模糊语言学与修辞学2

七、模糊修辞的构成手段在实际言语活动中，被运用的各种修辞技巧和方法，在传统修辞学中称为修辞手段。各种修辞手段的运用，主要取决于运用语言的目的、思想内容和感情上的要求。修辞手段来自需要，需要不同，选择的修辞手段就不一样。模糊修辞的构成手段是极其丰富的，主要包括下列几个方面：,1巧妙的语音安排相传有这么一则故事：一位书生到岳父家做客，正当回家时天却下起了大雨，他急得坐立不安。其岳父是一位深懂文墨的人，没作过多挽留，只写下了四个古人的名字置于桌上：“夏大禹、姬旦、杜甫、刘禹锡”，女婿看后就不再提走的事了。岳父问其故，女婿日：“你不是留我吗？“下大雨、鸡蛋、豆腐、留女婿”。岳父听后哈哈大笑，称赞乘龙佳婿才智过人，思维敏捷，领会了他的意思。,刘易斯卡罗尔（LewisCaroll）所著儿童文学名著阿丽思漫游奇境记中记叙了这样一件事：一次，阿丽思问一只耗子，为什么他恨猫和狗。他们的对话如下：“Mineisalongandasadtale！”saidthemouse，turningtoAlice，andsighing“Itisalongtail,certainly”,saidAlice，lookingdownwithwonderatthemousestail；“butwhydoyoucallitsad？”Andshekeptonpuzzlingaboutit,2采用语义模糊的词语在言语交际中，为了提高言语表达效果，利用语义模糊的词语进行修辞，也是模糊修辞构成的重要手段之一。例如北宋的范仲淹著名的岳阳楼记:衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯。朝晖夕阴，气象万千。,张祜的宫词故国三千里，深宫二十年，一声何满子，双泪落君前。杜甫的古柏行苍皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。,这个例中的数词并非指确切的数目，而是脱离了具体内容的模糊性概念。因作者巧妙地运用这些语义模糊的数词进行修辞，故收到了诗意盎然，气势磅礴，充满奇趣的艺术效果。有的人由于没有理解文学作品中数词的模糊语义，从精确的方法去衡量，这是不切实际的。,例如北宋科学家沈括在梦溪笔谈中用精确性对杜甫古柏行中的古柏的粗和长作了计算：“武侯庙柏诗。苍皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。四十围乃是径六尺，无乃太细乎？”其实，他的出发点是错的。如果我们以精确的数学方法去度量文学语言，那就像把维纳斯的断臂重新接上一样，从而失去其神秘而又动人的艺术魁力了。,语言中还有许多的模糊限制语，它们在言语交际中有时也可起到提高语言表达效果的作用。例如：他大约未必姓赵，即使真姓赵，有赵太爷在这里，也不该如此胡说。（鲁迅阿Q正传）这里的“大约”、“未必”都是模糊限制语，其语义是无定性的，但在这无定性的模糊中却有力地揭露了未庄社会的封建等级观念和腐朽的思想意识，在含蓄中给读者以玩味、捉摸的余地，从而深化了作品的主题。,他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台了，但或也许是渔火。社戏“听到歌吹了”是明晰命题，添加了模糊限制语“似乎”之后，就转化成了模糊命题；“便是戏台”是明晰命题，添加模糊限制语“料想”之后，就转化成了模糊命题。,Itwasthefirstwordofkindnessthechildhadeverheardinherlife;andthesweettoneandmannerstruckstrangelyonthewild，rudeheart，andasparkleofsomethinglikeatearshoneinthekeen，round，glitteringeye（HBStowe）,3利用语法的模糊性这里所说的语法的模糊性，就是指那些由于语法结构模糊，从而引起意思游移不定的现象。例如，在李成的哨所鸡啼中有这么几句：是云？是雾？是烟？裹着苍茫的港湾；是烟？是云？是雾？压着港湾的高山。,冯国胜的内蒙掠影中的一句：天与地相连处，分不清云似羊群，还是羊群如云。,陈村的当我二十二岁的时候中有这么一段话：“你说，他值得爱吗？”“要是不值得爱，我不会和他结婚；要是值得爱，我不会和他离婚。他不是坏人，也不是不坏的人。”,安家正的等到哪年哪月中的一段话：“那么，你也没有一个意中人？”她的眼圈倏地又红了，依然是那微带凄苦的声音：“道是有却无，说是无却有。”,4利用传统的修辞格（1）比喻的模糊修辞效果Inthemorningthedusthunglikefog，andthesunwasasredasripenewblood.