第三章形象设计形式美及法则ppt课件

.,1,第三章形象设计形式美及法则,.,2,第一节形象设计形式美的概念,.,3,美得形式可分为两种,一种是内在形式，它指创造者所想表现的真、善、的内容；另一种是外在形式，它与内容不直接相联系，是指的内在形式的感性外观形态（如：材质、线条、色彩、气味、形状等等）。,.,4,作为具体可感观的美得事物，必须有美得内在形式，还必须有外在的形式，也就是内容借以显现出意蕴和特征的形式。美的事物必须是内容和形式的统一，只有通过一定的感性形式，将内在的意蕴现出来，才能给人以审美感受。,.,5,一、形式美与美的形式的区别,形式美是一种具有相对独立性的审美对象。它与美的形式之间有着质的区别。美得形式是体现合规律性、合目的性的本质内容的那种自由的感性形式，也就是显示人的本质力量的感性形式。,.,6,形式美与美得形式之间的巨大区别表现在以下两个方面,1.所体现的内容不同美的形式所体现的是它所表现的事物本身的美得内容，是确定的、个别的、特定的、具体的。并且美得形式和内容的关系是对立统一的，不可分割的。形式美是所体现的是形式本身所体现的内容，它与美得形式所要表现的事物美的内容是相脱离的，并单独呈现出形式所蕴有的朦胧、宽泛的意味。,.,7,2.存在的方式不同,美得形式是美得有机统一体中，不可缺少的组成部分，是美得感性外观形态，而不是独立的审美对象，具有独立的审美特征。,.,8,二、形式美的内容和形式,客观世界的任何事物，都有其内容和表现这一内容的形式。所谓内容，是指构成事物的各种要素，包括事物的内在矛盾、特性、运动过程和发展趋势等的总合。所谓形式，就是内容主要素的结构方式和表现形态，是内容的存在方式。,.,9,内容是决定事物性质的基础，形式是为内容所要求的存在方式，因而内容决定形式，形式为内容服务，同时，形式又反作用于内容，形式影响已至制约着内容的表达，从而形成两者对立统一的关系。任何美的事物，总是内容和形式独特的统一体作用于人的感官，而引起美感，所以每个内容总是某种形式的内容，美的形式总是某中内容的形式。,.,10,实际上事物美的内容与其美的形式的关系是错综复杂的，大致有这么几种情况：1.内容与形式都美2.内容美，但形式不一定美3.形式美而内容不一定美4.内容和形式都不美,.,11,1.形式美的内容,形式美是自然、社会和艺术中各种感性形式因素（色彩、线条、质感、形体、声音等）有规律地组合所显现出来的审美特征。社会美，自然美，和艺术美中，都包含了形式美的存在因素。,.,12,形式美的内容是形式本身所包含的某种意义。,例如：红色表示热烈，绿色表示安静，白色表示纯洁；直线表示坚硬，曲线表示流动，方形表示刚劲，圆形表示由和；整齐表示次序，均衡表示稳定，变化表示活泼。,.,13,形式美是在人类长期的生产劳动实践（包括审美创造和审美欣赏活动）的基础上形成的。形式美作为人的对象性存在，它的形成和发展不是一个纯自然的过程，而是历史文化的积淀，（包括心理、观念、情绪诸多因素）的成果是与人相关的。,.,14,所以，尽管形式美的特点在于它撇开了具体对象和活动内容，概括了对象和活动的共同形式特征，但人们却总是可以从形式美中深刻的感受和体验到人的生命意义。,.,15,例如：,看到红色的火焰、飘扬的红旗、大红的灯笼，人们便会产生热烈、兴奋、喜庆的感受；又如红色放在年轻女性的嘴唇上是表现一种健康美，但如出现在鼻头或前额上痣只能说是丑了。因此，美的形式所具有的普遍性的共同特征就是，形式美的内容。