钢笔字基础_互联网_it计算机_专业资料

“三笔字”技法和理论 主讲：邓位华,钢笔字技法和理论,邓位华硬笔书法入展和获奖,2006年，第十届中国钢笔书法大赛三等奖 （中国硬笔书法协会）2006年，书法报全国第二届硬笔书法大赛银奖 （书法报社）2007年，全国第一届中青年硬笔书法作品展览入展 （中国硬笔书法协会）2008年，被授予全国“优秀中青年硬笔书法家” （中国硬笔书法协会）2008年，全国第二届硬笔书法家作品展览入展 （中国硬笔书法协会）2008年，第四回中国硬笔书法大展二等奖 （中国硬笔书法协会）2010年，2009年度中国硬笔书法艺术奖 （中国硬笔书法协会）2010年，2009度中国硬笔书法艺术创作优秀奖 （中国硬笔书法协会）2011年，全国第二届硬笔书法家“十杰百强”作品展览“十杰（中国硬笔书法协会）2011年，第十一届中国钢笔书法大赛一等奖 （中国硬笔书法协会）2012年，第六回中国硬笔书法大展三等奖 （中国硬笔书法协会）2012年，全国第二届中青年硬笔书法作品展览入展 （中国硬笔书法协会）2014年，全国第二届硬笔书法册页手卷艺术大展铜奖 （中国硬笔书法协会）2016年，湖南省大书法创作贡献奖 （湖南省硬笔书法家协会）,钢笔字基础知识,一、钢笔字与毛笔字的区别 1、表现在执笔上：一为五指执笔法，一为三指执笔法 2、表现在用笔上；毛笔用笔丰富，钢笔对用笔要求简单 3、表现在结构上； 4、表现在格式上； 5、表现在用途上.二、学习钢笔字的方法 讲究法度；临摹字贴；培养兴趣；勤于动手。三、书写钢笔字的标准 可概括成以下五点： 1、书写要规范；即不写不规范的字； 2、书写要清楚 3、书写要匀称 4、书写要整洁 5、书写要熟练四、工具准备 钢笔；书写时流畅圆滑，手感舒服，不划纸即可； 纸：用纸以竖细、光洁、不化水为好； 墨水：以碳素墨水为最好。,练习用纸,钢笔字案例,钢笔字运笔法,一、写字姿势和执笔方法 1、要求：头正、身直、臂开、足安、 2、执笔方法：三指执笔法 3、临摹方法和步骤： 选贴、看贴、临摹、比较、记忆、即背临二、钢笔字的基本运笔方法 1、有起有止；2、有轻有重；3、有快有慢； 4、方向明确；5、练习线条。,执笔和姿势,基本笔画,笔画运笔,钢笔楷书,一、基本笔画写法 1、横画写法： 分析：横画的方向是从左下到右上，它是汉字结构中的主干笔画，起稳定字的重心作用，每一个横画都不是水平的，而带有从左下到 右上的斜势，一般倾斜在5-8之间。 2、竖：必须写得挺拔劲健，像一个人立正的样子，胸要挺直，切不可弯腰驼背，左歪右斜，软弱无力。 3、撇和捺：此两种笔画要写得伸展大方，用笔流畅、潇洒神气，切忌拖泥带水，犹豫不决，拘谨畏缩。 4、点：写点时要注意三点：一是要写得沉着实在，不能马虎了事，点和其他笔画一样也是一个完整的笔画，不能因其体态小而忽视它，需认真对待。二是大小要适当，不能太小，三是要把点写到恰当的位置上。 5、挑：其方向自左小到右上，体态单一，很少变化，写挑画时最重要的是行笔要快，要把力一直写到挑尖，以免飘浮无力。 6、钩：是一种复合笔画，写时必须强调钩的力感。 7、折：折最少有两种笔画组合，每一个折画都要一笔写成，中间不能断开，注意转折处行笔要慢，交待清楚。