第五章---假山工程

1,园林假山置石施工工艺,2,假山概述,假山工程是园林建设的专项工程，已经成为中国园林的象征。人们通常称呼的假山实际上包括假山和置石两个部分。一、假山是以造景游览为主要目的充分地结合其它多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本并以艺术的提炼和夸张，用人工再造的山水景物的通称。假山体量大而集中，可观可游使人有置身于自然的山林之感；,置石:山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合而不具备完整的山形。置石主耍以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。假山设计的理论依据很多，尤其是一些古代山水画家的理论里有许多精辟的论述。假山的施工也是一个艺术再创造的过程，施工质量的好坏不单单从受力分析上能满足山体的稳定，更重要的假山里石的艺术效果。,二、功能作用1、作为自然山水园的主景和地形骨架；2、作为园林划分空间和组织空间的手段；3、运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段；4、用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台；5、作为室内外自然式的家具或器设。,假山的功能作用,园林以假山为地形骨架，整个园林的地形依假山的起伏变化，或者园林中假山占主体地位假山园。,假山的功能作用,园林内的建筑的起伏变化与假山变化同步，做到整体的一致。,假山是园林的地形骨架,假山的功能作用,假山的功能作用,假山的功能作用,园林中用于分割组织空间的材料很多，而假山也是其中之一，通过假山的堆叠可以虚隔，可以实隔。并能形成一定的空间效果。,假山的功能作用,对建筑围合的空间进行空间划分,假山的功能作用,运用山石小品点缀园林空间和陪衬建筑、植物,园林的空间变化多样，对于一些平淡的空间，用以山石加以点缀，可以起到画龙点睛的作用。建筑的立面一般比较平滑单调，用山石加以点缀，可以丰富立面，增加建筑的灵性。,植物与山石，柔与刚的融合，一方面体现矛盾的一体，其次，自然，第三是突出植物的顽强生命力。,假山的功能作用,点缀园林空间,假山的功能作用,焦点,假山的功能作用,通过布置山石，改变建筑的立面效果,假山的功能作用,山石与植物的组合,假山的功能作用,丰富立面,用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台,中国古典园林中对于驳岸、挡土墙、护坡、花台等，力求变化丰富与自然。而山石的立面变化丰富，线条曲折，通过山石的布置，可以使得以上的园林景观平面，立面曲折自然。,假山的功能作用,黄石驳岸，层次分明,假山的功能作用,湖石驳岸，变化丰富,假山的功能作用,湖石驳岸,假山的功能作用,山石花台，造型曲折多变，意境突出,假山的功能作用,自然随意,以自然山石做家具，器设，一方面体现体现回归自然，另一方面体现趣味性，实用性。,假山的材料,23,(1)太湖石,三、假山的石料1.湖石:具有许多穴、窝、坑、环、沟、孔、洞的变异极大的石形，其外形圆润、柔曲，其石内穿眼嵌空、玲珑剔透，断裂之处则呈尖月形或扇形。,24,2020/5/27,(2)房山石：,25,2020/5/27,(3)英德石：,(4)宣石：,26,2.黄石一种黄色的细砂岩。质重、坚硬，浑厚沉实、拙重顽劣，单块黄石多呈方形或长方墩状，见棱见角，节理面近乎垂直，其轮廓呈带形折转状，这类山石的皴法称“折带皴”。,27,3.青石青灰色的细砂岩，石内就有一些水平层理。水平层的间隔一般不大，所以石形大多为片状，有“青云片”的称谓。