《菩萨蛮》温庭筠

菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,花间词,花间词，诞生于晚唐五代。它辞藻艳丽、色彩华美，脂粉气浓腻，笔调深细婉曲，多写绮思艳情。大多数为所谓男词人写女性生活的“闺情”代言体。以“绮罗香泽”为特色。,花间词派,花间词的“花间”两字出自花间词人张泌“还似花间见，双双对对飞。”一句。五代赵崇祚撰花间词，收集了温庭筠、皇甫松、孙光宪、韦庄等十八位词人500首词。这些词人就被称为花间词派。花间词派是词的第一流派。温庭筠和韦庄是花间集中的主要作家。,作者简介：,温庭筠(约812870)，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，汉族，太原祁(今山西祁县)人，是花间词派的重要作家之一。唐初宰相温彦博之后裔。新唐书与旧唐书均有传。年轻时苦心学文，才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。据说温庭筠也是死于花间。温庭筠，古籍上记载的有两位：一位是唐代著名文学家，另一位是五代十国晋丞相桓文之门客,性喜讥刺权贵，多触忌讳；又不受羁束，纵酒放浪。因此一生坎坷，终身潦倒。当时权贵，可以排挤、压制温庭筠，使他仕途多舛，生活坎坷，却压制不了温庭筠的才华四溢。温庭筠终以他杰出的文学成就成为文学史上千古不朽的诗人。其诗词工于体物，有声调色彩之美。诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。词多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快，是花间词派的重要作家之一，被称为花间鼻祖。现存词数量在唐人中最多，大都收入花间集。,菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,小山重叠金明灭，,小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。天宝遗事载：“明皇幸蜀，命画工作十眉图。”据海录碎事：“十眉图：一鸳鸯、二小山”。金：额黄，六朝以来妇女习尚。,鬓云欲度香腮雪。,鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白居易长恨歌）香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。,鬓云欲度香腮雪。,从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。,小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。,这句词主要展现了，一个早晨刚从梦中醒来的，并未带任何修饰（打扮）的歌伎（少妇）形象,楚楚动人,懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。,蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。,懒迟,一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。,懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。,展现了歌伎（少妇）起床后开始梳妆打扮的情景,歌伎（少妇）一方面想要保持自己美丽的形象，但又伤心于无人欣赏的纠结心理,以特写的手法，突出主人公的形象词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。,上阕,照花前后镜，花面交相映。,承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。,于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。也点缀了当时没落的王朝梦生梦死的生活,照花前后镜，花面交相映。,承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,“鹧鸪”：和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙”“还似花间见，双双对对飞”,下阕,对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。,全词,菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,起床,梳洗,画眉,簪花,照镜,穿衣,此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。,表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，一