（JSteinbeck：TheGrapesofWrath）早上尘埃像雾一般笼罩着，太阳红得像浓厚的血。,同一本体用不同的喻体进行比喻，这是明喻表达模糊意思的最有力的见证。比如同是写“愁”。李煜的虞美人中为：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”秦观的千秋岁云：“落红万点愁如海。”贺铸的青玉案曰；“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这里喻体呈现的形象，别致多彩，表达的语义极为模糊，都能引起读者的联想，成为千古传诵的名句。,ashappyasaclamkinglarkashappyasapiginaforkpiefactoryashappyasapiginshitashappyasamonkeyinamonkeytreeashappyasababybeaversinatoothpickfactoryashappyasalouseonadirtyheadashappyasapossumupagumtree,（2）夸张的模糊修辞效果夸张是文学作品，特别是诗歌中经常使用的修辞手法。其作用不仅在于可以突出事物的特征，给人以强烈的印象，而且在于渲染气氛，抒发强烈的感情，引起读者的共鸣。例如：AndIwillluvetheestill，mydear，Tillatheseasgangdry（RobertBurns，ARed，RedRose）,山快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。毛泽东十六字令三首,据说，从前四川和杭州有两个秀才同到武昌旅游，一天，他们一起到一家旅馆吃饭。四川秀才说：“四川是天府之国，峨嵋山是天下最高的山。古人云：峨嵋山，峨嵋山，离天只有三尺三。你看哪里有比这更高的山哩？”杭州秀才不服气，就说：“峨嵋山哪里比得上杭州的六和塔！六和塔，六和塔，离天只有一尺八，它比峨嵋还高一尺五哩。”武昌饭馆的店小二更不示弱：“你们的峨嵋山、六和塔都不算高，只有我们的黄鹤楼最高了。你们不信，有诗为证：黄鹤楼，黄鹤楼，钻进九天五尺六。”,（3）移就的模糊修辞效果移就是把描写甲事物性状的词语移来描写乙事物的性状，一般把表示人的心理感受的词语用在别的事物上面的修辞方式。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。朱自清春延安升起了大火，这灾难的火光映红了半边天。杜鹏程保卫延安,（4）通感的模糊修辞效果通感是故意把适用于甲类感觉器官的词语巧妙地用于乙类感觉器官，从而打破各种感觉器官的之间的界限。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。朱自清荷塘月色塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏出的名曲。同上,5标点符号的使用标点符号并非无情之物，有的标点运用于文字之间，既可传文字之意，又能表达不同的感情色彩。正如陈望道先生所说，这类标点已不只是“文法上的标点”、“意义上的标点”，而是“修辞上的标点”了（修辞学发凡）。尤其是在一些手法高超的作家笔下，作者所欲表达的意思，往往不直截了当地表达，而是把它隐含在一些不起眼的标点符号中，借助一定的语境，寄寓种种深刻的言外之意。这种修辞上的标点，看似表意模糊，实则有着特定的模糊修辞效果。,（1）省略号的使用省略号是用来表示文中省略部分的，由这一基本职能所决定，它往往能将表达者所欲表达的各种信息隐藏起来，构成一种模糊表达。利用省略号构成的这种模糊修辞手段，其修辞效果主要是情致含蓄、耐人寻味，语义深远、意蕴无穷。具体而言，大体有下列三个方面的作用：,第一，运用这种手段能表达丰富的感情活动，刻画复杂的心理状态，使句子产生虽不完整却有超乎完整的情韵的效果。例如：“我可能要调到几千里以外的一个地方去工作，咱们”巧珍一下子把手指头塞在嘴里，痛苦地咬着。过了一会儿，才说：“那你去吧。”路遥人生,“我有句要紧的话，得和他说说。”“听他说，鬼子要在河口安据点”水生的女人说。孙犁荷花淀,第二，运用这种模糊修辞手段能传神地表现人物的神态，在看似模糊中使人如闻其声，如见其人。例如：“你还没有娶媳妇吧？”“”他飞红了脸更加忸怩起来，两只手不停地摸着腰皮带上的扣眼。茹志娟百合花,鲁迅故乡中：他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：“老爷”这段话中由省略号构成的模糊修辞手段，就极形象地写出了闰土对“我”的敬畏、隔膜，生动地描绘出闰土当时吞吞吐吐、欲言又止的神态，从而传神地把旧中国农民的形象刻画了出来。