苏轼对宋词的贡献及特色

苏轼对宋词的最大贡献在于他对词的内容和风格的全面探索和创新。(1)在内容上，苏轼将人们的视野从传统的“花房”和“瓶身”引向了人类社会，甚至赢得了“无心不能入，无事不能言”的评价。在众多科目中，以下三个取得了最高的成绩。1.歌词。苏轼不仅写了传统的爱情词，还直接表达了他的政治情怀、爱国情怀、怀旧情怀和人情情怀。在沁园春赴密州早行，他表达了对帝尧、舜的崇高抱负和失望之后的“无为而治”的旷达态度。江城子密州出猎年，他将自己与汉朝的尚维相提并论，希望朝廷能给他机会，为西北前线作出贡献，强烈地表达了他的爱国、赤诚和抗敌、抗敌的英雄精神。在念奴娇赤壁怀古和永遇乐彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词，他们表达了深深的乡愁。在单词水调歌头明月几时有、木兰花令次欧公西湖韵等中，它们也广泛表达了朋友、兄弟、老师和学生之间的人际关系。尤其是江城子表达了夫妻感情。不仅历代诗人从未有过这样的作品，就连历代诗人也很少有这样感人的感受：十年的生与死是两个无垠的，不要考虑，因为难忘。千里孤坟，无处诉说悲伤。即使遇见也应该知道，尘土飞扬，鬓角如霜。晚上，你梦见突然回家。小轩橱窗，梳妆。尽管沉默，只有一千滴眼泪。预计每年都会有令人心碎的事，在月光照耀的夜晚，在短短的松冈。2.念叨着什么。苏轼的咏物诗不仅有30多首，而且比同代人的咏物诗水平更高。苏轼不仅注重形神描写，更注重精神描写。你不仅能写图像，还能写寄托。如黄州卜算子所写：弯弯的勾月挂在稀疏的梧桐上；在寂静的夜里，时钟的水一直在滴。谁能看到孤独与孤独？孤独的影子。在夜里，它突然变得害怕，突然飞起来，并经常回来，但总是没有人理解它无限的内心感受。它在冰冷的树枝间徘徊，但拒绝栖息在任何树上，最后孤独地落在冰冷的浅滩上。五台诗案后“惊魂未定，梦游在绳”的艺术再现：只有影子自怜，人生送江湖之上”的心情。另一个例子是水龙吟咏杨花。通过精神上的相似点，华阳、司徒福和我这三个原本不相干的形象融合成一个艺术整体，没有一丝神灵的痕迹，精神上是深深的美。3.农村词汇。宋代文人很少有真正描写农村生活和农民形象的词语。苏轼突破了这一主题。他在徐州创作的浣溪沙就是这方面的代表作。它写的是农民的形象，他们的工作生活，农村风俗，农村风光，以及他们对农村生活的真诚向往。(2)在风格上，苏轼也对词作了全面的探索，打破了以往“婉约”的规则。1.创造了豪放的文字。明清以来，以豪放为概念的评点文体主要是指那些雄壮雄壮的作品。虽然苏词中这样的作品不多，但却是一种很有影响的新文体。这些作品可以把充满激情、悲壮和苍凉的情感融入文字；他善于以豪迈豪迈的形象取胜，在创作人物、歌唱场景和对象时，飞扬雄壮的气势和壮丽的场面，如著名的念奴娇:无尽的河流向东流去，带着巨大的波浪，那些逝去岁月的英雄们都消失了。在旧军营的西边，人们说那是三国之战，赤壁之战。石头粉碎云层，海浪冲破堤岸，成千上万的积雪被卷起。雄伟的山河奇景如画，一次涌现出多少英雄豪杰。想想当年公瑾，小乔第一次结婚的时候，她的样子很华丽。羽扇黑丝巾，说说笑笑，强撸骨灰。我今天在战场上神游，我感觉到了一颗有感觉的心，过早地生出了白发。世界就像一个梦，一尊雕像仍然承载着高江的月亮。整个世界将被无限的时间和空间所驱动。它将把赞美古代英雄和表达自己的才能结合起来。它有他苏词的旷达，有时是通过自我与自然的精神交流，把自我排除在外而实现的。