产品设计中的形态与色彩.ppt

欧阳代明,产品设计中的形态与色彩,形态与色彩,原理篇,形态与色彩,影响设计的4大因素一、设计的动力因因何而设计二、设计的目的因设计成如何三、设计的限制因设计的伦理四、设计的资源因设计的文化,形态与色彩,设计需要满足的3个层次一、满足其功能性二、满足其易用性三、满足其情趣性,形态与色彩,形态与色彩设计的原理任何的产品设计都是一种形象化和视觉化的结果，是造型艺术和材料、工艺的有机结合。任何物体存在是以形与色这两个最基本的外在特征而呈现在人们的视野之中，并以形态与色彩的不同组合展示出该物体的特征。形如骨、色如肉，两者是不可分割的有机整体。因此，形态与色彩的设计就必须满足设计的三个层次。,形态与色彩,色彩篇,形态与色彩,色彩设计的构思色彩的总体构思是在一定的创作设计命题下与形态、布局同时考虑的。但也应认识到所有产品造型都是由颜色来区分和显示的。在评价新产品的外观质量时，首先是对产品色彩尤为敏感，虽然色彩是用来表现形象的，但比形象更容易被人感受。色彩设计的总体构思可以从以下几个方面进行。,形态与色彩,色彩设计应符合产品功能特点和外形结构产品造型、结构、功能，要与色彩统一并保持内在联系，这是配色成功的重要条件。有些产品由于功能的特殊要求，使得色彩设计中的美学要求变为次要的，而功能要求则是主要的。,形态与色彩,设计应用举例,产品的色彩与产品的功能是保持一致的，而满足功能性又是首位的，把美学要求放在次要的位置。,形态与色彩,色彩必须与视觉生理平衡神经动态平衡与颜色视觉形态平衡，这两个条件是人要进行视觉生理平衡所不可缺少的。神经动态平衡是通过兴奋与抑制的相互作用来实现的，而颜色视觉形态的平衡是通过三种感色物质的供求平衡来维持的。在配色时，由于色彩过于亮、过于暗、过于单调或过于模糊不清，会使眼睛产生视觉疲劳与厌烦。所以要按视觉平衡的要求来选择色彩的色相、明度、纯度、面积等要素来组织色调，力求配色的总效果能选到灰性色的视觉技果，一般多选用复色为佳。,形态与色彩,设计应用举例,色彩的设计要符合人的视觉生理平衡，整体的颜色保持在灰性色。小面积的配色既满足了提示功能的作用又中和了色彩。,形态与色彩,色彩设计应符合不同国家、地区、民族对颜色的爱忌在人类社会历史的长河中由于政治制度、地理环境、气候条件、宗教信仰、文化水平、风俗习惯等因素的不同，形成人们对某些色彩的“爱”与“忌”上的差别。产品的配色在满足人们生活需要的同时，也应注意由于上述各因素形成的色彩“爱”“忌”差别，以便做到有的放矢。但配色时也不能全凭客观，因为过于客观自己就无所主张。所以设计者必须认识与运用配色的规律与美学法则，把客观事物与主观愿望及消费者的喜爱、市场发展趋势等有机地结合起来，并考虑产品色彩的各种因素来组成统一协调的效果。,形态与色彩,色彩设计要符合美学法则一、统一与变化二、均衡与稳定三、节奏与韵律,形态与色彩,统一与变化在设计中整体感是形式美的重要因素，一种产品不允许色彩混乱、互相割裂、支离破碎。配色时首先要确定大面积的色彩形成整体色调，使产品充满生机、稳健、亲近的感觉，只有这样才能反映一定的主题，使产品具有美的感染力。为了丰富色彩的感情效果，应该在不破坏其整体效果的前提下，作一些色彩上的适当变化，使产品生动活泼但要注意色域的平衡及使用部位，决不能破坏其色彩的整体效果。,形态与色彩,设计应用举例,整体白色，在关键功能性的位置上采用富于变化的处理，使用明亮的蓝色和对应白色的黑色,形态与色彩,均衡与稳定均衡就是适称，由这种感觉上的力来确定颜色面积的大小，形成各种平衡。一般，纯色的面积要小于浊色(纯度较低的色)的面积，暖色(红、橙、黄类色)的面积要小于冷色(青、青绿、青紫类色)的面积，容易取得配色的平衡效果。对于明度高与明度低的两色配置，一般明色在上部，暗色在下部，才能取得稳定感。,形态与色彩,设计应用举例,低明度的色彩在下部，高明度的色彩在上部，形成稳定感。尤在座椅、需要搁置的物品及车身腰线上如此。,形态与色彩,节奏与韵律指色彩有规律的层次关系，色彩应按层次与节奏来分布，如采用色相推移、明度推移、纯度推移则可产生阶调的节奏。将色相、明暗强弱等变化，作数次反复，则可产生反复的节奏。应注意，产品的色彩变化不宜明暗悬殊、冷硬过极、艳灰失调。