徐志摩·作品分析.ppt

三、沙扬娜拉赠日本女郎,（一）原诗最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉！,（二）解析1、题解,（1）“沙扬娜拉”是日语中“再见”一词的汉语音译。（2）沙扬娜拉原为一组组诗的标题，这一组组诗共18首，写于1924年56月，即诗人随泰戈尔访日期间；后收入中华书局于1925年9月出版的诗集志摩的诗中；再版时，诗人删掉了前面17首，只剩下最后一首，即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。,（二）解析2、分析,（1）诗歌共五句：第一句：“最是那一低头的温柔”，描写了一位日本女郎的柔情蜜意以及诗人对她的由衷赞赏。柳永雨霖铃寒蝉凄切：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”毛泽东贺新郎别友：“挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉”第二句：“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，以凉风吹拂下颤动的水莲花比喻日本女郎，表面上是写那女郎的体态弱不禁风，但实际上则是在突出其柔媚的风致和娴静、纯美的性情以及她在离情别绪的笼罩之下难以忍受的内心痛楚。,（二）解析2、分析,第三句：“道一声珍重，道一声珍重”，两个重复的短句组合在一起，真切地描摹出了那日本女郎与朋友的道别，情透纸背，浓得化不开。第四句：“那一声珍重里有蜜甜的忧愁”，从内容上来说，是对第三句的说明，是描写的深入；从音调上来说，则是第三句的延伸和深化，是整首诗歌乐曲的高潮。第五句：“沙扬娜拉”是那日本女郎对诗人道别语言的直接记录。,（二）解析3、主旨,“爱情诗”脱离开语言的感觉而直取思想、直取感情日本女郎还是诗人本人，都没有明确地意识到什么，都没有想到自己爱还是不爱对方。一点感觉，一点一闪而过、一瞬即逝的感觉，一点似有实无、似无实有、谁也无法用明确的语言进行表达的刹那的感觉它把人们用理性语言很难传达的情感和很难述说的情景表达出来。“不胜凉风的娇羞”，“道一声珍重，道一声珍重”，“蜜甜的忧愁”，都在可见而不可见之间传达出了日本女郎内心的那点情感悸动，但在这娇羞中又有一点凉意，在这忧愁中又有点甜蜜。,（二）解析3、主旨,娇羞透露出她对送别中的诗人的一点无意识的爱意、一点刹那浮现的情感，这种情感在送别之前未曾发生，在送别之后也不会继续发展。凉意则传达着她不会、不能也不想留住对方，留住自已这点情感的无意识中的失落感觉。爱意感觉本身是令人甜蜜的，但这种感觉发生在送别时则不能不令人感到一点忧愁。一刹那的感受和回忆。没有过程，也没有发展；没有消失，也没有加强。一点莫名的爱意“蜜甜”和“忧愁”，既是日本女郎的语气中所有，也是诗人自己的内心感觉。彼此的沟通，发生了无言中的交流。,（二）解析4、艺术特色,（1）语言富有表现力。在我们的感受里却又是异常清晰明确的。娇小而丰满的；而是白皙光洁的；她穿的衣服；她的衣服的颜色；她不华贵，但也不粗俗；不矜持，但也不放荡。它小而美，构成的也正是那个日本女郎娇小而又美丽的身体的形象。,（二）解析4、艺术特色,语言的“温柔”全诗没有一个像铁、石这样一些给人带来沉重感、冷硬感的词语，也没有像辉煌、昂扬这样响亮的词语，只有“珍重”的“重”字可以给人带来沉重感，但它在“珍重”一词里处在轻音的位置上，读出来的“珍重”这个词给人的却是关切的、温暖的感觉。“道一声珍重，道一声珍重”，这种反复的致意，并且是从一个美丽的日本少女的口里徐徐地吐露出来，给人的感觉就更加温暖和温馨。“凉风”在词义上是“凉”的，但读起来却并不感到凉意，倒像是更加衬托出了全诗给人的温暖。,（二）解析4、艺术特色,押的是“ou”韵，而“ou”韵则既不是太响亮的，也不是太沉闷的，它本身就给人一种舒服的、温柔的感觉。