例如，水调歌头明月几时有将生命现象等同于自然现象，将生命哲学等同于自然法则。尚奎后悔没能“乘风回国”，立即用“世界似乎是什么”来解释自己。夏克才感慨“人有喜怒哀乐”，并立即用“月亮有它的沉浮”来解释自己，从而从大自然中得到安慰，摆脱生活的苦难，达到心胸开阔。苏词的旷达有时是通过充实自己，抵御外界的一切艰难险阻而实现的。例如，定风波:不要注意，在森林里打着雨，可能一边喊着长长的口哨，一边悠闲地走着。竹竿和草鞋比骑马更灵活，有什么可怕的？一件蓑衣雨衣，任凭风雨，依然过着我的生活。春风凉了，将我的酒醒了，寒冷的开始寒冷了，山顶上的太阳不过是及时迎接的太阳。回头看看遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，没有风雨，也没有好天气。既不担心风雨，也不安慰晚晴。所有的变化对他来说都是“不雨也不晴”的无差别境界。有了这种精神上的感受和充实，他可以脱离“烟雨人生”。苏的旷达之词有时以隐逸、愉悦等多种方式表现出来。还有一些负面因素。在艺术手法上，苏的旷达往往表现为一种空灵的境界。所谓“空”是指不受世俗的影响，不受色调的影响，而是受外表的启发，把实际情况和实际情况结合起来。这与苏轼“静则群动，空则兼收并蓄”的艺术原则和“行云流水”、“天马行空”的诗文风格相似。从具体手法来看，苏轼经常用空笔刻画一些旷达的人物：“我们要相信天”(鹊桥仙)；还经常用空笔描绘一些溪流的风和月，薄云和雨，以及美丽的月色，雨后的楚清湖山和其他美丽的风景；此外，一些具有崇高道德的形象经常被空笔吟诵，如象征崇高的宏伟和优雅的李子。这些都强化了苏词鲜明旷达的特点。苏词也有许多婉约的作品。这些作品继承了魏庄、李煜、欧阳修等人的清丽一面，使其中的一些作品更加清新明朗。比如，蝶恋花花褪残红青杏小，这种缠绵悱恻的感情从来没有传到周秦文人身上，但风格却非常鲜明。苏轼对词的贡献也体现在旋律上。他精通旋律，但不限于此。正如陆游所说：“大众不能唱歌，但他豪放不羁，不喜欢被切割以保持旋律。试着拿东坡的诗和歌，歌就结束了。我觉得风、海和雨都在威胁我。”(老学庵笔记)从苏轼作品看其对宋词发展的贡献。宋词的发展演变大致经历了五个阶段，即传承、转化、过渡、复兴和衰落。北宋初中时期，虽然有许多著名艺术家的优秀作品，但歌词主要是鹦哥余裕的娱乐性作品，其主题是描写男女之爱、别离之痛、别离之恨，始终深藏在我的心境中。然而，苏轼成功地改变了这种气氛，提高了词的质量，扩大了词的意境，改变了词的风格，促进了词的规则。(a)提高词汇量。就题材和内容而言，苏轼词突破了晚唐、五代、北宋中期的“词是一枝奇葩”的传统。许多内容，如乡愁、抱负、隐居、哀悼、乡村风光、失意的仕途、报国的志向和生活的奥秘，都可以被收入词中。因此，刘熙载说：“董波的话就像老杜甫的诗。按照他们的意图，他们不能进入，也不能进入任何东西。”(艺概词概)后人经常用“诗为词”来概括苏轼的特点。如苏轼的江城子(密州打猎):我说的是青少年下一部电影酒醉胸胆仍在上映。如果寺庙有点冷怎么办？”他说虽然他的太阳穴有点白，但他无法抗拒他的野心。捧着节日的云，什么时候送凤堂？苏轼把自己比作尚维，期待着朝廷把后事委托给他的那一天。最后一句话，“将画一个像满月一样的雕刻的弓，看西北方向，然后射一只天狼”，意思是画一个像满月一样的弓来对抗西北方向的敌人。这个词把一向温柔、迷人、无骨的童心，变成了孔武刚用勇气和洞察力塑造的英雄气概。(二)扩大词汇量从诗歌时代到宋代，出现了将理性引入诗歌的趋势。