,.,16,2.形式美的形成,任何一种审美对象都必须以一定的客观物质材料作为其现实存在的必要条件。作为一种事物所固有的物质属性，色彩，形状，线条声音等物质因素，既是事物的审美对象也是事物的共同基本因素，并由这些共同因素构成美的形式。如，基本的声音，种，但五音的变化却可生出千千万万的乐曲;基本的颜色不过五种，但是五色的变化去，可以产生万紫千红的色彩。,.,17,同时，这些物质属性还必须具备一定的审美价值，也就是美的形式不仅是感性的，而且是宜人的。因此并不是所有的物质属性都能成为审美对象的条件，构成审美对象的物质属性，必须都能唤起人的审美需要。,.,18,美的形式就是指这些显示了人的本质力量的宜人的感性物质,包括:1.自然物质材料,如，颜色、声音、线条等；2.物质运动所形成的规律性，如，比例、均衡、对称、节奏、旋律等；3.物质运动存在的形式时间、空间。离开这些物质因素美的内容就无从体现。,.,19,三、形式美的特征,形式美是人们长期生产实践包括审美实践的产物，是历史文化积淀的成果，她具有独立性、抽象性、直观性和时代性等特征。,.,20,1.形式美的独立性,形式美的独立性因素是多方面的。a.从美的客体对象来看，美的内容总是处于主导的地位，内容决定形式，形式是有内容的制约，但内容对形式的制约关系，并不是那么直接，只是形式不损害内容形式就可以有多种多样的存在方式，这就是形式的相对独立性；,.,21,内在美，和外在美,通过看电影或电视剧来总结。,.,22,b.从审美的主体方面来看,一个美的对象之所以会具有巨大的感染力,其主要原因在于内容的感人至深。c.从人们对欣赏对象的欣赏过程来看,人们首先接触到的是客体对象的形式，然后以形式为中介进而且。而去感受它的内容。,.,23,如：一个人的美总是包含内在和外在美两个方面，人们对这个人的感受总是先从这个人的外在美开使的，其后才接触到她的内在美。正是形式美在人们欣赏美的客体对象中具有这种特殊的作用，所以形式美具有相对独立的审美特征。,.,24,2.形式美的抽象性,形式美是人们从众多的信息中概括抽象出来的某些共同特征，一般只具有朦胧的审美意味。当形式脱离内容而独立的成为人们的欣赏对象后，使事物的具体形式逐渐演变成为抽象形式，原本具体事物的形式，变成了单纯的色和线，等形式因素的有规律的组合，这种组合，相对于具体事物的形式来说也就是抽象的。,.,25,形式美的抽象性美学特征给审美主体间接的，朦胧的不确定性的审美感受。,如：图案化，格律化、规范化的演变，都是具体形式向抽象形式的演变。人们对红色一般会产生一种热烈而兴奋的情绪，但这种情绪具有不确定性，只有当红色处在一定的环境中，并表现在某一具体的事物上时，他的审美意味才是确定的，如红花、红旗、口红、红裙子，形式美的抽象性决定了它的适应性，它适用于各种事物的美。,.,26,.,27,.,28,.,29,.,30,3.形式美的直观性,形式美是美的外在形式演变而来。外观形式是审美对象的具体外观，它以生动的形式，直接刺激。审美主体的感官，激发想象唤起美感，让主体在对审美对象的外观形式的感受体验中，领悟对象内在本质的美。,.,31,如：人们对三亚的碧海、桂林的山水、泰山的云海等美的领悟，都是从景物的具体外观直观感受而来的。人们对女性，“如花似玉”“出水芙蓉”，等的形象描写，这些都属于形式美的直观性特征。,.,32,.,33,.,34,.,35,4.