影视导演专业培训教材

电影导演的基础，第一章电影导演的基础，第一节导演艺术的形成1，电影发明家鲁米尔兄弟2，第一电影导演乔治梅里耶3，埃德温巴特的平行蒙太奇4，电影语史大卫格里菲斯5，电影艺术。第二节电影导演的训练，第一，不同的成长路径，电影导演成长的方式：第一，在舞台戏剧组中“改变台词”。二是电影相关行业的“变革”。第三是在专业大学培养。2，培养教练的方法，1。观看作品2。第3课。练习，第三节电影导演的类型，第一，再现型导演的特点，2，表现型导演，第4节优秀教练的特点，1，想象力2，观察力3，文化等级4，专业能力5，表达能力6，调整能力7，毅力和热情。第二章电影导演的工作，第一节电影导演的作用，“导演的肖像色彩很丰富。就像毕加索的画一样，看的人可以做，也就是说，导演的角色因人而异。也就是说，可以是父母、神父、心理医生、朋友、作家、演员、摄像师、电子奇才、音乐家、造型艺术家或以上的角色。”-Allen . a . Amor。第二节监督的工作程序，准备期间，一般称为“前期”。导演对作品的整体构思和拍摄准备阶段。一般称为“中期”的拍摄期间主要是唇胡拍摄阶段。也称为“剪辑制作期间”后期，是导演编辑合成前面所有拍摄资料完成作品的阶段。第一，准备期间，1 .创作文学剧本2。制作组3。位置审阅4。内径的选择、设计和制作5。音乐设计6。综合艺术设计7。制作拍摄计划，2，拍摄期间工作，1。排练2。场景和第3段。技术大师4 .拍摄方法，3，后期制作，1。编辑屏幕。2.声音组3。特技制作4。合成标准板，第三节副导演和菲尔德机工作，副导演是执行导演意图，协助导演完成拍摄实施工作的帮手。根据导演的整体构思，导演将执行电准备、中期拍摄、后期制作等一系列工作。历书的主要任务是为全期间导演制作化妆面拍摄场，整理出演阵票，为拍摄提供工作文本。第三章导演和屏幕建模，第一节镜头分析，镜头的分类单镜头：表示从一个角度拍摄的一个连续活动画面。复合镜头表示从多个不同角度拍摄的相同连续活动屏幕。火星镜头：在远处的点连续拍摄整个段落，然后用中间场景或特写镜头拍摄其中一个短动作，在前面拍摄的整个视图段落之间形成一个散射完整的镜头段落。长焦镜头：指焦距大于标准尺寸的照片镜头。广角镜头：焦距比标准镜头短，且视角大于标准镜头的摄影镜头。长镜头：一种独特的镜头语言，是指连续摄取一段时间，并且电影长的镜头。2，电影画面、镜头和画面电视画面的特性(1)画面的具体而现实的(2)画面的美丽(3)画面的混合性，3，风景的分类和功能，全景场景特写，第二节照片排版，第一，屏幕组件线条屏幕的节奏和光的颜色水平实际情况与实际情况进行比较。第二，与屏幕主体一起，主体的景深和环境深度：在胶片上主体可以获得的清晰图像的空间范围，称为景深。环境：在一个屏幕上表示景深范围内的景物。前景：表示主体前面或镜头位置附近的人物或场景。后经：是指与前景相对应的主体后面的工作或景物。背景：背景是屏幕正文后面的风景。，iii，构成的审美对称和平衡对比，以及混响强调和调和黄金分割率，第3节电影拍摄，第1节电影拍摄的特殊性运动连续性的变化，1，角色拍摄单个角色拍摄多项工作拍摄体育拍摄，3，拍摄场景，第4节拍摄和剪辑，第5节视觉识别，1，阅读习惯2，视觉思维的形成阅读优秀经典，理解平面建模的规律，观察别人的行为习惯游戏视觉思维练习。第四章导演和娱乐通信，第1节娱乐特性，1，审美2，群体性3，游戏性4，同感，第2节娱乐要素，1，游戏冒险生存2，男女关系3，平衡4，新奇和幽默5，信息和知识6，逃避现实7，合作伙伴8，第三节娱乐通信，I，肥皂剧2，音乐节目3，奇怪的风景4，生存游戏5，名人采访6，新闻节目7，喜剧8，体育竞赛。第五章电影基础，第一节电影的属性，第一，在“杂耍”“艺术”中，事件视频故事1。保真度2。怀化可能性3。体育性4。综合，第三，电影叙述假定的现实1。电影故事要求在现实中进行美术2。电影时空，重新创造的艺术时空3。蒙太奇赋予了画面不切实际的意义。4.电影版面是对作家主观现实的剖析。5.电影声音面结合的不现实性6。电影篇，地图，演技的假设性4，商业性观众的娱乐娱乐，第二节电影形式。1，电影语言，1。