艺术类博物馆展示空间的氛围营造文献综述

艺术类博物馆展示空间的氛围营造文献综述 艺术类博物馆展示空间的氛围营造文献综述 摘要:观众共鸣是衡量一个艺术类博物馆展览水平是否达标的标志之一,因此研究其展示空间的氛围营造，从根本上提高观赏的质量和效率有着深远的意义。本文总结了国内关于艺术类博物馆氛围营造的最新研究成果,并作了简要的说明,以期为我国当前的艺术类博物馆建设提供一定的理论依据。 关键词:艺术类博物馆;氛围营造;观众共鸣 中图分类号：TU242.5 随着生活的改变，艺术成为了生活必需。而艺术类博物馆的存在就是一个推广艺术的平台。它的艺术价值不应只存在于他所展出的东西而其本身也应该成为一种艺术的载体。而观众共鸣是衡量一个艺术类博物馆展览水平是否达标的标志之一,因此研究其展示空间的氛围营造，对于从根本上提高观赏的质量和效率有着深远的意义。中国美术馆馆长范迪安谈到，文化观念对于艺术馆很重要，只有确立一种文化选择和文化观念，才能支撑各种具体工作，这样才能保证美术馆的长期稳健发展。我国艺术类博物馆的起步较晚，但近年来已有了一些积累，比如陆保新2000年从博物馆展示方式与展示空间关系进行了研究，孔键和范业闻两人在2006年对展示空间设计的多元价值方面进行研究，宋岭和张少伟在2005年对博物馆的展示空间及光环境进行了实验性探究。他们分别从建筑设计、功能设计、社会经济权衡的角度多方位的对人们对艺术感的认知做出了研究。还有很多人对新建成的艺术馆作了评价，比如在2006年张轲等三人评价的华润凤凰艺术馆还有陈耀光评价的杭州韩美林艺术馆，他们从室内的材质、空间感等方面综合研究人们的心理感受，试图找出一些能引起公众共鸣的交集点。一、展示方式的划分： 陆保新在2000年的博物馆展示方式与展示空间关系研究一文中认为博物馆的展示过程就是陈列工作者通过一定的技术手段把实物(或其他形式的信息载体)所包含的意义传递给观众的过程。他把展示方式归纳为三类：场景展示法、互动展示法和生态展示法。1、场景展示：包括独立展示和群体展示，适合于独立展示的展品仅为那些为观赏而生产的艺术品，其中有些展品是单纯的欣赏装饰功能，如绘画、雕塑等；在独立展示方式中，展品个体的位置、高低、角度、照度等因素处于重要地位，而展品与展品之间、展品与环境之间的关系则处于次要地位。而群体展示则较为普通。2、互动展示与娱乐空间：陆保新在2000年的博物馆展示方式与展示空间关系研究一文中认为博物馆教育本质上是一种非正式的教育，应该以协助观众兴趣、观念、态度上的改变为主，以传授知识为辅。因此，要用有趣、浅显、能参与、可操作的手法布置陈列，满足大多数普通观众的需求。同时观众在操作展品、制作模型、进行表演的过程中，产生协作或竞争的关系，实现了人与人之间的交流。 这一观点孔键和范业闻于2006年发表的对展示空间设计的多元价值一文中表示赞同，他们认为其特点有三：一是空间的自由度大大提高了。二是展示空间的概念扩大化了。三是娱乐空间通过展示提供了人与人之间的交流，它不仅要为可预知的行为提供空间，还要营造一种积极向上的氛围，来为不可预知的行为发生提供条件。3、生态展示与生态空间：这是把一定区域内的所有物质形态因素，非物质形态都作为一种历史的积淀原状地保存在其所属的环境或社区中，其历史、艺术和科研价值都得到保护，并完整地展示在观众面前。其特点有三：a. 空间的复合性。b. 地区性。c. 动态性。二、氛围营造的原则： 孔键和范业闻于2006年发表的对展示空间设计的多元价值认为从展示空间设计的多元价值方面考虑，其营造原则应为以下三点： 1、信息空间的有效性原则。2、文化空间的艺术性原则。A、个性化的符号B、独特的色调及光环境C、赋予材质艺术表现力。3、展示空间的人性化原则。A、通过合理的总平面布局，科学的设计参观节奏B、人性化的展示空间。 宋岭和张少伟在2005年发表的博物馆的展示空间及光环境的光学试验证实了只有人们的自然生理反应舒适的时候，人们才会有想持久的呆下去的可能性。所以诸如光的设计之类的合理的功能性设计成为氛围营造的第四个原则。