,变化了的笔画,一、横的变化 横的分类：长横、短横，短横稍斜，长横稍平 1、当字中有上下两横时，宜上横短而斜，下横长而平。 2、当字中有上中下三横时，一般上横短而斜，中横最短，下横长而平。 3、当横画在字的最下面，起底座作用时，要长而平。 4、当横画作主笔时，要长而平。 5、当字中的小包围结构部分有两条或两条以上的小横时，要长度相仿，基本平行，分割空间均匀。还要注意，这种小横在书写时接左而不接右,二、竖的变化 垂露竖、悬针竖； 在具体的字中有四种情况： 1、作主干中心轴的竖都要垂直，这条垂直竖还必须写在字的中线上； 2、若字中有对应的两条短竖时，两竖要上开下合； 3、当字中有对应的两条长竖时，两竖可基本平行或上合下开，还要左短右长。 4、在有些字中，其竖画本来是斜的，所以一定要写斜；三、撇的变化 1、平撇；2、斜撇；3、竖撇。 注：在两撇中，上撇短而不出锋，下撇要从上撇的中间处起笔，长而出锋；在三撇中，上两撇短不出锋，第三撇要从中撇的中间处起笔，长而出锋。,四、捺的变化 根据捺的方向不同，可分为斜捺和平捺 1、斜捺；2、平捺；3、反捺；五、点的变化 1、顿点；2、垂点和挑点；3、撇点六、挑的变化 1、长挑；2、短挑七、钧的变化 1、横钩；2、竖钩；3、弯钩；4、戈钩；5、卧钩八、折的变化 1、横折：先横后竖为横折，有长折和短折之分，长折竖画要直，短折竖画宜稍向左斜； 2、竖折；斜折、撇折、反折。,楷书结构比例关系,一、笔画的长短比例 1、上短下长； 2、左短右长； 3、横高竖底； 4、横长竖短； 5、横长竖短，撇振化点； 6、竖长横短，撇捺伸展； 7、横长撇短，右捺化点； 8、凡字中有左右对称伸展的撇捺，则撇捺是字中最宽的部分； 9、字底的鹅钧最宽； 10、字头的宝盖要宽； 11、横画作主笔时要宽；,二、字的外形比例 1、笔画少而形体小的字，在书写时宜稍小于其他的字，切忌写得过大，当然也不能太小，要写得宽绰丰满，小中见大。 2、笔画多的字，不要写得过于局促，应占足地步，但也忌笔画松散，因写得过大而溢出字外。 3、字形扁的字，千万不要写长； 4、字形长的字，切忌写扁。 三、偏旁部首的比例 合体字的偏旁部首，也有一定的比例关系，一般说： 1、左窄右宽； 2、左右相等； 3、左中右相等； 4、上中下相等； 5、上下不等； 6、包围结构要内紧外松。,楷书结构规律,间架结构讲的是一个字组合搭配的方法，形式方法和规律 一、结构形式 1、独体结构：独体字是由笔画组成的不能分解为两个以上部首的字。如：王、本、人、中、甲。 2、合体结构：由偏旁部首组成的字，主要有左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、包围结构、半包围结构、品字形结构。 二、结构规律 1、横平竖直； 2、间距均匀：包括两层含义：第一，在字中的一个小结构单位内，平行排列的笔画之间，间隔距离要保持基本相等，不能忽大忽小，忽疏忽密；第二，在一个的整体上，不管其笔画多少，结构繁简，容纳在一个方块中后，看上去没有特别疏特别密的地方。,3、重心平稳 我们写出的字，笔画有长有短，有疏有密，有正有斜，在人的感觉上好像是有重量的，这些笔画的重量的中心就是一个字的重心。 一般说来，字的重心都在字的中线上，所谓中线，即以字中的某个笔画为标准作一条假设的垂直线，垂成两边的行画要大体上对称，均衡，这条垂线就是字的中线，重心是否稳主要看是否对称和均衡。 