石面有相互交织的斜纹，在北京西郊洪山口一带出产。,28,29,30,2020/5/27,4.石笋石多为淡灰绿色、土红灰色或灰黑色。质重而脆，是一种长形的砾岩岩石。石形修长，立于地上即为石笋，顺其纹理可竖向劈分。A白果笋B乌炭笋C慧剑D钟乳石笋。5.大卵石产于河床之中，属于多种岩石类型，石材的颜色种类很多，由于流水的冲击和相互摩擦作用，石成卵圆形、长圆形或圆整的异形。,31,2020/5/27,6.黄蜡石灰白、浅黄、深黄等色，圆润光滑，质感似蜡。蜡石属变质岩的一种，黄蜡石产地主要分布在我国南方各地。,32,2020/5/27,7.水秀石又名砂积石、透水石、芦管石等。此石黄白色、土黄色至红褐色，质较轻，粗糙，疏松多孔。石内常含草根、苔藓及枯枝化石和树叶印痕等。石面形状变化大。,33,2020/5/27,8.云母片石青灰色或黑灰色，具云母光泽；质较重，结构较致密，但石材硬度低，易锯截和雕凿加工。石面平整，可见黑云母鳞片状构造。石形为厚度均匀的长条形板状，云母片石产于四川汶川县至茂汶县一带。,34,第二节置石,置石要能够以少胜多，以简胜繁，以“拳石”观天地，以石形创造精气神。一、置石的设计形式根据造景作用和观赏效果方面的差异，置石可有特置、孤置、对置、群置、散置和作为器设小品等。1特置将形状玲珑剔透、古怪奇特而又比较罕见的大块山石珍品，特意设置在一定基座上供观赏，这种置石叫特置。选石：一般应选轮廓线凹凸变化大、姿态特别、石体空透的高大山石。形态上要有瘦、漏、透、皱的特点。,特置山石又称孤置山石、孤赏山石、也有称之为峰石的，多由单块山石布置成为独立性的石景。在园林中常作入门的障景和对景置视线集中的廊间天井中间、漏窗后面、水边路口或园路转折的地方和花台、壁山、花台岛屿、驳岸等结合,置石和假山布置,置石和假山布置,冠云峰,置石和假山布置,置石和假山布置,特置应选体量大、轮廓突出、姿态多变色彩突出的山石。其布置要点为相石立意、与环境相协调，并用植物或其他办法补充其不足。在施工布置时，要求稳定和耐久，打牢地基，保持重心的平衡。,置石和假山布置,40,(2)基座设置：单峰石必须固定在基座上，由基座支承它，并且突出地表现它。基座可由砖石砌筑成规则形状，常采取须弥座的形式。基座也可以采用稳实的墩状自然座石做成，称为“磐”。（3）形象处理：峰石的布置状态一般应处理为上大下小，置石显得生动。有的峰石适宜斜立，就要在保证稳定安全的前提下布置成斜立状态。对有些单峰石精品，将石面涂成灰黑色或古铜色，并且在外表涂上透明的聚氨醋作保护层。对峰石上美中不足的平淡部分，可以镌刻著名的书法作品或名言警句。,41,42,2020/5/27,2.孤置孤立独处地布置单个山石，并且山石是直接放置在或半埋在地面上，这种置石布置方式是孤置。3.对置两个置石布置在相对的位置上，呈对称或者对立、对应状态，这种置石方式即是对置。,43,4.散置散置是以若干块山石布置，“散漫理之”的做法，最大特点就是山石的分散、随意布置。最重要的是保证山石的自然分布和石形石态的自然性表现。石块数量最好为单数，要“攒三聚五，所用的石材应大小有别，形状相异。（1）子母石的布置应使主石绝对突出，母石在中间，子石围绕在周围。石块的平面应按不等边三角形法则处理，有聚有散，疏密结合。立面上，高低错落，以母石最高。母石应有一定的姿态造型，要在单个石块的静势中体现全体石块共同的生动性。子石要以其方向性、倾向性和母石紧密联系，互相呼应。（2）散兵石布置布置成分散状态，石块的密度不能大，各个山石相互独立最好。石块与石块之间的关系仍然应按不等边三角形处理。,44,45,2020/5/27,46,5.群置若干山石以较大的密度有聚有散地布置成一群，石群内各山石相互联系，相互呼应，关系协调，这样的置石方式就是群置。