电影《红高粱》

电影红高粱传播教研室肖，红高粱欣赏，翻译：雷石东导演：张艺谋主演：姜文/巩俐放映年份：1987年主要奖项：1988年第38届柏林国际电影节金熊奖，反击中国电影。1988年，他获得了第38届西柏林国际电影节最佳电影金熊奖和1988年第5届津巴布韦国际电影节最佳电影和最佳导演奖。故事片真实性和新颖性奖1988年第35届悉尼国际电影节电影评论奖1988年摩洛哥第一马拉斯国际电影节导演大地图集金奖1988年第8届中国金鸡奖1988年第11届大众电影百花奖最佳故事片奖1989年第16届布鲁塞尔国际电影节无线电观众评审团最佳影片奖1989年法国第5届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖1989年第8届香港电影金像奖， 中国十大电影之一1990年民主德国电影协会年度奖提名奖1990年古巴年度发行电影奖十大最佳故事片之一，红高粱欣赏，分析张艺谋导演及其作品红高粱人物和情节红高粱欣赏，1。 导演张艺谋和他的作品，张艺谋来自陕西Xi。他生于1951年，初中毕业后曾在农村工作，后来在工厂当工人。1978年，他进入北京电影学院摄影系学习摄影。毕业后，他在一个和八个、黄土地、大阅兵和其他电影中担任摄影师。他还在老井中扮演了孙望权，并获得了东京国际电影节最佳男演员奖。红高粱是张艺谋自己导演的第一部作品。从这部电影开始，张艺谋就走上了导演的道路。1983年底，刚从北京电影学院毕业的摄影师张艺谋和他的同学张军钊、何群、冯晓拍摄了一个和八个，宣告了中国电影“第五代”的诞生。随后，他与陈凯歌合作推出黄土地，“第五代”的主导作品。从那以后，两人又合作了大阅兵，在中国电影业掀起了一股冲击波。1988年，张艺谋的导演处女作红高粱在柏林电影节上为中国人赢得了第一个金熊奖，正式开始了他辉煌的导演生涯。在短短的五年时间里，张艺谋从摄影、表演到导演取得了巨大的飞跃，在中国电影业创造了一个几乎像神话一样的现实。红高粱的成功也暂时缓解了“第五代”导演在早期创作中遇到的现实困难。然而，从这部电影开始，“第五代”导演和创作团队就朝着不同的方向发展。导演张艺谋及其作品，主要作品张艺谋：红高粱(1987)菊豆(1990)大红灯笼高高挂(1991)秋菊打官司(1992)活着(1994)摇啊摇，摇到外婆桥(1995)，导演张艺谋及其作品，张艺谋主要作品：一个都不能少 (1999) 我的父亲母亲2009 幸福时光 2010 英雄 2011 十面埋伏 2014 千里走单骑 2015 满城尽带黄金甲 三枪拍案惊奇导演：张艺谋主演：巩俐/李宝田上映年份：1990年主要奖项：1990年第九届香港电影金像奖最佳中国电影奖等。山楂树之恋，金陵十三钗改编自著名作家刘恒的中篇小说归来，是一部聚焦20世纪二三十年代中国农村题材的悲剧电影。长城，故事发生在20世纪20年代，中国一个小镇的染坊老板杨金山买下了他30岁的菊花豆续集，并对她百般虐待。染坊职员、杨金山的侄子杨天庆对菊花豆情有独钟。两人有一腿，有一个儿子。杨金山喜出望外，取名田白。不久，金山中风了，知道了真相。他多次试图攻击田白，但他不小心掉进染料池并死亡。十多年后，田白长大了。外人的流言蜚语使他非常讨厌他的父亲。在发现在地窖中重温旧梦的田青和菊豆窒息而昏迷后，他终于救出了自己的母亲。然而，他把父亲扔进染料池淹死了。基库杜非常沮丧，他放火烧染坊。菊豆，这部作品在十年的时间跨度内展示了三代四人之间激烈的情感冲突，他们痛苦的内心世界，他们纠缠不清的爱与恨，爱与恨，他们的臣服和角斗士与社会习俗，这样的两军对峙在中国电影中是非常罕见的。整部电影充满悬念，情节紧凑而不寻常，紧张感十足，没有拖延。巩俐的表演自然简单，很受欢迎。导演：张艺谋主演：巩俐放映年份：1991年主要奖项：1991年第48届威尼斯国际电影节银狮奖菊豆。这部电影改编自苏童的小说菊豆，也是张艺谋的代表作之一。这是一部非常令人震惊的电影。