我们感受着这首诗的语言，同时也是在感受着那个日本女郎的身体形象，它托住了我们的温柔的、温馨的感觉，同时也托住了那个日本女郎的温柔的、温馨的形象。在这首诗的语流中，“最”字是一个独特的存在，它不仅把作者对那个日本女郎“一低头”的神态的心灵感触突出了出来，而且在全诗中是唯个短促的收口音，在某种程度上也有力度感。“无”中生“有”。,（二）解析4、艺术特色,“最”字以后的所有字词，几乎都是有尾音的音，这种尾音把前一个音与后一个音很自然地联结在一起，整首诗除了在一个句子结束时有一个轻轻的停顿之外，其他语词都呈现着一种连绵不断的变化状态。“这是一沟绝望的死水”(闻一多:死水)“冷冷清清，戚戚惨惨戚戚”(李清照:声声慢：“冷冷清清)。它时时变化着，但我们却感觉不到它的转折性的变化，从一个音向另一个音的过渡非常自然，往往是上一个音的结束正好易于下一个音的发音，不用重新调整发音的部位。整首诗的语言，都使我们感到一种轻柔的曲线美，一种轻盈感，一种飘逸感。心理基础。相对宽松但却有着轻盈感、飘逸感的日本和服。,（二）解析4、艺术特色,两种色彩:白和红。白是水莲花那种滋润、致密、光洁的“白”，红是在水莲花整体滋润、致密、光洁的白色的底色上透露出的微微的、淡淡的、浅浅的红色。“像一朵水莲花”是用水莲花比喻那个日本女郎，不胜凉风的“娇羞”则又是用那个日本女郎的颜面比喻水莲花，这就把水莲花和那个日本女郎的形象同时表现出来。无色之色。清淡和纯净。浑浊、芜杂。面容。整体形象。光洁照人，在素洁中透露着内在的美艳，在幽静中传达出内心的情意。她的衣服的颜色不是鲜艳夺目的大红和大绿，不是给人阴沉感的黑色，不是毫无光彩的灰色，也不是带有圣洁感的蓝色，而是在素的、淡的、光洁的底色上很自然地点缀着其他艳丽的色彩。纯洁。圣洁的。世俗的美。低俗和庸俗。纯净的心灵。敏感的心灵和活跃着的感情。,（二）解析4、艺术特色,（2）结构紧凑。五句。语言的描写。动作的描写。缠绵情意的抒写。（3）具有“音乐美”。从整首诗来看，一、三、五句是短句，二、四句是长句。第三句两个短句重复，不同于第一句的旋律，第五句收束时音乐短而余音回荡。从音乐节奏上看，人们简直无法增减一个字，无法改动一个标点。“最是”。不自然。呆滞。有平有仄。平声。从整个旋律来说，诗歌是温柔的、多情的、清丽的。腻烦之感。,（二）解析4、艺术特色,（4）具有“绘画美”。甜美的辞藻。搭配组合。状形摹声。无一不见工巧。,四、再别康桥（一）原诗,轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草。,五、再别康桥（一）原诗,那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。,（二）解析1、题解,“康桥”，现在通译为“剑桥”，是英国古老的名城，位于伦敦之北80公里处，该处有闻名遐迩的剑桥大学；“康桥”在此即指“剑桥大学”。“再别康桥”的“再”本为“又”、“第二”的意思，但联系诗人的生平经历，我们可以看出，这里的“再”可能实际上是“第三”的意思。徐志摩一生中曾经三次到过英国：第一次是在1920年10月到1922年8月之间，第二次是在1925年3月到7月之间，第三次是在1928年6月到10月之间。其中：之间，第三次是在1928年6月到10月之间。其中：,（二）解析1、题解,第一次是到英国去求学。1920年9月前，获哥伦比亚大学经济学硕士学位（论中国妇女的地位系第二年补寄）。9月24日，离美赴英，想入剑桥从师罗素，不料他来英时，罗被剑桥辞退。10月入伦敦大学政治经济学院，从师拉斯基教授（HaroldLaski），拟攻博士学位。秋，与林长民父女识。冬，张幼仪来英。1921年春，经林长民介绍，与英学者、作家狄更生（G.L.Dickson）相识；经狄更生介绍，入剑桥大学皇家学院当特别生，可随时选课听讲。夏，与林徽因相恋。