,“云过留影，雁过留毛。你俩咋好？快介绍！”大声叫。新娘心慌，话语颠倒：“大伙婚事新券的窑政策相好劳动日九毛”话刚落，轰然一阵笑。（石军闹洞房）,第三，用这种模糊修辞手段还能构成一种禁忌语，在不便直说的情况下，构成一种模糊表达，委婉地表达说话人欲讲的内容。例如：靳开来擦了擦发湿的眼睛，“连长，我说句掏心话，全连光荣了，我都不会过分伤心，为国捐躯，打仗死的嘛！唯独你，如果有个万一你那白发老母亲，还有韩玉秀怎么办”（李存葆高山下的花环）,（2）破折号的使用破折号通常是用来表示注释、语义转换或语音的延长等。然而，在一些特定的言语环境中，它却又能把表达者所欲表达的信息内容隐含起来，通过其自身信号的刺激，产生特殊的心理作用，引起人们各种各样的思维活动，读者尽可以利用自身的生活经历和感受去想象、去补充。因此，巧妙地利用破折号，也能构成模糊修辞。利用破折号构成的模糊修辞表面上好像语意不明，实际上它运用于一定言语之间，既可以传文字之意，也可以起文字所不能起的作用，构成各种具有独特修辞效果的佳例，增强语言的表达能力,方达生：（望着陈白露巧妙地吐出烟圈，忽然，忍不住地叹一声，同情而忧伤地）真的我想不到，竹均，你居然会变陈白露：（放下烟）等一等，你叫我什么？方达生：（吃了一惊）你的名字，你不愿意听么？陈白露：（感慨地）竹均，竹均，仿佛有多少年没有人这么叫我了。方达生：（难过地）竹均，我看见你现在这个样子。你不知道我的心，我的心里头是多么（曹禹日出）,使用破折号构成的模糊修辞也可以表示避讳、委婉等。例如：萧队长接着说道：“比如说：李”他说个“李”字，差一点带出毛驴两字来。他停了一下，才说：“来发”，李毛驴听到萧队长叫他的名字，给楞住了。（周立波暴风骤雨）,模糊修辞的审美效果模糊修辞是一种具有很高审美价值的言语活动，特别是在文学作品中运用模糊修辞既可以使人产生各种联想的模糊空间，真实再现客观世界的美，也能体现模糊言语本身的魅力。模糊修辞的审美效果主要表现在：含蓄美、朦胧美、色彩美、情感美这四个方面。,1.含蓄美宋代姜夔白石道人诗说认为：“语贵含蓄，篇中无长语，非善之善者也；句中有余味，篇中有余意，善之善者也。”言语交际的事实也证明，含蓄美是言语交际的极致，是言语表达艺术致于圆融精当的重要表现。在言语交际中自觉地、恰到好处的运用各种模糊修辞手段，就能构成言语表达的含蓄美，将无尽内在的意蕴深含与不露声色之中在含蓄中给人以审美的感觉。特别是在文学创造中更有神奇、绝妙的表达效果，往往能起到其他言语形式所不能起到的作用，给人以美的感觉。,陆游的钗头凤：红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪几年离索。错！错！错!诗人在春色满园的沈园与前妻相遇，面对虽离异却仍苦苦思恋者的前妻，诗人感慨万端，一句意指母亲破坏美好姻缘的“东风恶”，就曲折委婉地表达了诗人自己的一腔离愁，满怀愤懑，含而不露地抒发了诗人对封建礼教强烈的憎恶，情感真挚，动人肺腑。模糊修辞使言语耐人寻味，给人一种难以捕捉的奇幻氛围，构成一种含蓄美。,2.朦胧美美引起人们的美感享受通常在于直接因素，即由生动鲜明的形象引起人的美感。如青山绿水，古寺亭阁，鲜花美人等。但在审美活动中人的感情因素和感知能力往往具有不准确性，而审美对象有时是以飘忽迷离，若隐若现的形象呈现出来的。在文学作品中一些作者采用模糊修辞手段有意避实就虚，从虚处下笔，用模糊的言语去追求贴切，传神的品位，从而创造出更具魅力的朦胧美。,登徒子好色赋中写“东家之子”的美：天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤这里只是写她的身材，肤色都恰到好处，这种朦胧的美感就不言而喻了。,3.色彩美色彩美是一种形式美，是美感最普遍的形式。色彩美主要是由色彩作为视觉表象的信号引起的美感。色彩词一般都属于模糊词语。那么将色彩词语构成各种含蓄隽永的模糊言语，就会使它模糊化，以实代虚，以色隐意，将含而不露的深意巧妙的掩藏于色彩词语的悖理组合之中，,那加伦的花的世界:冬雪里，做过多少银色的梦；春风中，做过多少绿色的梦；烈日下，做过多少白色的梦银色可以象征高洁，也可以寓指珍贵；绿色可以象征青春，也可以暗指活力；白色可指纯净，也可指高雅，谁也不可以断定只有某一个答案是正确的。色彩词的这种模糊组合把含而不露的寓意说的模模糊糊，作者正是利用这一模糊让读者尽情的想象，让他们在寻觅，探求和发现中体味到色彩美。,4.情感美交际言语中的各种模糊修辞手段是能给人带来情感美的一种言语表达方式，它能使情感物化在言语表达之中，并借助其独特的表达形式是情感产生一种张力，读者受这种情感张力的感染，就会在心理上引起共鸣，由此获得情感美的享受。模糊修辞手段在情感的表达上有其独到之处，它