以上之为中线标准：主 永 定 家 亭 文 空 以上中竖为中线标准：不 来 中 出 水 本 华 以撇捺交点为中线标准：个 大 金 会 命 春 以两笔画的中间为中线标准：非 业 首 草 艺 父 开 共 总 均衡： 天平称物式均衡：的 以 好 政 服 敌 中国秤称式均衡：对 动 明 叫 矿 知 取 积,4、突出主笔 在一个字中，往往有一笔是主要的，它不仅能使字显得潇洒、精神，而且也起着稳定重心的作用。所以，主笔重要作出，要写得较其他的笔画长大些。 作主笔的笔画通常有： 撇捺作主笔 撇捺为顶盖 撇捺在中腰 撇捺为支架 捺画为底托 鹅钩作主笔 戈钧作主笔 盖头作主笔 横画作主笔横为顶盖 横在中腰 横为底托 竖画作主笔 作主笔的竖画均为贯穿全字,5、偏旁避让 由几个偏旁和部分组字时，偏旁之间要互相避让，切忌各自为政，你拥我挤。 一般原则： 让左、让右； 笔画穿插：意即在一个字中，不要使上下或左右的笔画首尾相接，互相冲突，而要充分利用笔画或部分间的空隙，穿插笔画，使笔画间的避让关系更加合理，使笔画得以舒展，又使各部位间紧密联系，笔势连贯。,常见笔画病笔及纠正办法,钢笔楷书病笔举例分析,钢笔楷书病笔举例分析 点的病笔：尖角：落笔着纸过重，收笔过迟而无出锋；斜角：落笔、行笔无提按、顿挫、收笔不出锋；空腹：收笔回锋过分，与原笔不能闭合。 横的病笔：长喙、柴担、垂尾、空尾 竖的病笔：拐 、木棍、竹节 撇的病笔：钉头、垂尾、弧状,钢笔行书笔法,一、点的写法,1、上点。写上点时起笔需轻，自左上向右下按笔，最后稍顿即提笔向左下方出锋，或向左上回锋收笔，不出锋。 2、左点。左点需轻落笔，由轻到重向左下行笔，稍作顿笔即向右上挑起出锋，与右侧笔画遥相呼应。 3、长点。长点应轻起笔，从左上向右下行笔较长，由轻到重，最后稍顿回锋或转向左下钩出，对准下一笔的起笔，以产生笔画间的映带、呼应。 4、竖三点。在行书中，三点水、双人旁和三撇均可通用。书写时，三点间要笔意相连，一气呵成。 5、横三点。横三点常在字的上中下三个部位出现。书写时有轻有重、有短有长。各尽其态，要注意紧凑、平稳。 6、左右点。若点作字头用，左点向右上出锋接右点，右点向左下出锋接下笔；若在字底，则左点出锋接右点，右点回锋圆转书笔。,二、横画写法 1、启上横。启上横书写时末端向左上翻笔带出附挑，与上面的笔画自然衔接。 2、启下横。启下横起笔略重，向右行笔时稍有起伏，最后略顿即向右下快速钩出，和下一笔相呼应。 3、短横。短横起笔较轻，即转向右行笔，使笔画中间稍下凹，最后用力顿笔提收，左低右高，有劲挺之势。,三、竖 1、悬针竖。悬针竖轻起笔，从左上向右下稍顿，即向下行笔，使笔画中间微曲，最后轻轻地提起、出锋，整个笔画用笔轻快，富有弹性。 2、垂露竖。垂露竖起、行笔同悬针竖，中间行笔稍慢，自上而下由轻渐重，最后稍慢，向上提收，不出锋。 3、短竖。短竖起笔同垂露竖，中间较短、较直，收笔可根据需要带钩，钩应小，有的以点代替。,四、撇 1、斜撇。斜撇轻起笔，略顿后向左下方撇出，形态舒展，用笔速度略快，要果断不可迟疑。 2、回锋撇。回锋撇落笔稍重，顺势向左下写，最后回锋向左上带出钩来。钩须有力，不宜尖细，也不宜过长。 五、捺 1、斜捺。