在一群山石中可以包含若干个石丛，每个石丛则分别由3、5、7、9块山石构成。6.山石器设用自然山石作室外环境中的家具器设，如作为石桌凳、石几、石水钵、石屏风等等，既有实用价值，又有一定的造景效果。这种置石布置的方式，即是山石器设。,47,2020/5/27,48,2020/5/27,二、置石的环境处理置石的环境要素，主要有水体、场地、建筑、植物等。1.与水体的结合在规则式水体中，置石可布置在池中，置石（如单峰石）的高度应小于水池长度的一半。在自然式水体中，置石可以布置在水边，作成山石驳岸、散石草坡岸或山石汀步、石矶、礁石等。,49,50,2.与场地的结合在场地中布置置石，其周围空间立面上的景观不可太多，要保持空间的一定单纯性。置石的观赏视距至少要在石高的两倍以上，才能获得最佳观赏效果。地面铺装一定不要与置石争夺视觉注意。,51,2020/5/27,3.与植物的结合竹石小景、蕉石小景、苏铁置石、梅石小景、兰石小景、菊石小景等等。又如，用络石、常春藤等依附于峰石生长，用绿色来装饰峰石上部，但藤叶要避免遮蔽峰石。,52,扬州个园：春山石笋竹如雨后春笋,春山宜游用了形状如竹笋的特点。,扬州个园：夏山湖石松树似行云流水,夏山宜看有松如盖、阴影变化，就是“夏山”的缩影。用了湖石：瘦、透、漏、皱象征夏天的多姿景象。,扬州个园：秋山黄石柏树醒目的金秋画卷,秋山宜登夕阳下，古柏挺拔、山体刚劲，如金秋画卷。用了黄石：纹理刚劲、色泽微黄的特征。,扬州个园：冬山宣石不植树突出荒漠冬雪,冬山宜居南墙背阴处堆叠。似皑皑白雪，散发着逼人的寒光。以此象征冬天。用了宣石：内含石英。,山石驳岸,五、与园林建筑结合的山石布置(一)踏跺与蹲配1.立意,布局用自然山石作台阶即所谓的踏跺，它有助于处理从人工建筑到自然环境之间的过渡。蹲配是常和如意踏跺配合使用的一种砌石方式，具有遮挡踏跺施工遗留不美观之处。蹲配从实用功能上来分析,它可兼备垂带和门口对置的石狮、石鼓之类装饰品的作用。从外形上又不像垂带和石鼓那样呆板。它一方面作为石级两端支撑的梯形基座,也可以由踏跺本身层层叠上而用蹲配遮挡两端不易处理的侧面。2.造型与结构设计3.相石择面石材选择扁平状的，不一定都要求是长方形。选以各种角度的梯形甚至是不等边的三角形则会更富于自然的外观。”蹲”体量大而高,”配”体量小而低。4.砌石施工撑实垫板,石间不留孔,防长草滑,外侧可植草.山石踏跺有石级并列的,也有互相错列的;有径直而入的,也有偏径斜上的。如图5-3-7。,图5-3-8,踏跺,61,山石材料选择多样,置石和假山布置,抱角：建筑的拐角线条单调，平滞，用自然山石加以装饰，对于外墙角，用山石成环抱之势包裹基角墙面，称为抱角。镶隅：对内墙角以山石填镶的处理方式。多与植物配合使用。,置石和假山布置,(二)抱角和镶隅,1.立意,布局应用抱角,本来是在建筑外面包了一些山石,却又似建筑座落在自然的山岩上;而砌嵌于内抑处的山石,有外山延绵之趣.2.造型与结构设计园林建筑体量一般不大,所以无须做过于臃肿的抱角。当然,也可以用以小衬大的手法用小巧的山石衬托宏伟、精致的园林建筑。3.相石择面山石抱角和镶隅的体量均须与墙体所在的空间取得协调。山石抱角的选材应考虑如何使石与墙接触的部位,特别是可见的部位能吻合起来。4.砌石施工不存水,不丢垃圾,不欺墙5.艺术处理江南私家园林多用山石作小花台来镶填墙隅。花台内点植体量不大却又潇洒、轻盈的观赏植物。这里用石量很少,但造景效果很突出。苏州留园”古木交柯”与”绿荫”之间小洞门的墙隅用矮小的山石和竹子组成小品来陪衬洞门。由于比例合适,景物的主次分明，均可说明山石小品”以少胜多，以简胜繁”的造景特点。如图5-3-8、9、10、11、12。