滨水景观设计PPT课件

城市广场的水景设计,GYLANDSCAPE,2,.,广场水,随着中国经济的发展，越来越多的城市开始建设广场，广场的出现使人们有了一个集会、休息、玩耍的大空间。水景作为造景元素使广场亮丽而又充满生命力，而且水景的可赏性几乎包容了环境景观所要求的全部内涵，即声、色、光、影所以在未来的广场设计中，水景还将继续扮演重要的角色。,3,.,目录,CONTENTS,4,.,概念,广场水景：处于城市广场中的，由人工或自然水体构成的景观，具有反映城市活力、文化内涵和人们生活需求的功能。,5,.,城市广场水景与城市广场的关系,水景的形态就要符合一定的形式美的规律与广场的和谐关系:主从与重点、韵律与节奏、比例与尺度，这些关系无论是在形态上还是主题上的建立都要从广场的整体统一性出发。水体在广场中的形态是通过边界的围合而形成的，围合可以是通过硬质材料、也可以通过自然元素围合以及它与其它要素结合成的水景都是需要通过广场的承载来实现。因此，以广场为“背景”探讨水景不仅在于它确是广场中的一个设计要素(水景不同于广场中的其它小品要素，它是完全“根植”于广场上的)，而且它还与广场有着隐性的“对话”关系(因为广场是地域文化的载体，而水景既是地域文化的载体，水本身具有文化性)。,6,.,城市广场水景的特点,空间的活化,公共艺术品,公众参与性,在广场环境中，人们最关心的是水平视觉空间环境所赋予人的视觉冲击和亲近自然实体的程度。在有限的空间中，我们无法要求山水自然景观的全盘搬人，也不能一味追求气势的宏大。因此，在广场空间中，要运用一定手段拓展空间、引导空间，用多样的景观内容丰富环境空间，达到活化空间的目的。,广场水景存在于城市的开放空间，具有面向公众的特点，是城市的公共艺术品。水景是城市中众多公共艺术作品的一种，无论在表现形式还是功能上都具有公共艺术自身的规律、特点,“公众参与”是环境使用者和城市居民参与对城市设计、规划的调查、构想、评议、决策等”城市建设的过程。“公众参与”的主要目的是重新给予普通人以某种程度上控制他们自己生活环境的权力，设计师不再是决定他人必须生活在什么样的环境中的人，而是要唤醒每个人的创造力，让他们加入到住宅、公共设施乃至整个城市的规划设计的过程中来。,7,.,空间的活化,空间的拓展规模较大面状的水，在环境空间中有一定的控制作用。一方面，水虚无的形态弱化了空间的界限，延展了空间的范围，有助于空间的拓展;另一方面，水中的倒影，不仅给水面带来光辉与动感，还能使水面产生虚空间，丰富和扩展了空间，产生开阔、深远之感。面状的水在环境中采用规则或不规则式，或者多个水池组合叠成立体水池;水面可与踏步浮桥结合，形成水中漫道，或和小品结合形成水中景观。,8,.,空间的活化,空间的引导小规模的水池或水面的点式水景，在环境中起着点景的作用，成为空间的视觉焦点，从而起到引导作用。点式的水在环境中布置较灵活，可以分布任何地点，与花坛、平台、装饰小品结合。线式的水，形状细长，有一定方向性，有划分空间和暗示、引导空间的作用。平直的线式水面，往往能形成明确的轴线，给人强烈的次序感;折形的线式水面，蜿蜒曲折，深幽而含蓄，暗示着空间的连续。线式水面一般采用流水，结合喷泉和水池形成生动的景观，造成连绵不断的空间印象。,9,.,空间的活化,空间的层次水景作为视觉对象，应有丰富的视觉层次。