经典建筑分析-挪威冰川博物馆Norwegian-Glacier-Museum---Sverre-FehnPPT课件

,TheStoryofBuildingSverreFehnsMuseums,Lei&Bai,Dec.2014,现代建筑史上鲜为人知的大师现代主义与地域主义共存以挪威式语汇诠释当代建筑内涵,“Ifyourunafterhistory，youwillneverreachit-onlythroughmanifestingthepresentcanyoumakehistorytalk.”,FromSverreFehn,1,.,SverreFehntheMaster,ImagefromEncyclopdiaBritainica,斯维勒费恩(SverreFehn)，挪威人，生于1924年，2009年在奥斯陆逝世，终年84岁。1997年获普利茨克奖(PritzkerPrize)、海因里希特森诺金奖(HeinrichTessenowGoldMedal)，2001年获挪威格罗什奖章(Groschmedal)，同时代挪威建筑师中的佼佼者。,2,.,SverreFehntheMaster,ImagefromEncyclopdiaBritainica,斯维勒费恩的老师阿尔内克尔斯莫(ArneKorsmo)在他事业早期曾发挥过重要影响。1952年，费恩及其他八位年轻建筑师与阿尔内克尔斯莫共同成立了奥斯陆进步建筑师小组(PAGON)，开始推广现代主义建筑。1952至53年，费恩前往摩洛哥，在那里他遇到了自然纯朴建筑，奠定了其未来发展的基调。费恩还以极富创意的展览设计著称，其杰作包括1972年中世纪教堂艺术展和名为中国武士展的秦兵马俑展览会。,3,.,SverreFehntheMaster,ImagefromEncyclopdiaBritainica,195419581962196919911996199720002008,4,.,SverreFehntheMaster,ImagefromEncyclopdiaBritainica,费恩的现代主义其诗意性在于地域和全球视野的交集。费恩融合了现代主义的理性与对景观和挪威建筑传统、环境、气候和地域的感性认识，从给定的景观中创造出新的概念，以使建筑发生归属感。费恩的博物馆即是展示这种并行思路的创见，既融于周围景观、环境和地点，又与之对比凸显。费恩开创了挪威地方主义的现代主义，体现了挪威之精神。这些都给了费恩阐释他建筑内涵的语汇。,5,.,AukrustsenteretAlvdal,SverreFehnsMuseumsMapofProjects,HedmarksmuseetHamarNorskArkitekturmuseetOslo,IvarAasen-tunetrsta,NorskBremuseumFjrland,许多费氏的作品因地处偏远而鲜为人知。一系列经典博物馆建筑令他广受赞誉。,6,.,NorskBremuseumFjrland,挪威冰川博物馆被认为是建筑师利用本土景观而非强行引入外物进行设计的典范。博物馆通体灰色，犹如冰川裂缝处于菲亚尔兰的两座高山的底部，且所在位置非常切合逻辑，扮演着庄严肃穆的冰川解释者的角色。,7,.,NorskBremuseumFjrland,“Atraditionalmuseumworkstovisualizelostobjects.Todaywefeelitnecessaryformuseumstomakevisibletheinvisible.Ourfutureisdependentonconditionsinourold-fashionedsky.Theatmospherewehavebreathedthroughthecenturieshidesitsdataintheicemassesoftheglacier,.whichatafewdegreesshiftintemperaturewouldfloodthefertileplainsoftheearth.”,From“AboveandBelowtheHorizon”ArchitectureandUrbanism,January1999,8,.,NorskBremuseumFjrland,博物馆的设计充分考虑了地形、地貌和季节的因素，融合了包括古朴的摩洛哥风格和现代的纽约风尚等多种风格的元素。特别是通过对挪威本土元素的应用，如北欧的光线、灰色的石头、苍翠的森林等，将现实和虚幻协调一致，创造出堪称时代经典的作品。建筑外部材质为白灰色混凝土，费恩希望随着时间的推移，混凝土墙面能长出苔藓。