,图5-3-11,镶隅,置石和假山布置,墙角线不见了,置石和假山布置,抱角,置石和假山布置,图5-3-12,（三）粉壁置石粉壁理石在施工方面的特殊要求是：1.立意布局丰富空间变化,”小中见大”的艺术手段,布置在墙壁前.2.造型与结构设计大者如山石掇成的山,小者如景石.大者施工可参照假山的施工技术操作要点；较小者类似于置石，但比置石的层次要求要丰富些。要求自身结构要稳固，而且也要不影响周围建筑与设施的使用。即山与围墙或山墙的基础应是分开的，因为二者的地基荷载不同沉降量也不同；块与墙体之间尽量留有空当山石不简墙、不欺墙以免对墙产生倒向推移力而造成危险；应处理好壁山的排水在山石与墙体之间不宜留有可存水的坑窝造成雨水渗入墙内的后果。3.相石择面4.砌石施工5.艺术处理园冶有谓:“峭壁山者,靠壁理也。藉以粉壁为纸,以石为绘也。理者相石皴纹,仿古人笔意,植黄山松柏古梅美竹。收之园窗,宛然镜游也。”苏州留园“鹤所”墙前以山石作基础布置，高低错落，疏密相间，并用小石峰点缀建筑立面。这样一来，白粉墙和暗色的漏窗、门洞的空处都形成衬托山石的背景，竹、石的轮廓非常清晰。见图5-3-13、14。,1,2,3,4,5,6,图5-3-13粉壁置石,图5-3-14,（四）云梯即以山石掇成的室外楼梯。1.立意布局节约使用室内建筑面积,又可成自然山石景,又有仙山琼阁之意境,多布置在建筑背面或主立面一侧.如图5-3-152.造型与结构设计功能要求其可登攀,造型要求与周围环境协调,形体适当.3.相石择面4.砌石施工容易出的错误是山石楼梯暴露无遗、和周围的景物缺乏联系和呼应。做好云梯往往要组合丰富,变化自如。5.艺术处理扬州寄啸山庄东院将壁山和山石楼梯结合一体。由庭上山,由山上楼,比较自然。其西南小院之山石楼梯一面贴墙,楼梯下面结合山石花台与地面相衔接。自楼下穿道南行，云梯一部分又成为穿道的对景。山石楼梯转折处置立石，古老的紫藤绕石登墙，颇具变化，是使用功能与造景相结合的一个佳例。另一例为留园“明瑟楼”便以假山楼梯而成景,图5-3-15网师园梯云室,75,（五）廊间山石小品在成曲折回环的廊与墙之间形成一些大小不一、形体各异的小天井空隙地。可以用山石小品“补白”，使建筑空间小中见大，活泼无拘。石景本身处理亦精炼，一块湖石立峰，两丛南天竹作陪衬。,76,（六）“尺幅窗”和“无心画”清代李渔首创的。他把内墙上原来挂山水画的位置开成漏窗，然后在窗外布置竹石小品之类，使景人画。称为“无心画”。以“尺幅窗”透取“无心画”。,假山工程施工,一、假山的布置要点1、山水结合，相得益彰2、相地合适，造山得体3、巧于因借，混假于真4、主宾分明，相辅相成5、三远变化，移步换景6、远看山势，近观石质7、寓情于石，情景交融,假山的布局与造型设计,（一）山水依存,相得益彰山水是自然景观的主要组成。“水得地而流,地得水而柔”、“山无水泉则不活”、“有水则灵”都是强调山水结合的观点。“山脉之通按其水境,水道之达理其山形”。还有喻山为骨路、水为血脉、建筑为眼睛、道路为经络、树木花草为毛发的说法，也是强调自然风景要素的综合性和整体性。图5-4-3、4。假山艺术最根本的原则是“有真为假，做假成真”。假山布置应概括自然景观。,图5-4-3,图5-4-4,（二）相地合宜，造山得体即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势，与环境相谐调。造山得体还要遵循虚实画理，虚实画理在掇山方面表现为：四面环山，中有余地，则四山为实，中地为虚。重山之间必有层次，层次之间必有距离，则山体为实，距离为虚。一山之中有岗峦洞壑，则岗峦为实，洞壑为虚。以壁为纸，以石为绘，则有石处为实，无石处为虚。图5-4-5、6,图5-4-5,图5-4-6,（三）巧于因借混假于真人为的假山又必须力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。