在广场环境中，首先，充分利用水多样的形态和可塑性，灵活组织点、线、面式水景;其次，可采用叠合的方式形成立体水景，构成立体三维空间，从而增加空间层次感;再次，借助环境中其他要素如亭、桥、汀步、雕塑小品等分隔和充实空间;此外，可以利用水边植林草地来掩映空间，从而获得丰富的层次空间。,10,.,公共艺术品,公共性公共艺术的公共性，主要体现在它与公众社会的互动性、公共舆论的开放性和参与性，以及赢得社会公众权利只授予的合法性等方面。它展现于一切公开的场合，接纳不同社会阶层公众的共同参与，并为公众社会所检阅、批评和享用。广场水景所具有的公共性，决定了它的内容、形式是为众人服务，它同人的生活联系紧密并具有一种互动关系，加强场所环境与市民的亲和力、环境的认同感，柔化、淡化空间界面给市民带来的负面影响。公共艺术的本质是亲民的，它为大众而作，谋求的是公众之利，从物质上和精神上都是以人为本，以人为核心，以人为归宿。,11,.,公共艺术品,公众审美性水景艺术是以自身的主题和形式通过艺术形象揭示出事物的美学特征和本质。审美活动是感性的、直觉的，同时也是理性的、思维的，本雅明说:“在漫长的历史长河中，人类的感性认识方式是随着人类群体的整个生活方式的改变而改变的。”在城市化成为人类历史不可抗拒的潮流的今天，城市大众放弃对艺术品原作韵味的凝神关注，转而在对复制品的消遣中自我陶醉，在群体的共时性消费中集体狂欢，也就理所当然地成为审美活动的主要形态。水景希望通过感性的与理性的、直觉的与思维的有机的结合，以其自身具有的文化内涵和形象性等特征，展现真、善、美价值，给公众提供积极向上的认识活动领域。,12,.,公众参与性,主体的大众化，使现代水景设计区别于传统方式，要强调主体的参与。人具有亲水性，喜欢和水保持着亲近的距离，当人和水距离较近时，可以接触到水，用身体的各个部位感受到它的气味、水雾、湿润，这些都会使人感到兴奋。当人距离水面较远时，通过视觉感受到水面的存在，他们也会被吸引到水边，实现近距离的接触。对人的亲水性要充分考虑，以水为主题的环境中，不仅要设计供人们观赏为主的水景观，更要多提供人们直接参与的戏水池、旱喷泉广场等，使人们在水中畅游或赤着脚在水中嬉戏，直接感受水的清澈和纯净,13,.,城市广场水景的设计方法,抽象变异,要素可拓,逆向设计,提炼自然,要素叠合,14,.,抽象变异,它是指对参照原型（水态）进行高度的简化、抽象和再加工，抓住“神”之所在，并保持原型的整体突出特征，形成“隐性符号”。如同毕加索的“公牛图”经过11次的简化、提炼，最后完成抽象变异。就像在景观构筑物设计中，具像物抽象成符号分解了以后再使用在景观构筑上的这种手法显得更为含蓄和间接。早在工艺美术运动时期的约翰拉斯金(JohnBuskin)就提出：自然不只是形式的源泉，也是正确的行动指南，是适用于一切事物的判断标准，模仿自然甚至被认为是一种具有道德精神的智慧。,15,.,抽象变异,无论古典园林还是现代景观，其设计灵感的源泉大都来源于自然，而自然的景观，总是处在不断的变化之中。河流的流动稍纵即逝，现代景观设计利用众多的技术手段将之定格下来，就像众所周知的软沙洲，是河水自然冲积的结果。为了让这一刻的自然美景留驻下来，现代景观没计师们用树脂与石英粘合在一起，压制成几乎可乱真的造型软沙洲，从而将自然的“瞬间”凝固下来。这一方面反映了人本自然的本质，另一方面是人类热爱自然的写照。,16,.,要素可拓,在景观领域中，各要素之间的关系有时也具有这样的拓扑性质。