10月29日，经英国语言学家欧根敦介绍，与罗素相识。是年开始新诗创作（大部分散佚）。1922年上半年由特别生转为正式研究生；8月10日作康桥再会吧后，为追林而告别剑桥回国。人生观和文艺观：对于爱、美和自由的单纯信仰；形成了自己的“康桥理想”，也就是由康桥所体现的英国式文明。猛虎集的序文：24岁以前对诗的兴趣远不如对相对论、民约论的兴趣，正是康河的水开启了他的性灵、唤醒了他诗人的天性。吸烟与文化：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”,（二）解析1、题解,第二次是因为“爱”陆小曼而到英国去的。陆小曼：1903年11月7日，上海。陆定：前清举人；又，东京帝国大学，日本首相伊藤博文，与曹汝霖等同学。王赓：1895年5月15日，江苏无锡，1911年清华学校毕业，密执根大学、哥伦比亚大学、普林斯顿大学，普林斯顿大学文学硕士，西点军校。1925年3月。1926年1月，我所知道的康桥。第三次是因为“恨”陆小曼而到英国去的。,（二）解析1、题解,1、志趣不一1927年12月27日的日记：我想在冬至节独自到一个偏避的教堂里去听几支圣诞的和歌，但我却穿上了臃肿的袍服上舞台去串演不自在的“腐”戏。我想在霜浓月澹的冬夜独自写几行从性灵暖处来的诗句，但我却跟着人们到涂腊的跳舞厅去艳羡仕女们发金光的鞋袜。徐志摩在1926年2月26日给陆的信中说：“前天有人很热心的要介绍电影明星，我一点也没兴趣，一概婉辞谢绝。上海可不得了，这班所谓明星，简直是火腿的变相，哪里还是干净的职业，眉眉，你想上银幕的意思趁早打消了吧！我看你还是往文学美术方面，耐心的做去。”1927年12月6日、7日，天马剧艺会在夏令配克电影院组织了两场票友演出，陆小曼、江小鹣、翁瑞午、徐志摩都参加了。民国著名公子袁寒云（抱存），著名艺人俞振飞也登场助兴。6日演出的玉堂春中，陆小曼饰苏三，翁瑞午饰王金龙，江小鹣饰蓝袍，徐志摩饰红袍。据说以徐志摩演技最差，坐在那里，总把两只靴子伸到桌帏外面。,（二）解析1、题解,2、花销大郁达夫夫人王映霞回忆说：“陆小曼租了一幢，每月租金银洋一百元左右，我们是寒伧人家，这个数目可以维持我们大半月的开支了。陆小曼派头不小，出入有私人汽车。那时，我们出门经常坐黄包车，有时步行，她家里用人众多，有司机，有厨师，有男仆，还有几个贴身丫头。她们年轻俊俏，衣着入时，不知道的人还以为是主人家的小姐呢。陆小曼挥霍无度，想买什么就买什么，不顾家中需要不需要，不问价格贵不贵，有一次竟买了五双上等的女式皮鞋。家庭经济由她母亲掌握，她向我们叹苦经，说：每月至少得花银洋五百元，有时要高达六百元，这个家难当，我实在当不了。我听了，为之咋舌。那时五百多元，可以买六两黄金，以现在的人民币来说，要花两万元左右。因此，志摩只得在光华大学、东吴大学、上海法学院、南京中央大学，以至北平北京大学，到处兼课，拼命挣钱，以博陆小曼一笑。即使这样，还要经常欠债，志摩急得像热锅上的蚂蚁，团团转，而陆小曼则若无其事，坦然处之。”（王映霞我与陆小曼）,（二）解析1、题解,陆小曼喜欢捧戏子，常常一掷千金。先后有十多个戏子被捧红，其中，袁美云、袁汉云姊妹为干女儿。3、生活不检点陆小曼一到上海，就结识了江小鹣、翁瑞午一班朋友。江翁都是世家子，广有钱财，又爱好艺术，与徐志摩夫妇交情甚笃。陆小曼身体不好，翁会推拿术，间或给陆小曼按摩。江小鹣曾留学法国，主办天马剧艺会，相当于艺术沙龙，一切开支都由江负担。王映霞回忆说：“我多半在下午去，因为她是把白天当黑夜、黑夜当做白天的人。每天近午起床，在洗澡间里摸弄半天，才披着浴衣吃饭，所以她的一天是从下午开始的。在下午，她作画、写信、会客、记日记；晚上大半是跳舞、打牌、听戏，过了子夜，才拖着疲倦的身体，在汽车里一躺，回家了。上海是个不夜城，她过的是不夜的生活。”,（二）解析1、题解,陆小曼吸食鸦片。家里单设一小私人吸烟室，客厅里也设一烟榻，天天与翁瑞午一起同榻吸毒。