整个形体与峰的构成必须符合三个条件，就是“透、漏、瘦、皱”。依皴合山。如图5-4-7,图5-4-7郑州白庙水厂壁山,（四）主次有别相辅相称无论山体数量多少，只能有一个主山或主峰，其余的都是客山，主山或主峰在体量和造型以及位置上必须有统领的作用.所以，定主山、立主峰是首位，即先定主峰的位置和体量，再考虑如何搭配次峰和配峰，达到突出主体，次相辅弼的效果。假山主次关系的处理，还可通过空间对比的手法来表示，疏则个体明显，容易突出；密则层次深远、景观丰富。有疏有密，除繁精简，弱次强主。如图5-4-8,图5-4-8,（五）三远变化步移景异宋代画家郭熙林泉高致说：“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”高远，用前低后高，山头作之字形分局；深远，用两山并峙，犬牙交错来处理；平远，用平岗小阜，错位去观察的处理方法。,图5-4-9假山三远,（六）远观山势，近看石质“山势”指山水的形势。亦即山水的轮廓、组合与所体现的动势和性格特征。石质指石头的性质,通过色彩,皱纹,洞涡等表现出来,受石种,产地等多方面的影响.山的组合包括“一收复一放，山势渐开而势转。一起又一伏，山欲动而势长”、“山之陡面斜，莫为两翼”、“山外有山，虽断而不断”、“作山先求入路，出水预定来源。择水通桥，取境设路”等多方面的理论。,（七）寓情于石，情景交融对山石的微观欣赏在中国传统文化中一个特点.常运用象形、比拟和激发联想的手法造景。所“片山有致，寸石生情”，也是要求无论置石或掇山都讲究“弦外之音”。起伏曲折山体的平面轮廓应曲折自如，立面轮廓从山麓到山头，峰峦岗巅应起伏变化。此外，假山用石不可杂，石纹理不可乱、石块大小不可协、石缝安排不可多。如图5-4-10,图5-4-10,三、假山施工（）施工准备1石料的准备（1）石料的选购选择通货石的原则大体上是：大小搭配，形态多变，石质、石面、石纹应力求基本统一。(2)走石山石基本到位后因“找面”而最后定位移为“走石”。走石用铁撬棍操作，可前、左、右转动山石至理想位置。(3)石料的分类又称读石，品石。石料到工地后应有秩序的、分块平放在地面上，以供“相石之需”。一般可用如下方法进行：,1）上好的单块峰石应按施工造型的程序峰石多是作为最后使用的，故应放于离施工场地稍远、最安全的地方，以防止其它石料在使用吊装的过程中与之发生碰撞而造成损坏。2）其它石料可按其不同的形态、作用和施工造型的先后顺序合理安放。3）要有次序地进行排列式放置，23块为一排，成竖向条形置于施工场地。条与条之间留有较宽裕的（约15m）通道以供搬运石料之用。每一块石料的摆放都力求单独，即石与石之间不能挤靠在一起，更不能成堆放置。4）为保证叠石造的整体效果，山石拼叠的施工场地，要选一个最佳观赏点，假山师傅随时定点位置观察审视，假山师傅每堆叠一块料都要从堆叠山石处再返回到定点的位置上进行“相形”，这是保证叠石造山整体不偏的极其重要的细节。5）最忌讳的是边施工边进料，使工程人员无法将所有的石料按其各自的形态特征进行统筹的计划和安排。,2、工具的准备（1）手工工具与操作l）铁锤在叠石造山施工中，铁锤主要用于敲打山石或取山石的刹石和石皮。2）竹刷竹刷主要用于山石堆叠时水泥缝的扫刷，它要求在水泥未完全凝固前即扫刷缝口。3）粗棕绳山石短距离搬运时可用粗绳绑。绳子的结扣既要易打又要好松还不能松开滑掉，而是要越抽越紧，即山石自身越重，绳扣越紧。4）抹子是整理山石拼凑缝口的水泥接缝的专用工具。5）毛竹片、钢筋夹、撬棍与木刹主要用于临时性支撑山石，以利于山石的拼接、拼叠和做缝，待混凝土凝固后或山石稳固后再行拆除。