蒙太奇艺术(1)叙事蒙太奇线索蒙太奇、颠倒蒙太奇、平行蒙太奇反复蒙太奇(2)蒙太奇隐喻蒙太奇、象征蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇心理(3)蒙太奇心理。2 .长镜头理论(1)长镜头理论的美学基础(2)长镜头的基本类型，3 .电影时间(1)加速镜头(2)慢镜头(3)翻转时间，停止(4)压缩和扩展时间4。电影空间，第三节监督风格，一、监督风格的形成2、监督风格的发展3、监督风格的实施、第六章导演和脚本，选择第一节故事，第一，好故事2，第三集，精炼生活，第二节结构脚本，1，结构功能“结构2犹.像创造一样，其静血，细胞利欲，第二，结构的分类1。电视剧结构2。散文结构3。心理结构，第三，结构的形式1。封闭结构2。开放结构3。单线结构4。平行结构5。网格结构，第三节导演构思，第一节，分段剧本分段剧本也被称为“导演脚本”的电影文学内容分为可拍摄的一系列场景，可以用于现场拍摄的工作脚本。第二，导演解说导演是统一制作组创作思想的强论文本。iii、艺术处理1。设定悬念2。冲突3。创建扭曲4。形成高潮。第4节角色建模，1，理解原作2，演出设计3，角色建模4，角色语言1。角色语言的分类(1)对话(2)独白和旁白2。角色语言的特性(1)动作(2)情景(3)角色的特性，第5节修改脚本，第一，从文本中删除图像2，追加删除故事3，动作的设计4，场景的设计。第7章导演和演出，第一节电影演出的特点，第一节，跳跃2，镜头感觉3，演出的地域性4，表演的现实主义5，表演的性质。第二节电影演员的种类，1，演员2，个性演员3，演员4，本色演员5，阿凡达，特技演员，第三节电影演出方法，第一，语言的表现力1。声音的质感2。大使的感情3。子线2，身体的表现力1。具体行动2。习惯性动作3。感情的外部化，第四节场景和排练，第一节，场景分割是展开剧情的单元的特定空间环境。第二，化妆面的作用第一，化妆面可以帮助演员设计话剧的动作和感情的变化，帮助确定每个单元从幽默到关心，到愤怒的情感过程。第二，通过划分场景，导演可以更好地理解剧中团员场面的重量和位置。最后，子方案有助于“导演设计兆比特、场景预订、表演节奏掌握等电视剧单元拍摄方式。第三，排练的重要性第四，排练方法对拍摄前阶段的排练，不同的导演有不同的方法。部分导演亲自排练剧本中的话剧，分别采用“顺序排练”、“抽排练”、“贯穿排练”和“现场排练”等其他方法。第五，与演员沟通，第八章导演和摄影，第一节拍摄动作，第一，相机镜头和表演相当远；第二，广角和全景摄影；第三，画面的构成为4平8稳，对称构成。第四，演员们总是在全景中演出，画面缺乏更大的冲击。第五，所有记录过程都用一个长镜头保持一致，节奏显得迟钝；六、拍摄过程中发生错误，全部重做；7、演员的日程安排迟钝，没有运动和角度变化。2节镜头功能及其特点，1，长镜头屏幕上角色的动作一致，表演真实，给观众身临其境的感觉；屏幕调度丰富，环境显示出大量信息。人物行动可以得到比较全面的展示，可以迫使观众集中注意观察事件的进展；镜头运动节奏明亮，充满活力，给人以令人窒息的印象的强烈视觉冲击。二次、一次和二次镜头的单个屏幕在组合组之前的意义更加模糊。这些镜头的意义只能在经过剪辑后才能确定。单镜头的停留时间很短。单个屏幕的背景环境几乎没有变化。镜头语言的节奏比较明快。第三，没有补充镜头的主要镜头，这个场景不重要；场面的话剧很短。场面的内容不必特别强调。一个镜头有足够的表达功能(通常可能需要跟着镜头)。4、多主镜头5、运动主镜头6、没有主镜头的剪辑、7、补充镜头拍摄周期不允许，经费困难；一些演员已经离开剧组，没有完成拍摄的计划。背景和环境已拆除，无法返回原始状态。动作的复杂性使重拍太难了。在某些场景中，不同角度的拍摄任务不能单独执行。，8，补充镜头理性的期待保持着戏剧性发展的平衡关系，第三节镜头的进度，1，1，1，2，从接近开始，第四节镜头和场景的调度，1，场景调度的作用2，场景调度的方法1。正面拍摄2。侧面摄影3。多重排程4。月轴，3 .创造性的日程安排1。三人镜头2。运动方向感的作用：(1)引起暗示；(2)形成地理概念3。变更方位，营造5节的气氛，1 .相机布置1。杨拍摄2。头部摄影3。主观镜头4。拔模角度，2 .相机的运动相机运动的基本方式：1。