五 色构的纯度对比PPT课件

.,1,第六章色构色彩对比（三）纯度对比,主讲：张必花,.,2,一.纯度对比的概念,将两个或两个以上不同纯度的色彩并置在一起能够产生色彩的鲜艳或混浊的对比感受。,.,3,如：一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较，称为纯度对比。是由高纯度鲜艳色与低纯度晦暗色构成的对比纯度对比強化对比程度时常采用面积较大的低纯度与面积较小的高纯度对比色彩鲜明而不过于热烈。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度对比。目的：了解以纯度对比为主的色构知识,.,4,1、纯度对比的特点,（1）纯度对比可以体现在单一色相的对比中，同色相可以因为含灰量的差异而形成纯度对比；也可以体现在不同色相的对比中，据孟赛尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高；纯黄和纯黄绿相比，黄色的鲜艳度更高，当其中一色混入灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。,.,5,黑色、白色与一种饱和色相对比，既包含明度对比，亦包含纯度对比，是一种很醒目的色彩搭配。由于目前现有染料、颜料和印刷油墨等色料纯度是很低的，因此纯度对比的范围实际上缩小了。,.,6,（2）任何一种鲜明的色，只要它的纯度稍稍降低，就会表现出不同的相貌与品格，我们可以黄色的纯度变化为例。纯黄是极夺目的、强有力的色彩，但只要稍稍掺入一点灰色，立即就会失去耀眼的光辉。纯度的变化也会引起色相性质的偏离。如果黄色里混入更多的灰色，它就会明显地变化，变得极其柔和，失去光辉，黑色混入黄色，立即使这灿烂的色变为一种非常混浊的灰黄绿色。在纯度对比场中，一种和浊zhu色相比显得很鲜艳的颜色，当它和更鲜艳的颜色对比时，看上去就不如原来那样鲜明了。,.,7,（3）在色彩中混入不同量的黑或白色能降低一个饱和色相的纯度，但加白色相的面貌仍较清晰，也很透明，加黑色覆盖性强易改变色相。紫色、红色与蓝色，在混入不同量的白色之后，会得到较多层次淡紫色、粉红色和淡蓝色，这些颜色虽经淡化，但色相的面貌仍较清晰，也很透明，但黑色却可以把饱和的暗紫色与暗蓝色迅速地吞没掉。在改变一个颜色的纯度过程中，无论加白、加灰、还是加黑，都会不同程度上使该色相及冷暖倾向发生变化。一般说来，冷色有些变暖，暖色有些变冷。,.,8,如上可知，可以通过以下方法降低一个饱和色相的纯度：,（1）混加入无彩色：黑、白、灰色。纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色彩变冷。各色混合白色以后会产生色相偏差，色彩感觉柔和，轻盈，明亮。纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度，同时色彩变暖。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉稳、安定、深沉。加入中性灰色，会使色味变得浑浊，相同明度的纯色与灰色相混，可以得到不含明度和色相变化的不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。,.,9,（2）混入该色的补色。加互补色：加入互补色等于加进深灰色，因为三原色相混合得深灰色，而一种色彩如果加它的补色，而其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。,.,10,（3）加入其他色：一个纯色加入其他任何有彩色，会使其本身的纯度，明度，色相同时发生变化。同时，混入的有彩色自身面貌特征也发生变化。,.,11,二.纯度的强弱对比构成色调,（一）、色彩的纯度基调：所谓纯度基调是指色彩纯度构成的基本调子。色彩的纯度基调：任一纯色与同明度的灰相混，可组成同明度不同纯度10或14个色阶的该色纯度系列，称为以纯度为主的色彩系列，纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用（高、中、低纯度基调）。任意选一个色分别混合与此色明度相同的中性灰制作10或14级纯度系列色标。以13/4级为主调的为低纯度基调；以4/56/8级为主调的为中纯度基调；以7/109/14级为主调的为高纯度基调。,.,12,10级纯度系列色标,.,13,（二）、不同纯度基调的构成具有不同的情调与个性：,低纯度基调又称灰调，非常接近中性灰，色彩朦胧而暧昧，具有神秘感。以低纯度色（面积占70%）为主构成地处度基调，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意味。低纯度的色相则特征较弱，含蓄，对视觉刺激的效果柔和，注目程度低，能持久注视，大自然丰富细腻的色彩变化体现了纯度对比的平和特点。,.,14,.,15,中纯度基调又称含灰调，以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为中调，色彩温和柔软，典雅含蓄，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；具有亲和性。,.,16,.,17,高纯度基调又称艳调，是纯色或稍带灰味的鲜艳色的配合，具有强烈、鲜明、华丽、个性化的特点。以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；高纯度色的色相特征明确，有力、艳丽、生动、活泼，对视觉刺激的效果强，对心理情感作用明显，但容易使人疲倦，不能持久注视。,.,18,.,19,（三）、色彩纯度差别的大小决定对比的强弱，按照10或14个纯度级可以将色彩中的纯度对比划分：,在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在3/4级以内的为纯度弱对比；1、相差8级为强对比；间隔8级以上时为纯度强对比；纯度强对比会出现鲜的更鲜、浊的更浊的现象，画面对比明朗、富有生气，色彩认知度也较高。2、5-8个以内为中对比；间隔在5级左右为纯度中对比；纯度中对比是最和谐的，画面效果含蓄丰富，主次分明。3、4个以内为弱对比；纯度弱对比的画面视觉效果比较弱，形象的清晰度较低，适合长时间及近距离观看。