三、氛围营造的手法： 在对已建成的艺术馆进行评价的时候，张轲等三人在营造墨戏华润凤凰艺术馆对以下几种手法的应用情况作了评价。1、合理的动线：张轲认为艺术馆室内空间在设计上更注重参观人流动线的研究，很大程度上规避了以往展览美术馆单调固定的模式，无论在平面走向还是垂直空间上均体现了生动多变的空间特征。例如华润凤凰艺术馆就以建筑空间元素与艺术作品语言进行有效的互动和延续，使参观者不仅与作品交流，也与艺术馆本身的空间艺术进行交流对话。2、合理的选材：陈耀光在2006年发表的杭州韩美林艺术馆室内设计中研究韩美林的艺术馆时强调了材质的重要性。他认为韩美林的作品很大程度上和建筑本身形成了融合，而这与水泥的粗糙得质感是分不开的。所以建筑物应力求表现展品的特性，增强展示效果。3、内涵：陆保新在2000年的博物馆展示方式与展示空间关系研究一文中认为艺术馆作为容器，因应现代艺术状态而对艺术作出的一种空间是理解与界定，艺术的空间化与艺术馆的容器化相辅相成，可以促成艺术馆回归其建筑本质与机构内涵，成为以建筑自身特制引领的艺术交流与互动场所。而并非简单的艺术陈列与展示场合，并且在自身空间界定与影响中提升与丰富艺术内涵。4、情景交融信息码的表达：孔键和范业闻于2006年发表的对展示空间设计的多元价值认为室内设计要运用物质技术手段和美学法则满足一定的使用功能,创造出功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要,人们喜欢、愿意停留和驻足的环境,给人视觉上、心理上或行为上的享受,人的需求极其复杂,任何物质环境给予人的意向和感受都会在他们的情感、心理或潜意识中做出反映。这一观点和宋岭、张少伟在2005年发表的博物馆的展示空间及光环境的光学试验得出了相同的结论。5、限定秩序：宋岭和张少伟在2005年发表的博物馆的展示空间及光环境认为在空间布局上,常借助于光线、尺度和视觉的变化,追求形与面的关系,使其运动和静止相互结合,为布局的纯净性带来多样的变化。博物馆中的观众流线,是可变的观赏系统。心理学试验表明,公众在典型的矩形穿过式展室中的行为模式与其在步行街中的行为十分相仿,观众一旦走进展室,就会停在头几件作品前,然后逐渐减少停顿次数直到成观赏活动。展室两侧吸引观赏的程度是不均等的。因此,现代博物馆普遍注重的是陈列的质而非量。一般采用穿过式矩形展室作单线陈列,如用复线两边都展就应优先考虑设计尽端式展室,并采用簇集组织的设计手法,使大小不同的陈列室和其他空间通过一个核心空筒,形成有秩序、有主次的循环流线,这种随机性、选择性可缓解观众的疲劳症。 四、氛围营造的意义： 孔键和范业闻于2006年发表的对展示空间设计的多元价值中提出博物馆是人们学习、交流的重要场所，21世纪的博物馆设计，最重要的是让更多的公众在获得信息的同时，参与和利用其中的设施。博物馆展示设计将更加注重多元的设计原则，体现多元价值。作为传播人类文化的重要媒介，应当实现思想性与艺术性、观赏性与科学性、教育性与趣味性的完美结合。五、现存问题： 宋岭和张少伟在2005年发表的博物馆的展示空间及光环境的文章中提出在研究中发现现在的博物馆有很多的问题。 一是美术馆的设计重外形轻功能。 二是美术馆的资金投入重建筑轻收藏。三是美术馆工程建设管理程序不顺。四是美术馆的学术研究和藏品基础薄弱。五是盲目追求美术馆建造的时间和速度。六、结束语： 1、国内学者的研究表明了我国现有的展示空间类型和手法，给出了一定的技术指标，在一定程度上减少了设计上的误区。 2、在众多的文献中不难看出讲述感受的多，而深入研究的少，尤其在行为心理学上，多是一些模糊的形容词，而没有对比分析论证。 在这个时代的逼迫下，研究这个论题已经十分迫切与需要。艺术是社会生活的一部分，艺术类博物馆是社会文化体制的一部分。今天的艺术发展是与艺术概念的扩大紧密联系在一起的，也与文化的整体观念联系在一起。参考文献1 张轲等三人. 营造墨戏华润凤凰艺术馆.时代建筑J,2006,2:12