斜捺轻起笔后即向右下行笔，力求舒缓，至捺脚处稍按，缓势出锋收笔，内含一波三折之意。 2、平捺。平捺起笔略快，凹孤形向右行，先提后按，最后向右捺出，捺脚较长，整体较平，波折较为明显。 3、反捺。作长点写。,六、钩 1、竖钩。竖钩先写竖画，中间行行速度略快，最后一顿向上方钩出，竖画略弯曲，劲力内含；有时是水平钩出，出钩要自然有力度。 2、横钩。横钩先写横画，中间略上凸，最后一顿向右下方按笔后即向左下方钩。和下一笔呼应，钩须有力，实而不虚。 3、斜钩。斜钩又称戈钩，起笔一顿后即向右下沿弧形行笔，劲力内含，至末端重按后用力向右上钩出，有时将钩省略。 4、卧钩。卧钩轻起笔后由轻渐重向右下成弧形行笔，至末端笔向字心钩出，钩须长而有力，整体两头上翘，仰卧。 5、浮鹅钩。浮鹅钩起笔较重，竖下端略偏左，圆转过渡，右拐弯写横，最后顿用力向上钩起。一般竖画较长，要使“鹅头”高昂，竖画需显圆势、自然弯曲。 6、背抛钩。背抛钩横折后向下沿弧形行笔，最后转向上钩出，和下一笔画呼应。转弯处不可有生硬的棱角，钩要向内。,七、挑 挑的特点是斜而短促且尖锐挺拔、劲健有力。挑的角度因字而异，应灵活运用。 1、长挑。长挑时起笔向右下一顿，顺势向右上快速挑去，较长，须劲健。 2、短挑。短挑时起笔向右下稍顿后，顺势向左上挑出，挑画较短，需迅速有力。 八、折 行书拆笔与楷书不同，转折处一般作停留，也不做其他动作，顺势自然转笔运行，以圆转取代方折。,行书结构要领,一、呼应连带原理 呼应连带原理在行书中应用最为普遍，是最基本的原则，即笔画之间的呼应顾盼、连带融合。连带有实连与虚连之分，实连，要求连接的牵丝玲珑轻盈，不可过重，否则会显得呆板，又容易与笔画混淆造成误解；虚连，笔画之间无牵丝衔接，但笔断意相连，呼应关系自然生动。 二、简省替换原理 简省与替换是相辅相成的。简省可以用于字的各个组成部分，尤其是偏旁部首的简省更为突出，替换是简省的必要方法，多见的是以点替换其他笔画，如以点代横、以点代撇、以点代捺、以点代竖、以点代提等。另外，其他种类的替换。如以竖代横、代点也较常见。,三、伸缩夸张原理 伸缩夸张，即用伸长或缩短笔画的手法，使字的结构呈现出多姿的变化。 四、变异出奇原理 变异，即改变字的结字方法，主要是改变字的笔顺。值得注意的是，变异是受法则约束的，不可乱变。 五、因字立形原理 因字立形，即大任其大，小随其小，高矮胖瘦各尽其态，收放随形。 六、借鉴草法原理 行书中借用一些草书的结字方法，不仅能进一步达到简省的目的，也能使行书的表现力更加丰富。若在行书中加入较多的草书写法，即形成行草书。,钢笔字书写章法,1、理纸定字 量纸定字就是先将要写字的纸幅的尺寸大小、开式、形状，以及写多少列，怎样排布，款式如何落法预先斟酌筹划一番，再下笔书写。 2、四边留白 四边留白就是要上留天，下留地，左右让出空位，使四周气息相通。元朝饶自然绘宗十二忌中的头一忌就是“布局迫塞”，局促沉闷，毫无潇洒风致。 3、首字领篇 首字领篇就是要注意开头第一个字，让它起到管领全篇的作用。第一个字有很大的制约力。孙过庭书楷说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准；凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领