徐志摩死了以后，她没有再嫁，仍顶着徐志摩夫人的名义，和翁瑞午同居。,（二）解析1、题解,4、对徐志摩的怀疑余上沅，余珊，卡门，“肉感”卡门是法国著名作家梅里美,（二）解析2、写作时间及其背景,再别康桥这一首诗，写于1928年11月6日，最初发表于1928年12月新月月刊第1卷第10号上，后收入诗人的诗集猛虎集中。第一次到英国后临别康桥时：依依不舍。“回归故土”，“离家赴远”。第三次到英国后临别康桥时。帝国主义。封建军阀。康桥理想。“单纯的信仰，流入了怀疑的颓废”。因与陆小曼婚后感情不和而深感苦闷。罗素。徜徉。,（二）解析3、分析,3、分析全诗共七节，大致可分为三部分：第一部分即第一节：写诗人只身悄悄来到和离开康桥时的情景，写出了诗人对康桥的难舍难分之情。诗人以自我形象入诗，以挥手作别康桥起笔，连续用三个“轻轻的”，含蓄委婉，创造了一个宁静、沉郁的别离气氛，定下了全诗淡淡哀愁的情感基调；同时又写出了诗人对康桥难以割舍、依恋不尽的细腻感情,使人仿佛看到诗人踮着足尖，像一股清风一样悄无声息地飘来，又像一股清风一样悄无声息地荡去诗人潇洒飘逸的风度，轻盈的脚步通过音乐性极强的诗句刻绘了出来；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”,（二）解析3、分析,第二部分为从第二节到第六节：描写诗人在康河里泛舟寻梦。这一部分又可分为两层：第一层包括二、三、四三节诗：第二节：写康河岸边柳树倒影在康河里的情景，写出了诗人对康桥的无限欢喜和眷恋之情。第三节：写康河里的水草，写出了诗人对康桥的永久恋情。第四节：写榆树下的清潭，写出了诗人对康桥的迷醉。总的来看，这一层重点描绘的是康桥的美丽景色披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭“河畔的金柳”，“夕阳中的新娘”“彩虹似的梦”。,（二）解析3、分析,第二层包括五、六两节诗：第五节：写诗人在康河里泛舟寻梦。第六节：写诗人由幻想回到现实，悄悄吹奏别离的笙箫，在沉默中体味别离的惆怅。“梦/寻梦”，“满载一船星辉，/在星辉斑斓里放歌”，“放歌/但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥”。总的来看，这一层重点描绘的是诗人对康桥生活不再及“康桥理想”破灭的怅惘。,（二）解析3、分析,第三部分即第七节：写诗人不愿惊动康桥的深情。诗歌用“悄悄的”走和“悄悄的”来作结，重现了诗人的形象，再次写出了诗人行动的轻悠和心情的沉郁；同时，既与诗歌的第一节相照应，又顺应了第六节的抒情气氛。“悄悄的我走了，正如我悄悄的来”诗人似乎在悉心呵护一个情人的睡梦，生怕它因细微的动静而遭受丝毫的残损；“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”理想幻灭后的失望，无奈的伤痛，孤寂、落寞的感情。,（二）解析4、主旨,主旨诗歌主要描写了康桥景物和在康河里泛舟寻梦等，通过这些描写，表达了诗人对康桥生活和“康桥理想”的眷念和珍视，也表达了诗人对康桥的无限留恋之情以及因“康桥理想”的幻灭而无限哀伤的情怀。,（二）解析5、艺术特色,（1）融情入景、情景交融。诗歌抒写了诗人对康桥的离愁别绪，特别是“别”绪，但诗歌又主要是通过写“景”来抒写的。“金柳”、“青荇”、“波光”、“清泉”、“彩虹”、“星辉”从时间和空间的角度，也就是从夕阳西下到满天星辉，从下游到上游、由近及远、由上而下的角度，全景性地勾勒出了康河无比美丽的图影他看到夕阳中像新娘一样美丽的金柳在波光中的艳影时，心头便立刻荡起了感情的波浪也许是想起几年前在此和林徽因的恋情，也许是想起几年前在此建立起来的“康桥理想”，因而，他触景生情，看到在水底招摇的青荇时，竟“甘心”在“康河的柔波”里做“一条水草”，和青荇为伴，沉湎于大自然宽柔的怀抱；在这里，“甘心”二字写出了他对康桥永久的恋情。