形式美的时代性,形式美的各种表现并不是一成不变的，时代的发展变化总是不断地赋予它新的含义，随着时代的变化而变化。形式美为适应内容的变化，在不断吸取时代的养料中，在形式上也进行着更新，使形式美成为时代精神的集中体现。如：旗袍就是随着时代的发展而发展的，不难发现其款式面料和工艺从二十世纪初到今天变现的时代烙印。,.,36,.,37,.,38,.,39,.,40,5.形式美的普遍性,形式美普遍存在于每个于美的所有领域是任何美的对象不可或缺的最基本的属性。自然美一般以形式美为主；社会美中人的优雅举止，丰满而富有线条的身姿；艺术美中富有表现力的结构、造型、置地、韵律、节奏等均属于形式美之列。,.,41,.,42,.,43,.,44,6.形式美的变异性,形式美在不同的时代、不同的民族、不同的社会中存在着差异和变化。如：对女性美的评价，诗经中认为窈窕淑女是美的典范，唐朝时认为肥胖为美，宋代时以纤瘦苗条为美，现代则以丰满匀称，均衡敏捷并强调眉清目秀、五官端正为美，并希望在此基础上再锦上添花。西方人的婚礼白色婚纱为主，而中国人一般以红色为主。,.,45,.,46,.,47,第二节形象设计形式美的构成,.,48,作为人们可感知的，具有审美意义。审美意义的器官主要使眼睛和耳朵。,眼睛所感知的是光波。由于不同波长的电磁辐射，所引起的反射不同，使人们感受到不同的色彩。由于物体不同表面上反射和透视不同光波的作用人们还可以感知事物的不同形体。耳朵感知的是声音。声音是声波作用于耳内骨膜引起的振动通过听觉神经传导到大脑的一种信号。所以色彩形体声音具有独立的审美意义是形式美构成的自然物质因素。,.,49,一、色彩,色彩是构成美的客体对象不可缺少的因素，也是形成美的重要物质因素。人们对色彩的辨识是认识世界的重要依据。色彩从科学的眼光看，不过是光的不同波长。光是一种放射的电磁能，成波形的放射电磁能组全波长差异很大的光谱。人类眼睛所能接受的光波只占整个光谱的一小部分还不到七十分之一。这一小部分也就是通常所说的可见光，而其余的大部分是可见光。,.,50,波长在760纳米到380纳米的光谱，依次是赤橙黄绿青蓝紫七种色彩。色彩还能向人们传达一定的感情意味，也有利于人们情感的反映人类在长期生产实践中凭借色彩经验去认识和改造世界，传达信息，并赋予它一定的生活意义和观念情感意味，将其逐渐规范化为独立的审美对象。色彩是构成每个世界的主要因素，马克思曾说过，“色彩的感觉是一般美感中最大化的形式”。,.,51,1.色彩的基本属性,自然界中有好多色彩。比如，玫瑰是红色的，大海是蓝色的，桔子是橙色的等，但最基本的三种是红黄蓝，其他的色彩都可以由这三种色彩调和而成，我们称之为，三原色。现实生活中色彩可分为有彩色和五彩色。黑白灰属于无彩色，剩余的颜色属于有彩色。有彩色都具备三个特征，色相、明度和纯度，无彩色与有彩色系颜色的区别就表现在它有明度属性，而缺少色相和纯度属性。,.,52,1.色相：色彩的相貌2.明度：色彩的亮度无彩色当中最高明度是白色，最低明度是黑色。彩色系当中黄色最亮，紫色最暗。3.纯度：色彩的彩度，鲜艳度。加黑白灰等任意的颜色，纯度都会降低。,.,53,2.色彩的情感属性,色彩对人的生理心理产生特定的刺激信息,具有情感属性。如:主动的色彩(黄、红黄、黄红)使人产生一种积极向上努力进取和富有生命力的态度。被动的色彩。（蓝、红蓝、蓝红）不安、温柔、和向往的。,.,54,人们对色彩的感受往往带有很大的主观性（或叫个性）即便是同一色彩由于个人的个性气质年龄地区的不同而有明显的差异。