外国科幻小说发展由来概览(一)

国外科幻小说发展的起源(一)中国科幻这个术语是科幻幻想的简称，属于文学艺术创作的范畴，指科幻电影等文学创作。像科学题目一样，科幻小说这个术语对我们来说也是进口货。原产于美国，英语称为“ScienceFiction”。有人考证，解放前我国将其改编为科学小说，解放后受前苏联的影响，改名为科幻小说，一直使用到今天。我国开始翻译国外移植的科幻小说是本世纪初，但中途不发达。最近国内出版界掀起了科幻热潮，外国科幻翻译已经形成了潮流。科幻小说经过近200年的进化，在全世界消失了。它的影响已经渗透到人们的日常生活中，经常影响人们对世界、未来和科技本身的看法，我们不能忽视它的存在。科幻小说最终与赛先生亲近，与科学宣传有多大关系，已经形成了一种文学流派，惊慌之地坐落在文学领域，因此更需要认真对待和理解。而且，要理解它，首先要了解它的来龙去脉，对它有一个概括的理解，这是本文的初衷。对科幻来说，我们只是一个概念，但今天西方人提到科幻的时候，通常会加上Fantasy。它确实与20世纪70年代科幻小说中分离出来的一个领域科幻小说有关。科幻小说和离奇小说是同构的，但各有完整的体系(创作的意义、品评的依据等)和不同的界说。我们介绍或欣赏这种作品时，要注意差异。这两者有什么区别？理论专门研究两种定义，很不简洁。根据通俗的观点，也许科幻小说会说明以未来为舞台，以科学原理为指南，以技术应用为道具的荒唐想法，一般是未来可能发生的事情，不太重视传统意义上的怪力；怪人小说也基于科学原理，但现代技术手段不是重要的位置。时间的背景是过去从未发生过的某个历史场景(称为alternativeworlds)。例如，想想如果拿破仑没有被打败，希特勒打败了同盟国，会发生什么。有很多荒谬的外力，例如魔法和咒语，都是强大的恐怖分子。所以有人说科幻小说在可能性中找不到，但是奇思妙想的小说完全没有可能性。目前国外对这两种创作的解释褒贬不一，还没有形成完全统一的认识。不作曲调，先演奏弦乐，有助于读者从大角度看，对目前外国科幻作品的划分有比较明确的概念，因此有助于阅读科幻作品。科幻作品(这里把上述两种创作视为一种)像我国的愚拙话语一样是一种土特产，但它具有西方土特产、这种土特产的内涵特征，在国外已经有了彻底的研究和总结。作者只是采取在这里带来的教义方法，大致梳理一下，以便于了解。本文以1818年为分界线，前面是追踪，后面是叙述。全篇以计时为主线，将重要人物和重要事件编织在一起，不管当前的发展状况和各种风格，都致力于表达历史过程和转折点。下一次采访将一目了然地介绍科幻文学体裁的形成和发展。经过几十年的争论和讨论，外国科幻作品达成了共识，英国作家雪莱女士的弗兰肯斯坦(弗兰肯斯坦，又名现代普罗米修斯，中文译本)的离开是1818年工业革命和现代科学技术的发生时期。文学创作的根源总是可以找到的，科幻小说也不例外。科幻小说的第一个源头一直追到公元前2000多年的吉尔伽美什史诗 (EpicofGilgamesh)。这好像已经结束了。可追踪性从这里开始。吉尔伽美什史诗是阿卡得人在古代两河流域的作品，在世界文学史和文化史上占有非常重要的地位，对欧洲各民族的文学形成产生了深远的影响。据说旧约圣经中的大洪水诺亚方舟的故事就是源于这部史诗。吉甲密西是战胜猛兽，打败怪物的半神半知英雄，在上帝的启示下躲过了洪水大难。最后，他去追求不死的药。上帝怜悯自己的臣民，告诉他怎样得到药，结果他作废了，回来了。(。这是古代英雄史诗，反映了远古人与自然斗争，探索自然规律、生死之谜的过程。其影子可以在后来出现的希腊神话和欧洲其他国家的民间传说等方面看到。泛泛神话、民间传说、英雄故事都反映了人类与自然斗争的过程，反映了人类为摆脱一种多发福而做出的努力，表达了人类控制自己命运的欲望。希腊荷马史诗奥得赛在这些作品中可以说是经典。史诗的伊拉修斯国王在特洛伊战争结束后回到了总部，在海上漂泊了10年，经历了各种艰难困苦，但凭借自己的机智和勇气，他与不幸顽强斗争，得以回到家乡。