苏轼还在他的诗歌中引入了“理趣”，这是宋代的特色之一。在他之前，大多数诗歌都是根据歌曲创作的。然而，苏轼把这句话还给了自己，并能改善这种简单的原因。他的情感和理智也很强烈。苏轼从人生的角度探索人生的奥秘，面对逆境。他认为人生就像一场梦，有着丰富的人生内涵。这不是一种简单的消极悲观的思想，而是一种豁达的生活体验，甚至是一种激进的生活态度。所有这些感受都可以在他的作品中找到，从而使他的文字具有深刻的意境和悠长的回味。例如，定风波:不要注意，在森林里打着雨，可能一边喊着长长的口哨，一边悠闲地走着。竹竿和草鞋比骑马更灵活，有什么可怕的？一件蓑衣雨衣，任凭风雨，依然过着我的生活。春风凉了，将我的酒醒了，寒冷的开始寒冷了，山顶上的太阳不过是及时迎接的太阳。回头看看遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，没有风雨，也没有好天气。在第一句中，不要听树叶在森林里跳动的声音。一方面，它使雨和风变得疯狂。另一方面，它用“不听”这个词指出了缺乏外在事物的意义。为什么不唱歌，慢慢走？这是前一句的延伸。像往常一样在雨中，慢悠悠地走着，重复着小命令，同事们都乱成一团。我没有意识到这一点，这导致了下面的消息，谁害怕谁就不怕来。徐星和肖茵，双重写作；为什么这两个角色不表现出一点游戏性，给挑战增加更多的色彩呢？前两句是整篇文章的中心，下面的词语和感情就是从这里派生出来的。竹竿芒鞋比马轻，写作的诗人，竹竿芒鞋，面对风雨，从容前行，传达一种从容、快乐和与风雨搏斗的豪迈感，以及对生活的微笑和自豪。这句话更进一步，延伸到当前风暴的整个生活。它强烈地强化了作者面对人生沉浮，不畏挫折，走自己的路的超然感觉。以上几个句子显示了旷达大度的胸怀，充满了明朗豪放的气息，体现了独特的人生感悟。阅读让人耳目一新，心胸开阔。电影结束后，山顶倾斜了，人们用三句话来迎接。这是雨后阳光明媚的一幕。这几个字不仅与前一部电影中的风雨相对应，也为以后的人生感受铺平了道路。当我回头看这个荒凉的地方时，我看不到雨和阳光。这是充满人生哲学意义的最后一笔。它告诉我们诗人在大自然微妙的时刻获得的洞见和启示：大自然中的雨和阳光不仅普通，而且没有区别。社会生活中的政治形势、荣辱得失有什么关系？句子中的“萧瑟”一词是指风和雨的声音，相当于森林中树叶敲打的声音。“风和雨”这个词带有双关语，指的是在出国途中遇到的风和雨，以及政治上的风和雨以及几乎要了他的命的危及生命的道路。纵观整个世界，一种觉醒、醉酒、快乐、悲伤、胜利和失败的人生哲学和人生态度呈现在读者面前。读完整个单词后，生活的起伏和情感的悲喜将带给我们对概念的全新理解。(三)改变词的风格就艺术风格而言，苏轼结合了道家思想月亮是什么时候开始出现的？我从远处拿酒杯。我不知道天上的故宫，今天晚上是哪一年？我想把皇家的微风带回到天空，我担心在精美的玉石建筑，它不能承受九天的寒冷。跳舞找出影子，世界是怎样的。月亮变成了朱红色的亭子，低低地挂在雕花的窗户上，照着昏昏欲睡的自己。月亮不应该对人有任何怨恨，为什么人们离开时都是圆的呢？人们有悲伤和快乐，他们分开了，又相遇了。月亮变暗或变亮，它变亮或变暗。没有什么是完美的，即使在过去也是如此。我们彼此祝愿对方长寿，以便分享这美丽的月光，即使我们相距遥远。虽然这首诗的主题是传统的离别之情，但它并没有陷入离别的悲伤模式而无法自拔，而是最终表达了旷达的心灵。与此同时，表演空间被扩大到天上