,如：女性喜欢红色，男性偏爱蓝色，少年喜爱心灵单纯的深颜色，少女喜爱白色红色，老年喜欢灰色棕色。按照地区分，西方人认为黑白色是高级颜色，拉丁民族爱好暖色系。,.,55,根据长期历史形成的民族心理文化积淀，和传统习惯，往往使人对色彩的感受具有某种，共同性。,如：红色通常显得热烈奔放，活泼热情兴奋振作；黄色显得明朗、欢快、活跃；绿色显得冷静、平稳、清爽；蓝色显得沉重、忧郁、悲哀；白色显得纯净、洁白、素雅；黑色显得沉闷、厚实、紧张。,.,56,3.色彩的象征属性,由于时代的审美积淀，某种色彩与某种特定的内容形成较为固定的联系，又使色彩获得一定的象征意义。如：红色与火和血相联系，意味着热情奔放，不怕流血牺牲，从而成为革命的象征；粉色象征健康，蓝色在西方是幸福的色彩，绝望的色彩；,.,57,在京剧脸谱中色彩也被赋予人物性格的特定象征意义。,红脸表忠义，黄脸勇猛而残暴，蓝脸刚强，白脸奸诈阴险，黑脸憨直，刚正，绿脸表示草木英雄本色，金脸则是神圣的象征。,.,58,4.人体的色彩美,同自然界的一切生物都有自己的颜色一样，人体也是有色彩。肤色能反映人的健康状况和精神面貌，健康人体的肤色在光的作用下富有诱人的魅力。,.,59,1.人体固有色,人体的固有色彩主要表现在，皮肤和毛发。肤色除了有人种肤色之分（白色、黑色、黄色、棕色）外，一般还可以从水色，血色，气色，三方面来进行评价。在水色方面皮肤要滋润，柔软，细腻，光洁；在血色方面外观红润，微泛红光，黄里透红；在气色方面实际上是精神状态在容貌上的表现。具有好的固有色才会显得精力充沛光彩照人。,.,60,a.人的肤色,对肤色具有决定性作用的是核黄素，血色素，黑色素。不同的人种对肤色存在不同的审美关。黄种人以肤色黄里透红为美，白种人以白里透红为美，黑种人一棕黑色为美。一般男性的肤色要比女性的深一些。即使是同一个人，体表部位不同，其肤色也不同。,.,61,b.人的发色,头发是人体的自然装饰物对人体色彩美也有很大的影响。发色具有明显的种族地域差异，如东方人的黑发西方人的金发，各有其魅力。,.,62,2.人体装饰色,a.人体的服色所谓服饰色彩指的是服饰的内外衣的色彩，还包括帽，鞋袜，配饰，种种服装配件的色彩。服饰给人的第一印象是色彩，其次才是款式，质料。,.,63,b.人体的妆色,化妆是一门色彩技术。能通过色彩体现人体的优点，而掩饰和弥补人的缺陷，从而使人增加美风采，同时也能满足个人的需要和愿望。妆色因其表现形式又可分为高光色，阴影色和装饰色，通过不同的应用方法，来增添人体美。,.,64,c.人体固有色与装饰色的配合,人体装饰色既能对固有色起加强和烘托的作用，显示和强化人的个性，气质和美感也能在体现固有色的同时，衬托出装饰色的美感。,.,65,二、形体,构成美的事物的外在基本元素是，点、线、面、体。在所有的形态中没有一种线条、轮廓，比人体的线条轮廓生动、柔和，富于变化和富有韵律美，也没有一种体积行态比人体的体积和形态起伏匀称、有力、有弹性和有节奏的。,.,66,1.形态的基本元素,点与形体点是形体要素中最基本的元素。，他在空间起标明位置的作用。一个点有收敛集中的效果，能成为画面的焦点，将视线全部吸引过来。如：万绿丛中一点红。现有两个孤立的点，是不稳定的，如果两个点之间有线连接他们之间就有张力。,.,67,线与形体,现是点运动的轨迹。线一般可以分为直线、曲线、折线。