在20世纪20年代的中国，有大学学历的宋濂为了在家里谋生，被迫嫁给了一个大家庭陈嘉当叔叔。第四个阿姨通过与上面三位女士的互动，看到了生活的各个方面，了解了人性丑陋的一面。在这部电影中，女士和仆人都非常成功地塑造了人性的阴暗面。伏羲伏羲，张艺谋在这一时期，电影中一贯的主题是批判和分析封建制度。剧中的人物在强大的传统体制下苦苦挣扎，不仅难以逃脱，他们甚至成了这种秩序延续的见证人。菊豆正是这一主题的极端表现。秋菊导演：张艺谋主演：巩俐上映年份：1992年主要奖项：1992年第49届威尼斯国际电影节金狮奖菊豆。这是一部关于真实农村生活的电影，也可以说是张艺谋最好的作品之一。大红灯笼高高挂，这部电影讲述了一个名叫邱菊的农村妇女为了“获得证词”而四处讲述真相的故事。这部作品叙事手法简单，情节普通，画面简单，充满纪实风格，与张艺谋早期的作品风格大不相同。虽然邱菊最终赢得了胜利，但这部电影很难被视为一个普通人反对官僚主义的成功故事。一群简单的人之间的不和本可以谦卑地解决，但是在维护他们的尊严的同时，个人对他们不想伤害的人造成了极大的伤害。这场官司到底该打还是不该打，这部电影让观众和邱菊一起陷入了沉思。导演诺特内斯：张艺谋主演：魏敏芝开幕年：1999年主要奖项：1999年第56届威尼斯国际电影节金狮奖，大红灯笼高高挂。这是张艺谋又一部具有强烈纪实风格的作品。这部电影简单自然的画面蕴含着巨大的力量，直接指向人们的内心。妻妾成群，影片描述了一个14岁的农村女孩给一所贫困的小学代课，她没有经验，不知道怎么教，还被学生欺负。然而，她向校长保证，当他回来的时候，她会把班级还给以前的老师，而且不会缺少学生。结果，一名值日学生因为家庭困难放弃了学业去了城里工作。代课老师记起了她的诺言，并尽了很大努力去找回他。她没有钱也没有社会资源，但她必须在大城市找一个孩子。她与她的学生合作，并在寻找人才的过程中给予他们最好的教育。回到张艺谋和他的作品，大红灯笼高高挂，翻译成中文：英雄导演：张艺谋主演：李连杰上映年份：2002年主要奖项：第75届美国电影金像奖最佳外语片提名，大红灯笼高高挂，大红灯笼高高挂给张艺谋带来了巨大的商业利润。这部电影的商业成功也为中国电影走向工业化树立了一个好榜样。这是张艺谋拍摄的第一部大型电影。这个故事以刺杀秦王为主题，表达了他对英雄的看法。就电影的商业运作形象而言，秋菊打官司可以与好莱坞大片相提并论。它的成功也为中国电影走向工业化树立了一个良好的榜样，并为民族电影在好莱坞电影的冲击下保留自己的空间积累了宝贵的经验。，秋菊打官司，返回张艺谋和他的作品，2.秋菊打官司人物和情节，人物我的祖父余占彻(姜文)我的祖母九儿(巩俐)罗汉(滕汝军)，2.秋菊打官司人物和情节，2.一个也不能少情节电影改编自莫言的中篇小说一个也不能少。以“我”的记忆为叙事视角，讲述了“我的祖父”和“我的祖母”的传奇故事。2.一个也不能少，人物和情节，我的祖母19岁时嫁给了酒铺掌柜李，在结婚的路上和轿夫余占鳌产生感情，并在回门口的路上，与余占鳌在高粱地里，孕育着他的血肉。李死后，“我奶奶”支撑起了李甲的酿酒车间。不久，余占鳌正式成为“我的祖父”，并创造了一种独特的方法来酿造好酒和18种红酒。抗日战争时期，“我的祖父”和“我的祖母”在“我的父亲”九岁时共同创作了一首悲伤的歌。3.英雄欣赏与分析，主题：赞美自然的人性；象征技术；令人印象深刻的形象塑造能力；彩色故事主线；主题：赞美大自然的人性；整部电影是在一种传奇的氛围中推出的，赞美大自然的人性和生命无尽的活力。在这部电影中，张艺谋对原始生命意志和生命力的不可抗拒的赞美和赞美可以说是无与伦比的。(1)主题：赞美人性的本质。高粱天生喜欢水。雨后，你将在田野里聆听。周围充满了噪音和混乱。人们沉浸在高粱谷中，感觉就像置身于一个巨大的产妇广场。世界充满了绿色，耳朵充满了噪音，眼睛充满了生物。当我第一次读莫言的小说时，我的感觉和我在这片高粱地里的感觉一样。