6）脚手架与跳板大体量的山石的拼叠做缝，和山洞或山石的券梁需要用脚手架与跳板来太高工作站点，这是一种比较安全有效的方法。,（2）机械器具假山堆叠需要的机械包括混凝土搅拌机械、运输机械和起吊机械。对于一些大型的叠石造山工程，吊装设备尤显重要合适的起重机可以完成所有的吊装工作。（3）辅助固定设施银锭扣为生铁铸成，有大、中、小三种规格，主要用以加固山石间的水平联系。如图5-4-11。铁爬钉也称“铁锔子”。用熟铁制成，用以加固山石水平向及竖向的衔接。如图5-4-12。,图5-4-11银锭扣,图5-4-12铁爬钉,铁扁担铁扁担之两端成直角上翘，翘头略高于所支撑石梁两端.多用于加固山洞,作为石梁下面的垫梁。如图5-4-13。吊架形式有马蹄形吊架和叉形吊架的，从上一块山石上挂下来，作为下一块山石的架座。如图5-4-14。,模胚骨架以铁条或钢筋为骨架，外贴石皮，在用小块山石堆山拼接时。,图5-4-13铁扁担,图5-4-14马蹄形吊架和叉形吊架,(二)分层施工施工要点：应自后向前、由主及次、自下而上分层作业。每层高度约在0.3-0.8米之间，各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工。万不得在凝固期间强行施工，一旦松动则胶结料失效，影响全局。一般管线水路孔洞应预埋、预留，切忌事后穿凿，松动石体。对于结构承重受力用石必须小心挑选，保证有足够强度。山石就位前应按叠石要求原地立好，然后栓绳打扣。无论人抬机吊都应有专人指挥，统一指令术语。就位应争取一次成功，避免反复。掇山始终应注意安全,用石必查虚实。栓绳打扣要牢固，工人应穿戴防护鞋帽，掇山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石应搭配力量，统一口令和步调，确保行进安全。掇山完毕应重新复检设计（模型），检查各道工序，进行必要的调整补漏，冲洗石面，清理场地。有水景的地方应开阀试水，统查水路、池塘等是否漏水。有种植条件的地方应填土施底肥，种树、植草一气呵成。如图5-4-15工艺流程施工放线挖槽基础施工拉底中层施工扫缝收顶检查完形。,基础施工,人造土山和低矮的石山一般不需要基础，山体直接在地面上堆砌。高度在3m以上的石山，就要考虑设置适宜的基础了。一般来说，高大、沉重的大型石山，需选用混凝土基础或块石浆砌基础；高度和重量适中的石山，可用灰土基础或桩基础。,93,1.混凝土基础：素土夯实层之上，可做一个砂石垫层，厚30-70mm；垫层上面即为混凝土基础层。混凝土层的厚度及强度，在陆地上可设计为100-200mm，用C15混凝土，。在水下，厚度为500mm左右，强度采用C20。在施工中，如遇坚实的地基，则可挖素土槽浇注混凝土基础。2.浆砌块石基础：可用1:2.5或1:3水泥砂浆砌一层块石，厚度为300-500mm；水下砌筑所用水泥砂浆应为1:2。块石基础层下可铺30mm厚粗砂作找平层，地基应作夯实处理。用水泥砂浆砌筑块石可采用浆砌与灌浆两种方法。3.灰土基础：主要是用石灰和素土按3：7的比例混合而成。灰土每铺一层厚度为30cm，夯实到15cm厚时，则称为一步灰土。一般高度在2m以上的假山，其灰土基础可设计为一步素土加两步灰土。2m以下的假山，则可按一步素土加一步灰土设计。,94,95,4.桩基础：用木桩或混凝土桩打人地基做成的假山基础，即桩基础，桩基主要用在土质疏松地方或新的回填土地方。木桩基础多用直径1015cm，长1一2m的杉木桩或柏木桩做桩基，木桩下端为尖头状。做混凝土桩基，先要设计并预制混凝土桩，其下端仍应为尖头状。桩木按梅花形排列，称“梅花桩”，桩木相互的间距约为20cm。桩木顶端可露出地面或湖底10-30cm，其间用小块石嵌紧嵌平，再用平正的花岗石或其它石材铺一层在顶上，作为桩基的压顶石。