但当看到榆荫下的一潭清泉闪烁着斑驳绚丽的波光时，他又立刻意识到康桥理想的破灭，感到那只是“彩虹似的梦”。诗歌对“撑篙”活动热烈气氛的追写，更是诗人在感到理想破灭的悲哀之后伤感无奈的“寻梦”联想，着重渲染了“悄悄是别离的笙箫”，“沉默是今晚的康桥”等离别时的凄婉、迷茫和哀愁。,（二）解析5、艺术特色,（2）具有“三美”。音乐美。诗歌一方面节奏整齐舒缓每行诗由三个音节组成，但音节的组成又富于变化（音节以二字尺和三字尺为主，夹以一字尺和四字尺）；这节奏就像涟漪一样轻轻地荡漾，既似虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人潮起潮落的情感，给人带来了一种独特的审美愉悦。另一方面韵律和谐，逢双句押韵，但韵脚除首尾相同外，中间五个诗节都换韵，从而，使诗歌灵动自如、富于变化而又不失音乐的韵律感和回环的旋律美。此外，诗歌还回环复沓。,（二）解析5、艺术特色,绘画美主要表现在以下几个方面：第一，全诗共七节，每一节都描写了一个画面，写出了康桥的光、色、形、影。第二，运用了一些色彩较为绚丽的词语，如“金柳”、“青荇”、“波光”、“清泉”、“彩虹”、“星辉”等，使画面色彩明丽清新。第三，运用了一些动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使画面富有流动性，给人以立体感。建筑美。诗歌共七节，每节四行，一、三行稍短，大致6个字，二、四行稍长，大致8个字，单行和双行错开一格排列，又大抵整齐、匀称；从而，显得章法整齐而又富有变化，具有建筑美。,（二）解析5、艺术特色,（3）意境优美。本诗不仅意象鲜明，而且意境优美。在本诗中，“金柳”、“青荇”、“清泉”、“夏虫”等意象组合成一个深邃幽静的世界，使人悠然向往之。（4）语言纯粹精巧。诗人将日常的口语作了洗炼磨砺之后用于诗中,但又丝毫不显露出雕琢的痕迹；语言平易通俗，但又决不是淡而无味的；随着感情的起伏波动,诗句自然地抒写出来,如清泉流泻,白云飘浮,流利畅达而又紧凑。,海韵,一“女郎，单身的女郎，你为什么留恋这黄昏的海边？女郎，回家吧，女郎！”“啊不；回家我不回，我爱这晚风吹：”在沙滩上，在暮霭里，有一个散发的女郎徘徊，徘徊。,海韵,二“女郎，散发的女郎，你为什么彷徨在这冷清的海上？女郎，回家吧，女郎！”“啊不；你听我唱歌，大海，我唱，你来和：”在星光下，在凉风里，轻荡着少女的清音高吟，低哦。,海韵,三“女郎，胆大的女郎！那天边扯起了黑幕，这顷刻间有恶风波女郎，回家吧，女郎！”“啊不；你看我凌空舞，学一个海鸥没海波：”在夜色里，在沙滩上，急旋着一个苗条的身影婆娑，婆娑。,海韵,四“听呀，那大海的震怒，女郎回家吧，女郎！看呀，那猛兽似的海波，女郎，回家吧，女郎！”“啊不；海波他不来吞我，我爱这大海的颠簸！”在潮声里，在波光里，啊，一个慌张的少女在海沫里，蹉跎，蹉跎。,海韵,五“女郎，在哪里，女郎？在哪里，你嘹亮的歌声？在哪里，你窈窕的身影？在哪里，啊，勇敢的女郎？”黑夜吞没了星辉，这海边再没有光芒；海潮吞没了沙滩，沙滩上再不见女郎，再不见女郎！,（二）解析1,（一）海韵发表于1925年8月17日晨报文学旬刊。（二）内容简析全诗共五节。第一节：写一位单身女郎在海边徘徊。“牛羊下岗，乌鸟归巢“我爱这晚风吹”。第二节：写女郎在海边歌唱。满天的繁星都出来了，女郎还在彷徨。“在星光下，在凉风里”，“大海，我唱，你来和”,（二）解析2,第三节：写女郎在恶风波来临时的急舞婆娑。海鸥是大海的精灵“学一个海鸥没海波第四节：写女郎被淹入了海沫。“啊不，海波他不来吞我“爱这大海的颠簸的”,（二）解析3、,第五节：写女郎从沙滩上消失不见。“女郎，在哪里，女郎？在哪里，你嘹亮的歌声？在哪里，你窈窕的身影？在哪里，啊，勇敢的女郎？”（三）主旨1、全诗通过记叙一位单身女郎在海边的徘徊-歌