直线具有刚劲挺拔、正直、稳定等特性；曲线具有优美、柔和、活泼等特性；折线表示转折、突然、断续、形成的角度给人以上升、下降、前进、倾斜的方向感。,.,68,面与形体,圆形或由圆形演化而来的图形，给人以温柔、柔软、温和、具有弹性因而具有一种柔性美。方形或由方形演化而来的徒刑，一般给人以方正、平实、刚强、安稳的感觉。圆形和方形交错使用可收到刚柔相济，相得益彰之美。正三角形，给人以更稳定点。倒三角型具有倾危感。,.,69,体与形体,相当于面的圆形方形和三角形,只是体给人的感觉比面更强烈、更具体、更确定的作用。,.,70,2.人体的形态美,a.人体的线条美女性躯体曲线美与圆润流畅的曲线为主。女性对衬、和谐、生动的曲线显示出人类特有的与整体，局部与局部，局部与整体，静态与动态的美，形成了人类以人体s曲线为核心的，共同的审美观。（弯曲的双眉，高挺的鼻梁，弧形的的脸缘等）,.,71,b.人体的结构美,容貌结构美标准的脸型标准的三庭五眼形体结构美头部与身长的比例是1：7是最好的。形体匀称、均衡。四肢是人体中最活跃的部位，男性表现为动作粗狂而有力度，女性则表现为灵巧优雅。,.,72,三、声音,事物的形式美诉诸于听觉的是声音。节奏和韵律是声音这一形式美的主要构成因素。节奏是旋律的骨干，节奏是指交互起来的音的长短，强弱，合乎一定规律的形式。,.,73,例如,短音和短音结合给人以兴奋热烈的听觉效果；长音和长音的结合给人以平和愉快的听觉效果；旋律（曲调）是音乐的灵魂。高音使人情绪高昂，低音深引起悲伤，轻音乐给人舒畅柔和之感。声音所引起的人们生理和心理的反应比色彩，体更强烈。,.,74,第三节形象设计形式美的法则,.,75,一、比例和尺度,1.比例的美学特征及种类所谓比例是事物形式因素部分与整体，部分与部分之间合乎一定数量的关系。比例就是“关系的规律”，凡是出于正常状态的物体，各部分的比例关系都是合乎常规的。,.,76,合乎一定的比例关系,或者是比例恰当,就是匀称。匀称的比例关系，就会使物体的形象具有严整和谐的美。严重的比例失调就会出现畸形，畸形在形式上是丑的。,.,77,古代话论中有“丈山尺数，寸马分人”之说，人物画中有“立七、坐五、盘三半”之说，人的面部有“五配三匀”之说。这些都是人们对各种事物之间和人体结构以及人体面部结构的匀称比例的认识和概括。,.,78,2.尺度的美学特征,尺度也也叫“度”指事物的量和质统一的界限，一般以量来体验质的标准，事物超过一定的量就会发生质变,达不到一定的量就行不成某种质。,.,79,如：人们的面部五官中，眼鼻口是人们的审美重点，处于主要地位，而眉毛耳朵则处于次要的地位，如果一个人的眉毛被修饰得过黑过宽，就给人以喧宾夺主的感觉影响美观。,.,80,形式美的尺度物质同一事物形成中整体与部分，部分与部分之间的大小，粗细高低等因素，恰如其分的比例关系。事物各部分或整体与部分之间的比例不符合一定的尺度，就显得不和谐，使人感到不满意。均匀和黄金分割等就是重要的形式美的尺度，富有美感的人体象存在着许多的黄金点，黄金句型与黄金指数。,.,81,3.比例与尺度在形象设计中的运用,比例与尺度在形象设计中的运用就是利用错视原理，有效改善人体或服装各部分尺寸之间的比例关系，使其合乎比例尺度美。,.,82,比例的主要规律之一就是观察者的眼睛总是自动的，将分割块面相互比较，在进行形象设计师运用比例和尺度可蒙骗人们的眼睛。让他按设计后显现的脸型五官形体和体形去感知，而不是真正的人物原型，例如通过发型改变脸型，通过化妆矫正五官，通过服装改善形体和体型。