这种关系同通过对称、对位、轴线组织等手法建立起来的关系（通称几何关系）是不同的，物元变换方法是在准确认识事物的基础上，为问题的解决提供一系列灵活的、可操作的思维变换方法。这种方法突破了固有思维或人为因素的制约，拓展了思维的空间。水是必不可少的景观要素，而水与其他景观要素之间的关系应该是系统相关的。例如达拉斯喷泉广场是由美国现代主义园林大师丹尼尔凯利为达拉斯市联合银行大楼所做的外环境设计，银行大楼由建筑师贝聿铭设计，为平面棱形的2座60层镜面玻璃幕墙建筑。方案包括中心广场和北面塔楼周围的环境。凯利的设计建立在两套网格体系上，其一为5m边长的树坛网格，格点上共有200只圆形或半圆形种植坛，另一个5m网格格点正好落在树坛网格的中央，全部由“泡泡泉”组成。园中的铺地尺寸也与树坛网格相一致。除了铺地与步道以及少量的地被植物外，其余均为规整的水池。水面约占总面积的70。树坛基本上位于水池之中或边缘，泡泡泉全部在水中，园中地形高差，东南角比西北角约低4m，利用地形起伏，设计中将园中西北部大部分水池按网格线边缘做成跌落的水池，最大落差2m左右，一般为06米，因此西北部的跌水池分层跌落，形成一层层的小瀑布，颇有气势。,17,.,要素可拓,在景观领域中，各要素之间的关系有时也具有这样的拓扑性质。这种关系同通过对称、对位、轴线组织等手法建立起来的关系（通称几何关系）是不同的，物元变换方法是在准确认识事物的基础上，为问题的解决提供一系列灵活的、可操作的思维变换方法。这种方法突破了固有思维或人为因素的制约，拓展了思维的空间。水是必不可少的景观要素，而水与其他景观要素之间的关系应该是系统相关的。例如达拉斯喷泉广场是由美国现代主义园林大师丹尼尔凯利为达拉斯市联合银行大楼所做的外环境设计，银行大楼由建筑师贝聿铭设计，为平面棱形的2座60层镜面玻璃幕墙建筑。方案包括中心广场和北面塔楼周围的环境。凯利的设计建立在两套网格体系上，其一为5m边长的树坛网格，格点上共有200只圆形或半圆形种植坛，另一个5m网格格点正好落在树坛网格的中央，全部由“泡泡泉”组成。园中的铺地尺寸也与树坛网格相一致。除了铺地与步道以及少量的地被植物外，其余均为规整的水池。水面约占总面积的70。树坛基本上位于水池之中或边缘，泡泡泉全部在水中，园中地形高差，东南角比西北角约低4m，利用地形起伏，设计中将园中西北部大部分水池按网格线边缘做成跌落的水池，最大落差2m左右，一般为06米，因此西北部的跌水池分层跌落，形成一层层的小瀑布，颇有气势。,18,.,要素可拓,广场中的水面、种植坛、喷泉灯光，层层小瀑布、步道都受到网格严格的限制或者说这些要素之间存在着这样一个可拓关系，任何一个要素的高差或体量、位置发生变化，都可能成就不同的广场形态，这些景观要素设计其实是一种排列，一种组织，如果运用可拓学的原理来考虑的话，达拉斯广场可能有更多种设计可能，即运用相关网、发散树、分合链等理性的设计方法去探求多方案的可能性。因为，水面有大小、形状、聚散之分；种植坛有围合形态多样与半径大小之分；喷泉更是有单线喷，抛物线喷、面壁喷、直上喷、花样喷、还有柱型、锥形的高低喷与雾喷、滚动式、移动喷等。层层叠水与小瀑布更是能体现了轮廓交接与形态转换中的多种可选形态，这是景观具备多方案可拓可能性的前提，但是，这么多种要素有如此多的组合形式需要一个秩序来维系，这里平面借用了一个基本网格，各个景观要素的排列是有秩序，例如底界面是叠水，在叠水中各级台阶中设计有涌泉，和涌泉错开位置布置的是树池，广场中心广场的地面铺装图案仍以基本网格为单位，呈九宫格状。