,形态与色彩,设计应用举例,反复出现的色彩集合形成韵律感，同时层层推进富于节奏。而且相同颜色的集合具有功能性,形态与色彩,产品主体色的选择产品色彩设计的基本原则，是用色不在于多，而在于恰到好处。一般主体色选用一至二色为多，个别的也有选用三色的。但几色中也应有主次之分。应注意使用色的分割，可以按产品结构线关系分色，尽量不要在完整的平面上布置分色交界线，分色后的效果应既能使产品产生统一协调感又能产生均衡稳定感。主体色的选择，不一定要选用高纯度的鲜艳色彩，因为这类色彩未必能使产品产生高档的富丽感，而恰恰相反，较低纯度的色彩或低纯度的色彩，甚至无彩色系的黑、白、灰，如果配置恰当，也许会取得很好的色彩效果。低纯度的色，一般指在灰色中加入纯度较高的色彩，如蓝味灰、红味灰、紫味灰、黄味灰等。这类色彩能给人以高雅、舒适的感觉，同时能满足人的视觉生理平衡的要求。,形态与色彩,设计应用举例,通常采用不超过三种颜色作为产品的配色。而主体色通常使用低纯度的色彩。色彩通常沿着结构线进行分割。,形态与色彩,配色必须突出重点配色时为了避免色调的单一，可以强调整体中的某一部分色彩。被强调的部分就被认为重点。重点部位的色，应选用色调强烈的色，如高纯度色。但重点色宜用在较小的面积上，也可选在有特殊功能要求的部位。突出重点色，可采用的方法很多，如使用色相、明度、纯度的强对比，来突出重点；使色彩韵律和节奏逐步上升，而后突然转变，来突出重点；重点部位的肌理区别于其它部位，也可以突出重点；利用金银色或极色(黑、白、灰)等与大面积色形成强烈对比，来突出重点等。,形态与色彩,设计应用举例,用明快、纯度高的色彩来作为配色，提示重点或标明特殊功能,形态与色彩,小结设计者应该重视色彩训练，加强个人色彩感受的培养。以自己独特的色彩构思手段，设计出具有新颖美观、与众不同的色彩效果。设计配色只有充分地了解设计内容和消费者的心理需求。熟练地掌握色彩规律和特性，并通过大量的设计实践，才能够设计出能满足产品功能性、易用性和情趣化的好产品。,形态与色彩,形态篇,形态与色彩,形态设计的构思凡是有形体的产品都具有一定的几何形，而几何形是具有严密的、有规律的、有节奏的造型形式，因此它最适合用于工业产品的造型构思。剖析不同的产品，可明显地看出，组成造型物的部件，都是由一些简单或复杂的几何形体组成。因此研究几何形体的组成、演变和配合，成为造型设计中立体构成的基本问题。要使造型物的形象生动，富于变化必须掌握基本几何形体的组成及演变规律。把它们作为基本的造型“词汇”，并能熟练地运用于造型设计之中，才能塑造出具有独特风格的造型形象。通常的几类几何体包括等截面体、等形异面体、异形异面体等。,形态与色彩,形体的组合在构成设计中，按设计的要求，将若干个单一形体组合在一起，构成造型形体就称为组合。堆砌形体由下而上逐个平稳地堆放在一起，拘成一定的形体叫堆砌。接触组合形体的线、面在水平方向相互接合叫接触连续相同形体在水平方向重复相接叫连续。渐变按一定规律减小(或增大)形体的某一几何量的连续称为渐变。渐变的形体组合具有动势感贴加在较大形体侧壁上悬空贴附较小的形体叫贴加。叠合一个形体的一部分嵌入另一形体的某部分之中称叠合贯穿一个形体通过另一个形体的内部称为贯穿。贴合在一个大的形体上附加一个较小的空间，外部形成凸出的状态。内含(凹下)在一个形体内包含一个空间，形成大形体上缺少这部分空间的状况。,形态与色彩,形体组合图例,形态与色彩,增强形体变化的手法过渡在构成中，形体与形体之间的各种组合，不宜看到明显的组合迹象。体面之间的转换与衔接应力求缓和与渐变，强调形体组合之间的内在联系，使整体造型的体感协调统一。分割在构成中，把整体分割不同(或相同)的部分叫分割。分割按不同的造型要求，有线分割、面分割、体分割几种，分割线应尽量考虑结构的要求，在此基础上安排数比美，以获得造型形体的构成美。修棱造型中形体的面与面之间形成尖锐的棱边，虽然可以采用倒圆角的方式来解决。但是这不是唯一的方法，因为有时倒大圆角要影响整体的线型风格，而倒小圆角又不能形成造型形体的变化。故而在造型形体必要及适当之处，进行修棱，既可减弱锐边，也可作为形体之间或体面之间衔接的一种过渡。同时，也更容易与以直线型为主调的造型风搭协调。,形态与色彩,设计应用举例,形态的过渡、分