,优质材料,疏密匀豁:楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。,61,优质材料,开合向背:所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势；所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开（背）为主，颜行书外紧内松，结字以合（向）为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。,62,优质材料,有让有就:字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。如“鹤”、“衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。,63,优质材料,参差错落:类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位，“半岁”是左右错位。,64,优质材料,凡同则变:一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“形”字；一字内有相同的部分也要变化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化,65,优质材料,第四节行书章法,66,优质材料,行书的章法较楷书的章法复杂得多，行书可分为字字独立的行书，如兰亭、韭花帖等，典型的是韭花帖，由于字距行距较大，使人视觉易于集中到单字上来，这类行书追求单字内的完美，字的大小变化含蓄，字与字之间呼应含蓄，行轴线变化不大，这类行书有静气，更为灵空平淡；另一类是夹杂草书、字的大小变化比较大的行草书，如祭侄稿、箧中帖等。这类行书字距小，行距大，一行中字大小变化大、字与字之间呼应强，行轴线变化大，行与行之间有变化，整张作品的节奏、情感变化大。,67,优质材料,字的轴线与行的轴线,68,优质材料,所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋向。行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来表示一行中字的运动变化，如上图第四行我们用绿线来表示行的运动线。上图第三行是把字的轴线调整后，行的运动线呈现直线的效果，如果不是字的大小有变化的话，这样真的是如古人所说“字如算子”了。,69,优质材料,一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化,70,优质材料,我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异的美妙的图形串联成一行的。给一行字画出它们的行外轮廓线，我们发现一行字的外轮廓呈现起伏变化的曲线，这都要靠创造性的对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处理变化。,71,优质材料,线的变化,72,优质材料,从箧中帖我们可以看出字数不多的一件作品中，线有长短粗细、枯润浓淡等变化，如果说兰亭前后可以划分出三四部分不同但变化很微妙的线质，那祭侄稿中我们可以感受到强烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳，细线则是灵动飘逸;圆线温润，方笔则见凌角；长线舒展，短线利落；浓墨晕化，枯笔飞白.作品一气呵成，这些线有机结合，看似随意，实为巧安排。行书难，难在有法有情，自然而然，方为佳作，当然如能如李白所说“清水出芙蓉，天然来雕饰”最妙，那是可遇不可求。至于风格、个性就不在我们的讨论范围了。,73,优质材料,墨的变化,我们从箧中帖看出墨的变化：如果我们把字理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线谱上动人的音符；古人在有意无意中，粘一次墨，写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化；墨的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如