论红楼梦人物细节描写

论红楼梦人物的细节描写内容摘要：细节是文学作品的血肉，是生命，没有细节就没有艺术形象，也就没有小说。红楼梦这部小说之所以成为中国古典小说创作的高峰，是因为作者为我们塑造了一批鲜活而富有生命力的形象，如未见其人，先闻其声的“胭脂虎”王熙凤；温柔贤惠，老于世故的薛宝钗；单纯直率，尖刻多疑的林黛玉，有时像“爆炭”的晴雯，以及混世魔王贾宝玉，呆霸王薛蟠等。这些形象无不具有独特的个性，他们的一举一动、一言一行，都给读者留下了难忘的印象。为了塑造这群鲜活而富有生命力的形象，曹雪芹在细节的处理上颇具匠心。本文主要从人物语言的细节描写；动作、心理活动的细节描写；肖像、神态的细节描写三个方面着手，对红楼梦一书的细节描写进行了具体阐述。关键词：红楼梦 人物 细节描写 细节是文学艺术的细胞，是刻画人物性格，展开故事情节，构造艺术大厦的砖瓦。一部成功的作品，一个出色的作家都会用五彩的笔、妥帖的语言、缜密的思维来安排适当的细节描写的，因为细节描写能使干巴巴的内容丰富起来，使形象突出出来。细节是文学作品的血肉，是生命，没有细节就没有艺术形象，也就没有小说。红楼梦这部小说之所以成为中国古典小说创作的高峰，是因为作者为我们塑造了一批鲜活而富有生命力的形象，如未见其人，先闻其声的“胭脂虎”王熙凤；温柔贤惠，老于世故的薛宝钗；单纯直率，尖刻多疑的林黛玉，有时像“爆炭”的晴雯，以及混世魔王贾宝玉，呆霸王薛蟠等。这些形象无不具有独特的个性，他们的一举一动、一言一行，都给读者留下了难忘的印象。为了塑造这群鲜活而富有生命力的形象，曹雪芹在细节的处理上颇具匠心。本文主要从人物语言的细节描写；动作、心理活动的细节描写；肖像、神态的细节描写三个方面着手，对红楼梦一书的细节描写进行了具体阐述。一 人物语言的细节描写高尔基说过：“文学的第一个要素是语言。”“言为心声”通过人物的语言表现性格是一种具有很高美学价值的艺术手法。在红楼梦中，曹雪芹对人物语言的驾驭达到了炉火纯青的地步，即使人物说的某个词，在有的地方运用，也会收到令人叫绝的功效。如第四十回，写刘姥姥二进荣国府一事，刘姥姥接着贾母“这屋里窄”的话茬，说：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武。”“威武”一词极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，不但准确，而且传神，包含着非常丰富的社会内容。刘姥姥是一个从偏远农村来的贫苦人家的老妇人，她对贾府里房屋家具的感受非同常人，因为她的生活环境和生活经历是和贾母不一样，从来没有见过像贾府这样气派的房子和家具，因此在这些大家面前，自然地产生一种威压感。“威武”这个词，就最真实、最生动地表达了刘姥姥在此情景之下的独特感受。同时，她也是一个世故的老妇人，到贾府里来是为了得到一点好处，她一进贾府就看出贾母这位老祖宗的身份地位。所以一有机会就抓住说点讨好奉承的话。“威武”这个词在这里就多少透露出一点讨好奉承的意味。简单“威武”一词，就极传神地表现出刘姥姥独特的身份地位、独特的思想性格和独特的生活感受。“未见其人，先闻其声”这是读者对王熙凤的评价。“我来迟了，不曾迎接远客”。然后才见一群媳妇，丫鬟围拥着一个人从后房门进来，这就是王熙凤。通过这一话语这一场面，正说明了她在贾府的特殊身份和地位，也可见她迥异于别人的性格。王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。 “天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了! ”王熙凤先是通过语言赞美黛玉的“标致”，赞美她的“通身气派”，然后口气一转就转到了老祖宗身上了。因这“标致”和“通身气派”，就不应该是老祖宗的外孙女，应该是“嫡亲孙女”只有聪明而富有心计的凤姐才能道出这样的言语，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。王熙凤的语言锐利独特，林黛玉的语言也毫不逊色。在小说中，随着对话的进行，读者的思想感情也和人物一样在一张一弛的活动着。如，黛玉探望宝钗病情时，见到宝玉先她而来，就“半含酸”地来了那句“我来的不巧了”，“早知道他来，我就不来”，足够可以看出黛玉的“无理”“无情”“心眼窄”“使性子”的性格暴露无疑了。刚开始第七回，周瑞家的送宫花来，顺便将别人的都送了，最后两枝给黛玉。“黛玉只就宝玉手中看了一看，便问道：还是单送我一人，还是别的姑娘都有呢?