4、纯色与无彩色黑、白、灰为极限纯度对比。,.,20,10级纯度系列色标,.,21,孟氏纯度对比基调,14级纯度系列色标,.,22,.,23,.,24,（四）九种纯度对比基本类型,以将灰色至纯鲜色分成10个等差级数为例，通常把13划为低纯度区，47划为中纯度区（图）。810划为高纯度区，在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；35级时称为中对比；12级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。,.,25,1）鲜强调如10：8：1等，感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。,鲜强对比,.,26,（2）鲜中调如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。,鲜中对比,.,27,.,28,（3）鲜弱调,如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、强烈。,.,29,.,30,.,31,.,32,（4）中强调,如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、大众化。,.,33,.,34,.,35,（5）中中调,如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。,中中对比,.,36,.,37,（6）中弱调,如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。,.,38,.,39,.,40,（7）灰强调,如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。,.,41,.,42,.,43,（8）灰中调,如1：3：6等，感觉相互、沉静、较大方。,灰中对比,.,44,.,45,（9）灰弱调,如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。,.,46,另外，还有一种最弱的无彩色对比，如白：黑、深灰：浅灰等，由于对比各色纯度均为零，故感觉非常大方，庄重，高雅，朴素。,.,47,.,48,纯度对比,.,49,.,50,.,51,.,52,.,53,.,54,.,55,不同色相纯度对比：,.,56,同一纯度构成,同一纯度构成不存在纯度差的对比。在孟赛尔色立体中，与中心轴平行直线上的系列均为同纯度系列。同一纯度并同一色相的色组（实际是同种色不同明度的色组）配合非常容易取得协调，但是同一纯度的不同色相的色组配合就不一定容易协调。如果是同一高纯度的对比色组或互补色组配合，非但不容易取得调和，甚至还会因同时对比的作用，反而加强了对比关系。只有当对比色或互补色同时降低纯度时，才能减弱其对比关系从而趋于协调。,.,57,同色相、同明度、纯度弱对比的配色,.,58,邻近纯度构成,邻近纯度构成是相当于级纯度色标（以中性灰纯度为，纯色的纯度为）中，两个邻近的色组配合，是纯度对比非常微弱的配合。与同一纯度构成相似，邻近纯度构成虽然容易调和，但缺少变化，非常暧昧，因此必须注意色相和明度的变化。,.,59,类似纯度构成,类似纯度构成是相当于级纯度色标中，间隔距离4级左右的色组配合。它虽然较同一纯度和邻近纯度构成富于变化，但是由于在色彩构成中，一般同一色以同一、邻近、类似纯度变化为基础的构成，其视觉力度都很低，因此应用范围也受到一定限制,.,60,.,61,对比纯度构成,对比纯度构成是相当于级纯度色标中，间隔6级以上的色组配合，是低纯度色与高纯度色的配合，其中以纯色与无彩色黑、白、灰的对比最为强烈。色彩趋于明快，容易协调，因此，是常用的配色方法之一。,.,62,纯色与无彩色黑、白、灰为极限纯度对比。,.,63,对比纯度构成纯色与无彩色的组合构成,.,64,.,65,.,66,.,67,高纯度基调对比,1、高纯度基调邻近纯度对比2、高纯度基调类似纯度对比,.,68,1、高纯度基调邻近纯度对比,.,69,.,70,2、高纯度基调类似纯度对比,.,71,中纯度基调对比,1、中纯度基调同一纯度对比,.,72,1、中纯度基调同一纯度对比,.,73,2、中纯度基调类似纯度对比,.,74,低纯度基调对比,1、低纯度基调同一纯度对比2、低纯度中高明度基调邻近（同一）纯度对比3、低纯度中明度基调邻近纯度对比4、低纯度中明度基调类似纯度对比5、低纯度低明度基调类似纯度对比,.,75,1、低纯度基调同一纯度对比,.,76,2、低纯度中高明度基调邻近（同一）纯度对比,.,77,3、低纯度中明度基调邻近纯度对比,.,78,4、低纯度中明度基调类似纯度对比,.,79,5、低纯度低明度基调类似纯度对比,.,80,.,81,纯度基调的配色的运用,运用以上几个因素进行组合可构成许多基于纯度基调的配色，但是，因为色彩纯度对比的力量大大低于色相对比和明度对比，如三级纯度差只相当于一级明度差的知觉度，特别是同色相、同明度、纯度弱对比的配色，容易造成含混不清，过分暖昧，应通过色相和明度的变化或增加对比的点缀色，以增强色彩对比效果。,.,82,纯度对比调和,在运用色彩时，如果只会用高纯度的色彩堆积在画面上，会给人一种刺激和烦躁的感觉。,.,83,返回,.,84,纯度对比,在运用色彩时，如果只会用高纯度的色彩堆积在画面上，会给人一种刺激和烦躁的感觉。,.,85,纯度对比,在运用色彩时，如果画面全是灰色，缺少适当纯色来对比，画面又容易显得单调和沉闷。,.,86,纯度对比,懂得和善于运用纯度对比作用，会使画面产生既响亮、活泼又含蓄的色彩效果，做到灰而不闷、艳而不燥。,.,87,纯度对比,懂得和善于运用纯度对比作用，会使画面产生既响亮、活泼又含蓄的色彩效果，做到灰而不闷、艳而不燥。,.,88,纯度对比,懂得和善于运用纯度对比作用，会使画面产生既响亮、活泼又含蓄的色彩效果，做到灰而不闷、艳而不燥。,.,89,综合构成,色彩的色相、明度三个因素中，有两个因素同一（或类似），则可得到非常统一的调和；有一个因素同一（或类似）而其他因素有不同程度的变化，则可得到生动的有变化的调和；如果三个都缺少共性，则难以取得调和。,.,90,.,91,.,92,.,93,.,94,纯度降低