,9,.,NorskBremuseumFjrland,建筑整体是几何形体与有机形体的聚合，纵向的翼状体横亘在山谷中，圆形和菱形依附于两侧，翼型体量纵向缢裂形成入口，两侧巨大的梯步引导人流上至屋顶，与最近的雪山取得某种联系。内部空间通过测天窗采光，室内空间的组织也据此展开。混凝土外墙与陡峭的悬崖发生对话，有力地回应冰川运动作用的遗迹。,10,.,NorskBremuseumFjrland,游览博物馆似有徒步登攀登冰川的体验。人们可沿入口两侧的露天踏步登上屋顶平台感受冰川脊远足，由于来自冰山的冷空气下沉积聚，笼罩平台的雾气漂移不定，仿佛云中漫步；或由中央长廊进入洞穴般的大门，到冰川底部观览。,11,.,NorskBremuseumFjrland,费恩用挪威传统的菱形瓦铺设入口长廊和报告厅连廊，长廊木构形式的精细与混凝土体块的厚重和谐一致，体现了挪威精良的木构建造工艺。,12,.,NorskBremuseumFjrland,沿着廊柱向建筑内部行进，走廊变得愈发狭窄，这增加了参观的戏剧性。经过咖啡厅和报告厅连廊后光线渐暗，眼前呈现巨大的冰碛，即是参观的终点。建筑夹层位于接待区上空，并布置图书馆。,13,.,NorskBremuseumFjrland,中央天窗骤降到室内空间，然后回落朝向冰碛，契合了高纬度地区天然采光的需要。咖啡厅开辟了宽敞的景致，由木檩、玻璃和混凝土构筑的三角形结构用以隐喻冰川；费恩在一旁设计了蓄水的河道景观，收集的雨水和融雪形成径流池，遥指对面的峡湾湖泊，浅表其形成过程。,14,.,AukrustsenteretAlvdal,致力于展示国际知名的漫画家、作家和发明家谢尔奥科茹斯特(KjellAukrust)的作品。在很大程度上不受干扰的荒野山区之间如同屏障，于城镇和荒野之间的间隙处，讲述他工作的故事。,15,.,AukrustsenteretAlvdal,“Asyougetolder,itiswhatyouwear,theclothesclosesttoyourbody,thatarethemostimportant.Thematerialthattouchesyourskinfeelslikeamask,aconstructionthatyouaddtoyourbody,anditbecomespartofyou.Thisisthewayitiswitharchitecture,too.”,FromSverreFehn:ThePatternofThoughts,16,.,AukrustsenteretAlvdal,石包展览室的突出部分连接室外景观。瓦砾和地面基座使得中央建筑稍高于谷地，凸起的土走道延伸至旷野。,17,.,AukrustsenteretAlvdal,18,.,AukrustsenteretAlvdal,建筑的内部展示空间融合了冷水泥墩以及软木板。,19,.,IvarAasen-tunetrsta,该文化中心博物馆讲述伊瓦尔奥森(IvarAasen)和他的旅程的故事创建基于挪威方言和古挪威语的新的国家语言来代替受丹麦沉重影响的挪威语。,20,.,IvarAasen-tunetrsta,“Thestartingpointforthedesignofeverybuildingshouldbebasedonapoeticconstruction.Inotherwords:ifthestorywechoosetocallarchitecturehasnostructure,itisuselessdiscussingitwithanengineer,forthestructureisnotsomethingtobeaddedafterward.Itcannotbecalculatedinfigures.Itisincludedinthestoryanarchitecttellsaboutpeopleandlife,thebasisofthestory.”,From“AnArchitecturalAutobiography”ThePoetryoftheStraightLine:FiveMastersoftheNorth,1992,21,.,IvarAasen-tunetrsta,22,.,IvarAasen-tunetrsta,23,.,IvarAasen-tunetrsta,朝着山谷的一面，展览重点是奥森的生活和旅途，朝山丘一面图书馆展品则聚焦挪威语。奇特的是，在这些地方书桌垂直安装。,24,.,TheStoryofBuildingSverreFehnsMuseums,FromSverreFehn:ThePatternofThoughts,“Nomatterhowgoodanarchitectyouare,ifyouhavenochanceofexpressingyourp