滑板车2。升降机镜头3。平坦与窥视，第三，使用特效镜头1。镜头2。过滤器3 .星光过滤器4。柔和的镜子5。雾镜6。偏光镜7。广角镜子8。望远镜，第九章电影的声音，第一节声音的意义，第一，空间2，冲突3，符号4，声音的颜色。第二节电影音乐，第一，电影音乐的特性1。方向性2。辅助性3。独立性4。片面性，第二，电影音乐的功能1。话剧功能2。连接功能4。抒情功能(1)人物内心的情感表达(2)情感表达(3)高潮，3，电影音乐的创作要求1。国籍2。区域3 .时代性4。革新，4，电影音乐的风格1。感情和节奏2。音乐的分配，第三节电影的声乐，对话2，旁白3，独白。4节电影声音，1，声音类型1。自然声音2。模拟音频2、音频和屏幕关系1。声音同步2。声音分离3，声音对齐，第10章新闻节目导演，第一节新闻规划和编制，第一节新闻规划2，新闻布局，第2节新闻指南，1，视觉内容2，准备工作室3，书面工作，第3节声音绘画处理，第四节工作室工作，各新闻的标题和页码：广播方法3333是否分割，图片窗口和其他特技等制作的技术要素；参与节目的嘉宾人数和加入他们的演讲时，每个单位的时间长度；各新闻的撰稿人；值班播音员名单；值班责任编辑列表。第一节电视晚会的特点，一，艺术的综合2，内部位置互补3，观众的参与性4，主题的现实。第二节电视晚会的创作，第一，确定主题2，党的形式党的主题明确，具有时代感；肖具有丰富的个性和艺术感染力。串行方法不认生。具有紧凑的节奏感和感情的顶峰。互动强，接近生活。观众喜欢的明星演员；有善于调节气氛的节目主持人。第三，编写党的文本提供了整体概念决定制作方法，如何编写系列单词，第三节电视晚会主持人，第一，外貌和性格第二，文化成就和表达能力三，感染力和亲和力四，控制力和弹性五，模仿力和表达力。第四节电视晚会彩排，拍摄前彩排角色总结，以下第一节，地点和日程学习；第二，向导游和摄像师告知节目的运动轨迹，并根据该场面的日程调整相机的位置和运动方式，导演要好好记录特定节目的拍摄方案和效果处理。第三，照明、音频、服装、道具各部门可以掌握节目进行期间的播放、下一个连接方式、间隔时间，方便地制定适当的配合方案。第四，让主持人了解节目的各个部分，了解什么时候应该接触多少次，在现场的哪个位置需要嘉宾采访，以及如何将主持人融入节目的演出等具体细节。第五，如果是机器预演，通过排练，技术指导广播可以掌握发行节目进行的特技操作方法，准确掌握字幕重叠时机；允许您了解有关相机光圈、音调台音量、灯光控制台开闭范围等的各种技术建议的标准控制范围。，第5节电视晚会的指导广播，电视广播是什么2，广播的职务责任1。监视图像和声音2。拍影像本或电影。3.控制插入长度。4.命令5 .处理突发情况。3、广播公司工作程序1。准备工作。2.现场指导(1)正确公布密码。叫做快照，改变字幕，声音效果，背景音乐，特技画面。(2)播出后，命令补拍遗漏的内容，尽可能表明原因。3)如果是录制节目，就要迅速确定朴记录方案，并指挥补充镜头。4，启动电视广播术语命令：“录像机，现场准备：5，4，3，2，1，启动；观众鼓掌，2号机展示了第一幕. 指挥摄影：1号机，空场面被烟雾摇撼。3号机接近1号，2号机展示了mblem的特写镜头；3号机器变焦推进或l号机器变焦向左移动，4号机器(升降机)支架向上或向下移动。5号机器把全景交给观众.下命令：准备2号-拍摄2号；l号准备是渐进的，1号号，3号着床，3号号着床；l准备光源1淡入；黑场黑色准备；准备交叉灯光2号交叉淡入淡出；数据播放用2号，播放用号2号，字幕准备字幕启动；转换准备页面转换开始.特殊效果命令：准备堆栈l号，堆栈2号，堆栈号；准备移除堆叠(或1)移除堆叠(或1)，准备缩小缩小准备圆形。代替2号机器绘制1号机器:准备效果2号机器到1号机器绘制.五、导游艺术1。方案2 .相机方案建议3。照相机(1)镜头的长度和容量动员(2)拍摄角度(3)镜头的运动4。转换艺术(1)镜头的队列(2)镜头的长度(3)转换方法5。转换规则(1)在快照中，(2)场景表达，(3)掩盖错误，(4)自然流畅，第12章电视特辑节目，第一节电视文学电影，第一，电视文学电影的基本类型1。电视小说2。电视诗歌散文3。电视报告文学，二、电