周瑞家的道：各位都有了，这两枝是姑娘的了。黛玉冷笑道：我就知道，别人不挑剩下的也不给我。周瑞家的听了，一声儿不言语。”，只有黛玉在意了送花这一细节，并马上认为是别人挑剩下才给她的，一席话说得人无言以对。光这一细节就足以体现黛玉的尖刻了。林黛玉这个人物形象留给我们最深刻的印象就是她的尖酸刻薄。但是在这部作品中，又刻画了她其它方面的性格特点。“既要作诗，你就拜我为师。我虽不通，大略地也还教的起你”，这简短的一句话，就让读者认识了多愁善感、羸弱多病、孤傲尖刻的黛玉的另一个方面，学识渊博、热情大方，率真自信。小说中其他人物的语言的细节描写莫不如此：如：“谁这样赃派我?我把那囚攮的牙敲了才罢！分明是为打了宝玉, 没的献勤儿,拿我来作幌子.难道宝玉是天王?他父亲打他一顿,一家子定要闹几天。那一回为他不好，姨爹打了他两下子，过后老太太不知怎么知道了， 说是珍大哥哥治的，好好的叫了去骂了一顿。今儿越发拉下我了!既拉上，我也不怕，越性进去把宝玉打死了，我替他偿了命，大家干净”。不是呆霸王薛蟠别人是说不出这样不干不净的话。 “心里歹毒、口里尖快”“嘴甜心苦、两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗里一把刀，都全占了。”贾琏的随从兴儿若不是乘着酒兴，给他多少个胆子也不敢向尤二姐说凤辣子的坏话。 这样的例子在小说中比比皆是，不胜枚举。上面不同人物语言的细节描写中，无处不体现着人物的性格特征。二 动作、心理活动的细节描写描写中不夸饰，不利用巧合，真实地按照人物本身的样子描绘是曹雪芹作品的一大优点。曹雪芹善于捕捉生活中具有代表性的物体，或具有个性化动作、心理活动来展现人物身份，不经意间勾勒的典型动作能使人物形象更丰满，使人物形象更加富有立体感和真实感。在香菱学诗这一情节中，有这样一段：“香菱听了，喜得拿回诗来，又苦思一回作了两句诗，又舍不得杜诗，又读两首，如此茶饭无心，坐卧不安。”把香菱学诗的认真、刻苦、废寝忘食的精神与毅力淋漓尽致地描绘出来。第六回，刘姥姥一进荣国府，一系列动作的细节描写，就生动地刻画出刘姥姥的形象：次日天末明，刘姥姥便起来梳洗了，又将板儿教训了几句，刘姥姥就带他进城，找至宁荣街。来到荣府大门石狮子前，只见簇簇轿马，刘姥姥便不敢过去，且掸了掸衣服，又教了板儿几句，然后蹭到角门前，。只见几个挺胸叠肚指手画脚的人，坐在大板凳上，说东谈西呢。刘姥姥只得蹭上前来问道。通过这段细节描写，我们可以看到刘姥姥进荣国府前既激动又害怕的样子。为了平静自己的心情，她“掸了掸衣服”，并且“又教了板儿几句”，连用两个“蹭”字把刘姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的动作表现了刘姥姥此时紧张迟疑、小心翼翼的心理状态，塑造出一个活脱脱的未经世面的农村老太婆的形象。抓住符合人物身份地位的细节描写，在红楼梦中还可找到许多。例如宝玉挨打这一情节，通过贾政的三次流泪，就赋予了贾政这个封建家长更多的内涵。第一次流泪，他气喘吁吁的直挺挺得坐在椅子上，把一个满心希望儿子成才的家长的那个悲哀和气愤表现出来了。第二次流泪，看到王夫人闻讯赶来时，他拿起绳子要勒死宝玉，然后长叹向椅子坐下。这一细微的动作把他感到没有“依靠”和“绝望”的悲哀表现的淋漓尽致。第三次流泪是这样写的“那泪珠更似滚西瓜一般滚了下来”。运用比喻的修辞，真实的再现了贾政当时因自己希望破灭的悲哀。通过流泪的描写，无情的揭示人物灵魂深处的两面性。既愤怒又悲哀，既虚弱又威严。这两面如此的矛盾而又合乎逻辑地统一在一起，应该归功于细节描写的刻画上。个性化的动作塑造人物的性格。王熙凤协理宁国府时处分迟到的家仆一段细节描写，就是抓住了凤姐的几个连贯性的动作，从而生动地刻画出凤姐的形象。作者首先抓住的是凤姐的笑，凤姐的笑是冷笑，这一笑也就笑出了凤姐的阴险嘴脸；其次是抓住凤姐的说，说出了凤姐的两面三刀；第三个动作是喝命，这一喝也就喝出了凤姐脸酸心硬、手段毒辣的本质；第四个动作是掷牌，这一掷也就将凤姐的全部形象掷到了读者面前，不光使宁府的仆人们见了害怕，就是读者读了之后，也不由得会加快心跳速度，凤姐的雷霆电火跃出纸外。抓住常见细节刻画人物性格。第二十九回在写了宝黛二人大段心理独白之后，作者写了黛玉、宝玉、袭人、紫鹃四人各怀心事，相对而泣的细节。黛玉为自己心中的苦衷不为宝玉所知而哭，是对自己不幸命运的哀泣。宝玉的哭是后悔、同情、苦恼的哭，他后悔自己不该和黛玉纷争，同情黛玉的痛苦与不幸，苦恼的是自己的心不能为黛玉了解。