故事中的各种危险，是向人们展示毫无疑问的世界的恐怖，警告自然界存在危及人类安全的各种危险。但是也告诉我们，通过人类的智慧和不懈的努力，可以取胜。月球是地球的伙伴。它离我们太近了，几乎到了伸手可及的程度。关于它的传说是一首老歌。公元2世纪，吕基亚出生于叙利亚的萨莫萨塔，他写了两篇关于月球旅行的故事，其中一篇叫真实的历史 (TheTrueHistory)。这个故事的主人公乘船从地中海出发，遇到彪形大汉，直冲云霄，然后进化出主人公如何到达月球，目睹了月亮和太阳人的战争。作者用很丰富的想象力，描写了天上世界的各种奇异现象。卢治安后西方登陆月球的幻想一直歌唱着美丽的梦。飞向月球，在人类还缺乏力量和手段的古代，简直是妄想，但是不久前，我们已经证实了人类的这个古老愿望。神话和英雄故事都带有错觉色彩。他们通过记录早期探索自然的人类活动，反映了人类征服自然、避免灾难、打破束缚的信念。从这一点看，科幻小说是对其脉搏的补充。科幻小说的发源地已经可以追溯很久了。但这还不是它的全部。从现代科幻作品中不难看出科幻小说与早期旅行谈传说有着密切的关系。从14世纪到16世纪，欧洲大陆开始了彻底改变世界面貌的文化运动。文艺复兴运动以极为深刻的思想革命实现了欧洲近代文学艺术的繁荣。还宣布了近代自然科学的诞生。15世纪末，大规模的航海远征结束了。不久，人类证实了地球是一个圆形球体的推测，世界地图的面貌从此迅速改变。此后，天文学、医学、数学、物理相继取得了快速发展。新的地理发现扩大了人们的视野，探险家们从外地带来了很多令人耳目一新的奇闻轶事，极大地激发了人们的好奇心。大威斯的记载让我们确信地球某处还有一个未知的世界。这就是丢失的世界。17和18世纪，德国天文学家开普勒写了梦 (Somnium，1634，月球旅行简介)，英国文学家德波写了鲁滨逊漂流记 (1716)，斯威夫特写了格列佛游记 (1726)，挪威的路德维希霍尔伯格写了这个时期的作品已经有了近代科学的痕迹，考证科幻历史的历史学家们经常把这个时期出现的作品称为早期科幻作品(ProtoScienceFiction)。游记小说对后期科幻小说家的影响最大的是，直到20世纪，很多科幻作家对失落的世界进行了各种推测，想象着一个穿过地下空世界，潜入海底，或穿越亚马逊雨林、喜马拉雅山雪地、冰天雪地、北极，与我们隔绝生活的社会群体。游记小说本身是多种文学体裁的共同来源的古老话题，但科幻小说似乎只向着本身，一骑就能尽情地摇动想象的翅膀。科幻小说的另一个来源是乌托邦文学。继承乌托邦文学的精髓，科幻创作诞生了反乌托邦体裁反乌托邦体裁。乌托邦原型的出现可以追溯到柏拉图的地下世界之旅 (Republic)，英国的托马斯摩开始对乌托邦进行更和平的描写，其名称定为他的论着米克罗梅加斯。从那时起，德国人托马索科姆帕内拉的理想国 (CityoftheSun，1623)、弗朗西斯培根的乌托邦 (TheNewAtlantis，1624，1624)等。他们本来是为了探索人类社会理想模式的哲人的政治理想，但科幻小说家们并不违背，他们关心的也是整个人类种族的命运。但是，他们并不总是乐观的。因此，他们的文章创造了乌托邦社会。乌托邦不是讽刺现实社会，而是憧憬美好社会，警告未来，警告人类如果不能理性地控制自己的行为，世界就可能变成地狱。科幻小说的发源地乌托邦和游记没有明显区别，互不相容，反而同时表现了培根的太阳城和康帕内拉的新亚特兰蒂斯等两种属性。18世纪前后的现代科学随着工业革命取得了全面发展，历史上被称为科学时代。与此同时，文学创作进入繁荣局面，活跃起来。法国诞生的启蒙运动以否定权威、拥护理性思维的精神，在欧洲多个国家再次进行了思想革命，对这个时期和以后的文学创作产生了深远的影响。一般认为，科幻的直接来源是哥特体小说，即科幻直接生于哥特体小说。