,.,83,二、对称与均衡,1.对称的美学特征对称是指整体的各部分实际的或假想的对称轴或对称点，两侧形成同等的体量对称关系，它具有稳定与统一的美感。对称有静态对称（左右对称、上下对称）和动态对称（放射对称）。左右对称是基本的，上下对称前后对称不过是左右对称，放射对称是经过中心点的直线为中心以经过许多左右前后对称的组合。,.,84,例如：人体正常情况下以鼻梁上线为中轴，双眉双眼双耳部位间距和高低位置是均等的，行走时双脚先后启动双臂前后摆动幅度也是均等的。人类之所以把对象看作是美得就是因为它体现了生命体的一种正常发育状态，人们在长期的实践，终于认识到对称具有平衡稳定的特性，从而使人在内心里想感到愉悦相伴。相反残缺者和畸形的形体是不对称的，使人产生不愉悦的感觉,.,85,2.均衡的美学特征,均衡是从运动规律中升华出来的美的形式法则，是只对应的双方等量而不等于行，即对应双方左右上下在形式上虽然不一定对称但在分量上是均等的。,.,86,均衡是对对称的破坏，均衡是在静中有动的对称，最明显的就是杆称式对称，平衡点是固定不变的，但两边平衡体的距离则随着称锤的移动而不同，使重量平衡。均衡具有变化的活泼感，是对称的一种变态，均衡作为形式美的一种法则，在造型艺术中，得到广泛的运用。均衡使作品形式在稳定中富于变化，因而会显得生动活泼。,.,87,3.对称与均衡在形象设计中的运用,对称与均衡是形象设计中经常运用的形式与原理。人体的大多数器官，特别是体表器官都是存在着对称。人体的器官是以对称为美得。在形象设计中就要对脸型和五官进行矫正。,.,88,例如：一般是用对称来表现庄重，但是对称又会使人显得呆板缺乏生动，为了在形象设计中克服对称形式拘谨缺点，避免呆板单调，创造生动活泼的气氛，在发型上运用斜刘海、侧分等形式，在服装上通过切线、口袋、装饰物、面料、花色等方面的非对称形态，与基本形态相结合来增加变化和动感。,.,89,三、节奏与韵律,1.节奏的美学特征节奏是指客观事物在运动过程中，有规律地反复。客观事物的运动表现为两种相关的状态，一种是时间上的延续，指运动过程，另一种，力的变化，也就是强弱的变化。,.,90,事物运动过程中的这种强弱变化有规律地组合起来加以反复，便形成了节奏。这里说的节奏是形式美中的普通性的法则，而不是指声音或者音乐方面的节奏。节奏从构成的结构上可以分为以渐变的节奏、等差的节奏、旋律的节奏、起伏的节奏、等比的节奏、自由的节奏。,.,91,2.韵律的美学特征,韵律事节奏的变化形式。它将节奏地的距间隔变为几何级数的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、易扬顿挫的规律变化，产生优美灵动感。节奏与韵律往往是相互依存，一般认为节奏带有一定程度的机械美，而韵律是在节奏变化中产生无穷的情趣，例如由大到小、由粗到细、由疏到密、不仅体现了节奏变化的伸展，也就是韵律关系在物象变化中的升华。,.,92,3.节奏与韵律在形象设计中的运用,形象设计中节奏与韵律的运用是一个重要的设计方法，它是指某些造型设计要素进行有条理性有次序性有规律性的一个形式变化，从而形成一种如同音乐节奏与旋律般的形式美感。,.,93,形象设计的节奏与韵律常以形体的厚薄、线条、大小、形状、肌理、色彩来表现，其表现形式有重复节奏与韵律。如，服装的花边、发行的发辫（重复的节奏韵律）化妆中，眼影、唇膏、腮红的晕染（渐变的节奏韵律）