广场中央一格设置了一组正方形旱喷泉，打200多只喷头。旱喷泉的喷射高度与造型由计算机编程控制，可以喷出立方体、四棱锥体、十字形等不同造型，喷头下的彩幻灯使夜晚的旱喷泉显得更加迷人。技术上，旱喷泉还配备了风敏器，当风速较大时，通过计算机可以有效地减小喷水柱的高度，以防喷泉影响到广场的使用等等。从总体上看，凯利的设计仍然是传统的、理性的，他希望在严格的几何关系和秩序之中创造优美的景观。水面、种植坛、泡泡泉、喷泉，层层叠水、小瀑布、步道以及中心广场都受到网格严格的限制，同时，这些元素在严格的网格限制下进行自由排列组合，最大限度地发挥了场地内水景的生态涵氧效果，整个喷泉水景被誉为“城市山林”，广场显示出林木浓郁、山泉欢腾、跌水倾泻的难得景致，由于广场水景位于城市中心，这对于夏季炎热的达拉斯市来说，无疑是荒漠中的绿洲，是人们坐憩、漫步观景的好去处。丹尼尔凯利的喷泉水景园的设计完美地解决了形式、功能与使用之间的矛盾，对于景观设计师来说凯利的设计是具有启示性的。他不单单是提供了一种形式，而是提供了一种方法，一种基于景观设计可拓学的有益的尝试。,19,.,要素可拓,20,.,要素可拓,21,.,提炼自然,传统园林的理水的形态的表现不在于绝对体量接近自然，而在于相对自然山水特征的模仿概括、提炼和再现。水的形态特征的刻画，水的动、静，水面的聚、分，符合自然规律，在于岸线、岛屿等细节的处理和背景环境的衬托关系。运用这些手法来构成水风景，能做到“小中见大”。这种理水的原则，对现代城市景观仍然具有其借鉴的艺术价值，当代很多设计都不再受限制于某类传统形式，不再有统一的、强烈的可识别的所谓的民族手法，细部的设计灵活度非常大。伊拉凯勒水景广场最初名为波特兰大市大会堂前喷泉广场，后由市政府将此广场公园题献给企业家与慈善家伊拉凯勒先生。水景广场平面近似方形，占地约05公顷。绕水景广场分为源头广场、跌水瀑布和大水池及水中平台三个部分，最北、最高的源头广场为平坦简单的铺地和水景的源头铺地标高基本与道路相等，源头的水通过曲折渐宽的水道流向广场的跌水与大瀑布部分跌水为折线形，错落排列，水瀑层层跌落，颇得自然之理。跌水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池之中。跌水部分可以供人们嬉水。在跌水池最外侧大瀑布边的池底到堰口高度做了设计规范要求的拦护高度110m，同时将堰口宽度做成060m以确保安全。大瀑布与跌水池部分采用较粗犷的暴露混凝土饰面，表面为垂直凹凸带形质感纹理。大水池位置最低，与第三大街路面有近l米的高差，从路面拾级而下所到达浮于水面之上的半台既可以作为近观大瀑布的最佳位置，又可以成为以大瀑布为布景以大台阶为看台的舞台。广场设计师安达纳吉娃认为形式应来源于自然，但不仅仅是对自然的模仿。他们从俄勒冈州瀑布山脉、从哥伦布河的波尼维尔大坝中找到了设计原型。水景广场中巨大的水瀑、波涛、粗糙的地面、茂密的树林在城市人工环境中为人们架起了一座通向大自然的桥梁。,22,.,提炼自然,23,.,提炼自然,24,.,提炼自然,25,.,提炼自然,26,.,提炼自然,27,.,提炼自然,28,.,要素叠合,要素叠合这种设计手法其最直接的体现就是交通、绿化、水景的强