浅谈茶馆艺术特色

茶馆浅谈艺术特色老舍是我国着名的爱国作家、人民艺术家。 他出身于北京满族贫民家庭。 从二十多岁开始写，写了骆驼祥子、四世同堂等多部小说，也开始写很多剧。 他以善于描写北京市民和下层人民的生活而闻名。写于茶馆年。 本剧通过北京大茶馆的兴衰，剖析了清朝末年、民国初年和建国前夕三个截面，反映了旧中国五十年的历史变迁，蕴含深刻地揭示了旧社会灭亡、新时代来临的历史倾向。 作者以他擅长的北京话、浓厚的北京味、高度概括的艺术手法，使这部剧具有艺术特色和民族风格。 茶馆中，老舍成功地实践了他总是为自己决定的三个方面的艺术追求：自己真正认识的人和写事，知道到什么程度？ 写一篇精通“人物的一切生活”的文章时总是着眼于写文章的人物，写着“事故不能忘记人”的人物对话应该是真正的性格化语言，“对人说话”“张开嘴就会发出声音”“听声知人”。充满“京味”风格的茶馆是老舍剧创作的顶峰，也是新中国成立后的剧精品之一。 其艺术特色的分析有助于我们更好地理解作品的内容。 下面我们重点从几个方面讲讲茶馆艺术特色。总体来看，其中的人物没有直接的、具体的冲突。 手法独特，其中最突出的是全剧只有三幕，逐幕写时代，表现剧简，根据各阶级人物的性格特征和他们命运的变化，揭示人民与旧时代的冲突。 电视剧没有完整的故事情节，没有主要的冲突和中心事件，以茶馆老板王利发为中心的三个时代，通过几十个人在茶馆的生活碎片，不仅深刻地描写了王利发等人的真实命运，还展现了宏伟的历史性书卷，向人们展示了旧中国必将灭亡的历史规律。茶馆成功形成了许多人物形象，登场人物达到了七十多人，其中着名人物达到了五十人。 整部剧的篇幅不长(三万字以上)，老舍用个性化的语言描写了王利发、秦仲义、常四爷、刘麻子、庞宦官、马五爷、唐铁口等众多个性生动的人物。 这种个性化语言不要求冲突加剧、动作展开、故事推广的作用，而要求用三言两语描绘人物形象的轮廓。 比如，秦仲义说早晚要把房子收回来的时候，王利发就跟上来了。 “请不要害怕。 知道你会照顾我的，爱我，决不会挑大茶壶，向街上卖热茶。 这真是个善于奉承和巧言。 王利发聪明虚实化，没有损失，没有罪人，也做了一些不正当的事，给我们展现了精明流畅的看门人的印象。 此外，老四爷的话豪爽、诚实、有侠气，从不厌其烦他对现实的不满，他表现出诚实、顽固、勇敢、富有正义感的思想性格。当然，老舍也决不放弃在冲突中塑造人物形象的机会。 但是，由于茶馆没有一贯的冲突，所以老舍只能在人物之间偶然冲突的火花中不失时机地描绘人物。 第一幕秦仲义与庞太监的交战一样，他们对于戊戌变法的态度不同，所以发生了冲突，但是这次冲突没有持续性，既没有前因也没有后果，所以老舍在这火花的短暂闪光中描写了人物。 他对两人偶然相遇时的短暂寒暄，描写的意义深刻，丰富的台词不仅反映了人物的内心世界，也反映了时代的形象，第二幕常四爷是间谍宋恩子，他说“大清国必死”，带进监狱。 在嘲讽吴祥子冷笑的第三幕中，关于王利发与儿子王栓邀请的争论都没有用来描写人物，通过这些小小的摩擦，经常表现出常四爷的诚实、二德子的凶恶、庞宦官外强中刚、秦仲义的傲慢、王利发的精明、王利发的诚实等。此外，老舍选择了能够表现人物思想性格的“闪光点”来描写人物，如秦仲义的描写，老舍选择了他人生中的三个“闪光点”，王利发面前的金钱大气粗壮，哀悼庞丘监狱面前的傲慢和失败后的自毁。 这些墨水稀少的“闪光点”清晰地表现了人物的性格特征。 王利发是贯穿整个剧的人物，但老舍并没有详细描述他的人生，只是选择了他人生中的一些闪光点来描述他。 刘麻子在两个闪光点(为宦官买媳妇，为逃兵买妻子被杀)描绘在老舍。在茶馆艺术构想中使用侧面公开法。 以小见识大，个别表现一般，或老舍选择北京普通的大茶馆，写茶馆各种人物生活的变迁，侧面揭露“政治新闻”，揭示时代的罪与替代。 旧中国茶馆是五方杂处，有很多三教九流，写的是图画书的生活，本质上很不自然。 