我觉得小说中的这片高粱地，这些神圣的东西，这些男人和女人，慷慨而豁达，豁达而豁达，生与死，释放出所有的热量和活力，自由地揭示了作为人的自由和快乐。张艺谋，(2)象征主义的运用，象征着高粱的野性和人性的原始性。它们在风中狂舞，生长和死亡，这是自然生命的象征。(2)象征手法的运用，高粱，(2)象征手法的运用，高粱白酒用高粱白酒酿造的高粱白酒是一种酒神精神。敬酒歌的粗犷和刚劲，酒祭誓词的豪迈精神，导演张艺谋的反叛是封建伦理对人性的压抑，他应该为人生写一首赞歌。(3)令人印象深刻的图像建模能力。张艺谋生来就是摄影师，尤其擅长电影的色彩和造型设计。在他的早期，他在英雄和英雄中展示了他在这个领域的才能。在英雄，他强调画面和色彩具有视听冲击，突出情感冲击和造型感染力。(3)震撼人心的形象塑造能力。这部电影不遗余力地渲染红色。红高粱、红嫁妆、红轿子、被太阳晒红的人的背，最后渗透整个银幕的血，不仅是原始生命力的象征，也使电影获得了诗意。(3)震撼人心的形象塑造能力，在所有颜色中，我最喜欢红色。面对邪恶力量对生命的践踏，生命最终以最原始和最本质的方式进行了抵抗，即使它看起来毫无用处。张艺谋，颜色，当我们面对英雄时，我们会觉得整部电影都浸透了艳红。红色是太阳、血液和高粱酒的颜色。在这里，导演对色彩的运用是高度程式化的。电影的开头是我祖母充满活力的红润的脸，年轻美丽，充满活力。然后是覆盖在屏幕上的红色封面，温暖而饱满的红色轿子，野生季节阳光照射在舞动的高粱茎上，红高粱酒像红色的雨，血腥的人肉，以及在日全食后一直到红色世界整部电影都被红色覆盖。导演对这种基调的选择几乎完全剥夺了我们对剧情的关注，进入了一个纯粹的情感体验的特定造型空间。这是一种对完美自由的自然生活的渴望和赞美。这不是时间和空间的完整现实的表现，而是我们内在活力的精神外化。影片以神秘的日全食结束，红色的膨胀力获得了一种凝固的几乎永恒的寂静效果。黑色和红色的高粱伸展和流动，填补了整个屏幕空间，极其辉煌，宏伟和壮丽。(5)故事线，电影本身有完整的故事线，但这种叙事线大多是由画外音完成的。在电影开始的时候，当画面还是全黑的时候，“我”的叙述来自声带。“我将告诉你一些关于我祖父和祖母的事情，这在我的家乡仍然被提及。”这是从现在时态叙述的观点，这个“我”是一个故事的叙述者。因为他没有出现在故事中，他应该是一个客观的叙述者，但他也是故事中人物的后代，这使他有了某种参与感，从而有了被叙述的意义。因此，这个观点非常奇怪和新颖。它给导演在处理整部戏时提供了一个舒适的视点参考，并且非常自由和充分的理解。同时，他的叙事特点延伸了故事，具有历史分离的效果。基于这一观点，导演在开场白中解释了这个故事的虚构性。“随着时间的推移，有些人相信，有些人不相信。”因此，故事可以很容易地融入虚幻的空间和时间。(5)故事情节和画外音出现在影片的12个地方。然而，电影中几乎所有的主要情节转折点，如人物之间的关系、周围环境和时间的过渡，都是通过画外音来解释的。例如，我的祖母和麻风病店老板李之间的关系，高粱地里的“鬼灵”，新娘在结婚三天后返回家乡的规定，李被杀，我祖母带走秃头三炮的过程，罗汉叔叔的离去，以及日本人的出现。画外音在这部电影中还承担了“预览”功能。例如，当轿子出发时，画外音告诉观众轿子的风格将成为我的祖父，这增加了观众的“期待视野”，使故事的进展更加激烈。在传统电影中，特别容易播放的片段都被画外音丢失了，所以导演可以自由地在电影的空间和画面上洒下，用大部分的画面来表现跳跃的轿子、抢劫的道路、疯狂的合作、敬酒的神灵、日全食，这样就可以把这个想法附加到具体的画面上，附加到具有强烈生命象征的仪式上，从而达到现实与现实共存的艺术境界。事实上，画外音作为电影中的一个戏剧性因素渗透到故事中。它“缝合”过去和现在，思想和故事。这部电影是根据莫言同名的中篇小说改编的，由著名导演张艺谋执导。这是中国第一部出国并获得国际A级电影节奖的电影。这部电影上映后，产生了前所未有的影响。那时，当一部电