或者，用一步灰土平铺并夯实在桩基的顶面，做成灰土桩基也可以。5.灰桩基础：是在地面均匀地打孔，再用石灰填满孔洞并压实而构成的一种假山基础形式。桩孔里的石灰吸潮后膨胀凝固，从而使地面变得坚实起来。一般用作小体量假山的简易基础。6.石钉夯土基础：是用尖锐的石块密集打人地面，使土壤被挤得紧实，再在其上铺一层素土或灰土夯实而成。一般用来作为低山的基础。,96,山脚线就是山体的平面轮廓线，山脚轮廓线形设计，在造山实践中被叫做“布脚”。所谓“布脚”，就是假山的平面形状设计。1转折2.错落3.断续4.延伸5.环抱6.平衡,97,拉底即起脚，使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用；拉底要点：统筹向背；曲折错落；断续相间；紧连互咬；垫平安稳；技术要求：石实、坚硬安稳，安排宜小不宜大、宜收不宜放，定点、摆线要准确。,98,（）点脚法（）连脚法（）块面脚法,99,做脚：用山石砌筑成山脚；在假山上面部分山形山势施工大体完成后，于紧贴起脚石外缘部分拼叠山脚以弥补起脚造型不足的操作技法。,100,山脚形式：(1）凹进脚(2)凸出脚(3)断连脚（4)承上脚（5)悬底脚（6）平坂脚,101,中层：指底层以上，顶层以下的大部分山体；要求：接石压茬；偏侧错安；仄立避闸；等分平衡。,中层施工假山虽有峰、峦、洞、壑等各种组合单元的变化,但就山石相互之间的结合而言却可概括为10多种基本的形式。1、安“安”指安放和布局，既要玲珑巧安，又要安稳求实。安石要照顾向背，有利于下一步石头的放置。放置一块山石叫做“安”一块山石。特别强调这块山石放下去要稳。其中又分单安、双安和三安。如图5-4-16。2、连山石之间水平向衔接称为“连”。“连”要求从假山的空间形象和组合单元来安排,要“知上连下”,有宾有主，摆布高低，既可一组，也可延伸出去，从而产生前后左右参差错落的变化,同时又要符合皴纹分布的规律。犹如拔地数纫，又有连绵不断的气韵。如图5-4-17。,图5-4-16安,图5-4-17连,3、接山石之间竖向衔接称为“接”。“接”既要善于利用天然山石的茬口,又要善于补救茬口不够吻合的所在。最好是上下茬口互咬,纹理相通，同时不因相接而破坏了石的美感。接石要根据山体部位的主次依皴结合。一般情况下是竖纹和竖纹相接,横纹和横纹相接。但有时也可以以竖纹接横纹,形成相互间既有统一又有对比衬托的效果。如图5-4-18。,图5-4-18接,4、斗“斗”指发券成拱，创造腾空通透之势。置石成向上拱状,两端架于二石之间,腾空而起。拱状叠置，腾空而立，如洞谷又不是洞谷，形体环透，构筑别致。若自然岩石之环洞或下层崩落形成的孔洞。北京故宫乾隆花园第二进庭院东部偏北的石山上,可以明显地看到这种模拟自然的结体关系，一条山石蹬道从架空的谷间穿过,为游览增添了不少险峻的气氛。如图5-4-19,图5-4-19斗,5挎指顶石弯倒斜出，悬垂挂石，如山石某一侧面过于平滞,可以旁挎一石以全其美,称为“挎”。挎石可利用茬口咬压或上层镇压来稳定。必要时加钢丝绕定。钢丝要藏在石的凹纹中或用其它方法加以掩饰。一竖一挂，凌空而立，如同悬崖绝壁，造成山水风景的险峻，使人感到有绝岩之美。如图5-54-20。6拼“拼”指聚零为整,欲拼石得体，必须熟知风化、解理、断裂、溶蚀、岩类、质色等不同特点，只有相应合皴，才可拼石对路，纹理自然。例如在缺少完整石材的地方需要特置峰石,也可以采用拼峰的办法。例如南京莫愁湖庭院中有两处拼峰特置,上大下小,有飞舞势,俨然一块完整的峰石,但实际上是数十块零碎的山石拼掇成的。实际上这个“拼”字也包括了其它类型的结体,但可以总称为“拼”。如图5-4-21。,图5-4-20挎,图5-4-21拼,图5-4-22悬,7、悬在下层山石内倾环拱形成的竖向洞口下,插进一块上大下小的长条形的山石。