那根桩子有着异常的味道，带着滑稽的颜色，都是荒诞生于荒诞年的罕见景色。 茶馆旧社会民众精神危机的描写，主要由剧中三个重要人物王利发、秦仲义和常四爷完成。 他们总是贯穿整个剧本，发挥着核心作用。 茶馆本身除了其真实性质外，还有象征意义。 小茶馆成了大中国的窗口，也成了旧中国社会的缩影。 这种对典型环境的成功选择和说明使老舍的侧面披露法成为可能。老舍有意识地抛弃了中外剧的传统脚本家之一，采用肖像画展法构成了整个剧本。 这种结构的剧本，在艺术构想中打破了戏剧的传统方式，它不重视故事，而是重视人物，用人物来驱动故事，用人物之间的关系和激烈矛盾来反映社会的现实，表现人物的命运，在一两个中心场所使社会的各种人物登场，在他们中间通过一个小小的生活场面，使整个时代的在众多人物中，挣扎在社会底层的“小人物”很多。 老舍在茶馆中以生动的人物命运和沉浮来完成作品主题。 作品没有完整的故事线索，没有一贯的矛盾，很多人的活动牵动着故事的发展，人物没有明显的主次点，谁的台词也不多，茶馆里一瞬间谈论着自己。 剧中人物的语言行为是在茶馆剪掉他们的横断面。 这个无数的画面被组织起来，构成一张卷轴画，戏剧被展开。茶馆在艺术上纵横交错，采用虚实结合的坐标式结构。 老舍以清末至国民党统治崩溃前的近代史为纵线，以精心挑选的“戊戌政变后的清末社会”、“辛亥革命失败后军阀统治的民国社会”、“抗战后国民党统治下的国统区”为横断面，将“史”与“象”、“虚”与“实”相结合，茶馆店主王利发始终构成完整的立体感戏剧结构。 这出戏诞生已经五十年了。 因为总结了老舍的半生历史，总结了中国20世纪上半叶的沧桑，所以看了茶馆，那就是历史剧。 现在该作品仍能在舞台上上演，证明该剧在剧史上确实具有坐标意义，简而言之，突破垂直线型构造，揭示了中国近代史的三个横断面，宣传了中国人牺牲抗争的精神，揭露了丑陋奴性的国民性，写下了小人物的历史。分析茶馆语言的特色，第一个要点是“京味十足”。 从小住在北京市的老舍是用茶馆种语言形成的，当然京味也很好。 他控制语言的能力很强，特别是能熟练使用这种“北京话”。 他用精致的北京口语写人物对话，朴素自然亲切，充满生活气息和文化韵味，把茶馆编成了反映北京市井生活和民俗风情的历史画卷。接着，茶馆的语言还可以表现人物的个性化特征，剧中的人物对话使用了适合自己的身份和思想的个性化语言(前述)。 茶馆人的身份从简单的对话一目了然。 主要人物“王利发”的语言颜色在茶馆中一直发生着水平的变化，从年轻时开始生意兴趣变得流畅，有着无法改善的不满，成为老人冷淡的谩骂，老舍这样根据王立发言的变化揭示了他的性格和命运的变化老舍的戏剧语言蕴涵深刻，追求“从一句话中看一个世界”，追求从一句台词中听弦外之音的艺术效果。 例如，第一幕最后的茶客甲说：“将！ 完了！ ”这句话的潜在台词是清政府结束，清朝社会结束，这个时代灭亡了。再次，茶馆的话充满了幽默和讽刺色彩。 比如“李三”一出现就抱怨“改良、改良、改就改、改就改，越改越凉”。 字音相同但字义不同，真的很幽默。 这句话即使简单的幽默也暗示了王立发明改良失败的必然性。最后是语言的简洁和流畅。 老舍的茶馆是从生活中提取出的精粹的语言，有拍照的冲动。 他一笔两笔就能勾勒出人物，也能进入木立三分来勾勒出他灵魂的深处。 他不怎么用笔力，把唐铁口江湖骗子、油室滑稽和全身的奴性描写得淋漓尽致。 例如，在第二场，唐铁口一出现就说：“已经不再吃烟了。 我用简单的对话描绘了他欺诈师的形象：“吸了大英帝国的白面子”。老舍先生使用北京市民俗白平易近的语言，正如老北京人说的那样，用语言表达了老北京人的安分、机智、滑稽、保护自己、遵从安天命的个性。从艺术效果看，茶馆是一部悲剧喜剧，剧中的悲剧命运和人物喜剧，幽默的性格和剧作家的讽刺笔法，在作品中产生了独特的悲剧喜剧。 此外，茶馆的各个场景都是故意安排像第一个场景的“庞太监媳妇”这样奇怪