哥特式小说是18世纪中叶的产物，因中世纪哥特式建筑而得名，开山的始祖是英国的保禄(HoraceWalpole，1717-1797)。这种体裁的小说以浪漫主义与现实主义、科学与神话相结合的特点，集中于表现自然感情的卡塔尔西斯，崇尚自由，不迷信权威，富有想象力、神秘、恐怖的成分，故事的场所是充满各种机关低变的中世纪九宝，情节有鬼、杀人等奇异的味道，在当时英国盛行的时代，中产阶级是悠闲的读书哥特式小说出现以来，很多著名作家都是英国的狄更斯勃朗特(Bront)？姐妹、美国的埃德加爱伦坡、霍桑等在20世纪之前一直能看到其痕迹。历史的足迹终于到了1818年，一个年轻女子做了一件很平常的事，书名叫新亚特兰蒂斯。160多年后，一个文学流派终于发展成熟了。当人们开始认真寻找那个起点时，人们找到了她。1973年英国文学评论家布莱恩奥尔蒂斯发表了布里安w阿尔迪斯太阳城，1986年再次修订，改名为TheTrillionYearSpree，亿万年狂欢节。专门负责科幻小说形成和发展的历代志雪莱女士的弗兰肯斯坦作为科幻小说的第一部分和边界标志。他的观点现在被理论家们承认，成为了定论。但是百万年的狂欢最终是19世纪初的产物，作者完全没有意识到是新体裁小说的创作。她运用当时流行的技法和图案，大胆地想象了浪漫色彩浓厚的情景。显然这部小说还是哥特式的。但是这与之前的作品不同，因为这部小说在浪漫思考的时候首次引入了现代科学原理和技术发明。在此之前的神话传说、英雄传说、游记及乌托邦文学虽然缺乏浪漫和丰富的幻想，但都没有足够成熟可靠的现代科学基础。原因都是在现代科学技术出现之前存在的。这是科幻小说随着现代科学技术的出现而出现的，其根本特征是由特定的历史原因形成的。这是第一个确定点，也是科幻小说分界线的根本。历史上的很多人物生前都不会想到自己会对后人产生多大的影响，在历史上会占据什么位置。但是今天，当人们追述科幻题材的根本原因时，她已经成为人们先唱的阳关仁制。Shelley夫人是英国诗人Shelley的第二任妻子，全名为MaryWollstonecraftShelly，1797年出生于英国伦敦，1851年来自书法家家族。名为WilliamGodwin的父亲是小说家和自由哲学家。生下女儿10天后去世的女性运动家玛丽沃思顿克拉夫特。小玛丽从小就受到家人的影响，11岁时写了第一部作品。诗人雪莉和小玛丽亚的父亲是难忘的挚友，经常来往。1814年，两人培养了对雪莱的爱，逃离了法国、德国、瑞士和意大利之间的联系。1816年，小玛丽亚嫁给了雪莉，并被称为雪莱太太。1822年，雪莱淹死了，雪莱太太没有再婚，而是成了寡妇。瑟雷太太一生着述并不宽裕。丈夫死后花了很多时间整理丈夫的诗集和遗作，个人创作除了弗兰肯斯坦外还有几部小说和游记，一般认为弗兰肯斯坦 (TheLastMan)是她的最佳作品也是科幻小说。Shelley女士在偶然的机会下写了弗兰肯斯坦。Shelley夫妇住在意大利的时候，拜伦是家里的常客。一天，一位朋友在激动的住处朗读文学作品，拜伦提议写一篇关于鬼怪超自然力量的故事。当时生物学正处于旺盛的阶段，人们对放电现象也已经知道了。在此之前，雪莱太太获悉了伊拉斯谟达尔文(查尔斯达尔文的祖父)的生命法研究结果，看来复活死者不是不可能的事。基于这种知识背景，作者发挥了大胆的想象力，借助科学家弗兰肯斯坦的手，创造了用不同死尸的肢体编成的怪物，用电击的方法赋予了生命力。雪莱夫人的想象力现在还没有成为现实，但他是第一个用现代科学技术的手段发挥出大胆想象力的先驱者。Shelley女士的最后一个人出现后立即引起社会反响的这部作品之后多次上午转移舞台，被拍成了电影。虽然瑟雷夫人的作品取得了不少成功，但最终没有迅速扩散到一种文学派。19世纪文学的主流批评现实主义，文人学士受正统文学的影响，将神奇的怪小说视为终结，没有多指。这个时期写科幻小说的作家也不少，但争论的人物也不少。美国著名诗人和小说家埃德加爱伦坡就是其中之一。他位于以下位置：弗兰肯斯坦 (