袭人的哭是为宝玉而哭，也是为自己的未来而哭，同时更是她用来解劝宝黛二人的手段，在很大程度上是哭给人看的。紫鹃的哭是无可奈何的哭，她无限同情黛玉的痛苦生活与悲惨命运，但又无力相助，为此而痛哭。因此，黛玉的哭是苦的，宝玉的哭是涩的，袭人的哭是奸的，紫鹃的哭是忠的。宝黛二人的哭是他们对于爱情的痛苦追求，袭人的哭是她苦心经营的手段，紫鹃的哭是她一片忠心的产物。红楼梦正是抓住了一笑一哭这样最常见的生活细节，来刻划人物的心理状态，塑造人物的形象，表达作品的主题思想。第三十一回，(湘云说完了话)，众人听了都笑道：“果然明白。”宝玉笑道：“还是这么会说话，不让人。”林黛玉听了，冷笑道：“她不会说话，她的金麒麟会说话。”一面说着便起身走了。幸而诸人都不曾听见，只有薛宝钗抿嘴一笑。宝玉听见了，倒后悔自己又说错了话，忽见宝钗一笑，由不得也笑了。这短短的几句话就写了众人的笑、黛玉的笑、宝钗的笑、宝玉的笑，各人的笑有各自的心事，反映了各自不同的心理状态。众人的笑是随和赞赏的心理表现，黛玉的笑是嫉妒的心理表现，宝钗的笑是乐祸的心理表现，宝玉的笑是无可奈何自我解嘲的心理表现，这种各不相同的心理状态，又反映了各自性格上的不同特点，即林黛玉性格上的尖酸刻薄、薛宝钗性格上的自私自利、贾宝玉性格上的软弱多情。以上通过对小说中不同人物的动作、心里活动的细节描写，展现了不同人物的身份地位，刻画了不同人物的性格特点。三 肖像、神态的细节描写人物的外貌必须符合人物的身份、地位、性格，这一作品很好地处理了这一问题。如，文章中写宝玉的出场，第一次主要描写了他的面、鬓、眉、鼻、眼等外貌特征。第二次则写了他“转盼多情，语言若笑，天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。这寥寥几笔就把宝玉出场的神态，公子哥的身份勾画的传神极了。再如写王熙凤的出场：先写她满身的珠光宝气，阔绰绝伦，遍体花团锦簇，再写王熙凤“粉面”“丹唇”仅仅从这两个词就会使读者很准确的认识王熙凤，她是一位年轻、风流、得势、有权的主儿。她有着美丽的外表，更有着刁钻狡黠的性格。细节描写的对比更能凸显人物不同性格。如王熙凤和林黛玉外貌的对比。林黛玉，两弯似蹙非蹙的眉，一双似喜非喜得含情目，泪光点点，娇喘微微。娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。而王熙凤第一次出场时则浓装艳饰，遍体锦绣，满头翡翠，环鬓金珠，显得过于招摇，过于耀眼。这与王熙凤张扬的性格，显赫的地位以及她的贪婪与铺张不无关系。她的服饰体现了一个权重势显的贵夫人的特点。而林黛玉举止高雅，言谈不俗，气质神韵非同一般。而又寄人篱下，处事总是小心谨慎，“步步留心,时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路,惟恐被人耻笑了他去。” 所以，她的穿着佩带一定是高雅而不艳丽，迷人而不张扬，高贵而不耀眼。她更有一种“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的美。传神的神态描写能揭示人物的精神面貌。“只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土皱一回眉，又自己含笑一回”这段文字表现香菱构思时的专注神情。“出神”，是因为“神与物游”。说明她此刻已是浮想联翩。“抠土”，有费尽心力之意，写她在立意时的反复斟酌之态。“皱眉”也许是因为所用字眼不好；“含笑”大约是有了奇句，因而感到满意。短短几句就写出了香菱构思的全过程，在这个过程中没有过多的叙事和描写，却表现了香菱不达目的决不罢休的执着性格。个性化神态描写，可以凸显人物的各种情态。小说第四十回写刘姥姥在宴会上曾经逗得大家哈哈大笑，有这样一段精彩的描写：贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮帮子不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐、鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。这一纸欢乐的笑声，为读者刻画了具有鲜明个性的人物典型。这些各不同的笑又无不符合他们各自的身份和性格，乃至于年龄和体质状况。同时也让沉闷的社会环境增添了一丝欢乐。在这里还有更传神的一笔，写王夫人“笑得用手指着凤姐儿却说不出话来”，这不仅写出了她的神情动作，而且还表现出她那心理状态。她许是猜到刘姥姥