由于上端被洞口扣住,下端便可倒悬当空。多用于湖石类的山石模仿自然钟乳石的景观。黄石和青石也有“悬”的做法,但在选材和做法上区别于湖石。如图5-4-22,图5-4-23剑,8剑以竖长形象取胜的山石直立如剑的作法。峭拔挺立,有刺破青天之势。多用于各种石笋或其它竖长的山石。如图5-4-23,9卡下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大下小的山石,这样便正好卡于楔口中而自稳。承德避暑山庄烟雨楼侧的峭壁山,以“卡”做成峭壁山顶。结构稳定,外观自然。“卡”有两义，一指用小石卡住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中，呈千均一发、垂石欲堕之势，兼有加固与造型之功。如图5-4-24。10垂从一块山石顶面偏侧部位的企口处,用另一山石倒垂下来的作法称“垂”。“悬”和“垂”很容易混淆,但它们在结构上受力的关系是不同的。“垂”主要指峰叠石，有侧垂、悬垂等做法。如图5-4-25。,图5-4-24卡,图5-4-25垂,11挑与飘又称“出挑”。即上石挑伸于下石之外侧,但要保证上石之重心线穿过下石，并用数倍重力镇压于石山内侧的做法。上大下小，上伸下缩，数石相叠。其顶部间一面或两侧上翘或平出，腾空而出，姿如飞舞。常用单挑、重挑、担挑，造成优美的石景。假山中之环、岫、洞、飞梁,特别是悬崖都基于这种结体的形式。如果挑头轮廓线太单调,可以在上面接一块石头来弥补。这块石为“飘”。挑石每层约出挑相当于山石本身重量1/3的长度。从现存园林作品中来看,出挑最多的约有2m多。“挑”的要点是求浑厚而忌单薄,要挑出一个面来才显得自然。因此要避免成直线地向一个方向挑。再就是巧安后坚的山石,使观者但见“前悬”而,不一定观察到后坚用石。在平衡重量时应把前悬山石上面站着人的荷重也估计进去,使之“其状可骇”而又“万无一失”。“飘”：与挑差异之处是挑石的挑头又叠一石，挑头点置一石更增加挑的变化，如静中有动的飘云，有着极美好的姿势。飘分为单飘、双飘、压飘、过梁飘。如图5-4-26。,图5-4-26瓢,假山洞:洞的结构有梁柱式、挑梁式、券拱式。“洞”按结构可分为梁柱式、券拱式、叠涩式。掇洞古称理洞。理洞要起脚如立柱，巧掇仿门户，明暗留风孔，梁、卷成洞顶，撑石稳洞壁，垂石仿钟乳，涉溪做汀步。洞口有隐有现，洞体弥合隙缝，以防渗水松动。清代掇山名师戈裕良用勾带联络法将山石环斗成洞，顶壁一气，可历数百年之久。,1）、梁柱式结构假山洞的一般结构。整个假山洞壁实际上由柱和墙两部分组成。柱为受力架，墙承受的荷载不大，可用作开辟采光和通风的自然窗门。从平面上看，柱是点，同侧柱点的自然连线即洞壁，壁线之间的通道即是洞。如图5-4-29。,图5-4-29梁柱式,2）、挑梁式或称“叠涩式”，即石柱渐起渐向山洞内侧挑伸。至洞顶用巨石压合。这是吸取桥梁中“悬臂桥”的做法。圆明园武陵春色的桃花洞，巧妙地于假山洞上结士为山，既保证结构上“镇压”挑梁的需要，又形成假山跨溪，溪穿石洞的奇观。3）、券拱式发展到清代,出现了戈裕良创造的券拱式的假山洞结构。承重是逐渐沿券成环拱挤压传递，不会出现梁柱式石梁压裂、压断的危险，洞顶、洞壁的结构和外观都具有很强整体性和整体感强。,图5-4-30叠涩式,图5-4-31券拱式,假山洞，如图5-4-27/28,图5-4-27,图5-4-28,120,收顶根据假山山顶造型中常见的形象特征，可分为峰顶、峦顶、崖顶和平山顶等四个类型。（一）峰顶设计分峰式、合峰式、剑立式、斧立式、流云式和斜立式。（二）峦顶设计1.圆丘式峦顶2.梯台式峦顶3.玲珑式峦顶4.灌丛式峦顶（三）崖顶设计1平坡式崖顶2.斜坡式崖顶3.悬垂式崖顶4.悬挑式崖顶（四）平山顶