中国古代家具史(增补版).ppt

中国古代家具发展史,中国家具主要经历七个阶段的发展历程与变革：第一阶段夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，第一个家具命名为“榻”；第二阶段春秋、战国及秦汉：比较低矮的家具诞生；第三阶段魏、晋、南北朝：高形家具的出现；第四阶段隋唐及五代：高矮形家具并存发展；第五阶段宋、元：高形家具盛典时期，第六阶段明、清：中国古典家具的鼎盛时期，（因工具、工艺、材质的发展与成熟），是中国家具最具影响力的代表。,传说时期：神农氏设计了最早的床有虞氏发明了最早的桌子椀俎古代家具主要以竹，木为材料，由于竹木易于毁坏和腐烂，所以现在出土的古代家具很少。,一、雏形阶段史前、夏商、西周特点：神秘威严（商周）,夏商周时期：人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期之后，中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。商朝是我国青铜工艺发达的极盛时期。当时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等，创造了辉耀人间的青铜文化，其中很多用具已具有木器家具的雏形。,礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具。,在商、周两代的铜器里的“俎”（音祖），具有家具的基本形象，说明在奴隶社会已有相当精美的家具出现了，“俎”是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是夏商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮（toti）纹。,此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。夏商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：席床榻之始；俎、几桌案之始；禁箱柜之始；扆屏风之始。,二、低矮的家具诞生（春秋战国、秦汉）,春秋、战国时期：生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应提高。当时主要的家具品种是几、案、椅、墩等。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。,床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。在河南信阳出土的彩绘大床，是极其难得的物证，可以看出楚国的家具制造情况，亦可依此推断它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。春秋、战国是中国家具发展的时期。家具演变过程的主要品种：案、俎、几、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。,战国，秦汉，三国时期家具,秦汉时期家具的特点：写实精炼秦汉时期：秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。这一时期家具的主要特点是：大多数家具均较低矮；始见由低矮型向高型演进的端倪。,秦汉时期人们起居仍是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及。常用家具有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床等。,汉朝时期：床，几，案，衣架等家具都还很低矮，屏风多置于床上。东汉末期：高形可折叠的胡床（宋后称交椅或太师椅）从西域传人中原。自此以后，垂足而坐的习惯逐渐增加。三国时期：由于家具设计主要是随着人们的生活方式，起居习惯的变化而逐步发展变化的。从商，周至三国时期，跪坐是人们主要的起居方式。所以形成了矮型的家具设计，席与床是当时室内陈设最主要因素。,战国，秦汉，三国时期家具,三、高形家具的出现（魏晋南北朝）,此时期延续了秦汉时期以床榻为起居中心的方式，此时各种家具的种类更多。由于受佛教和北方游牧民族的影响，起居方式开始向垂足而坐过渡。魏晋时期：魏晋南北朝是中国历史上一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。南北朝时期：由于胡床逐渐普及民间，并出现各种形式的高坐具，如扶手椅，圆凳，方凳等。床，榻也增高加大。,新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案(檈)、长杌、橱，并有笥s、簏l(箱)等竹藤家具。床已明显增高，可以跂q床垂足，并加了床顶、床帐和可拆卸的多摺多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，垂足坐渐渐流行。,隋唐时期：垂足而坐与席地而坐的习惯同时存在，出现了高矮型家具并用的局面，总的趋势是由上层阶级带动民间向垂足而坐和高型家具过渡，各类桌，案，凳，椅和床。后世所以家具类型已经具备。家具造型简洁实用，朴素大方，结构趋于合理的简化，嵌细及各种装饰工艺被进一步运用到家具上。,四、高低型家具并行发展（隋唐五代）,唐代是我国高低型家具并行发展时期，当时人们的起居习性呈现席地而坐、伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并存的景象。唐末是中国家具形式由过渡至形成的重要时期，之后垂足而坐成为人们起居的主要形式和习惯。此时期家具的特点：丰满华丽（唐）,隋唐五代家具,隋唐五代家具,五、高型家具的鼎盛时期（宋元）宋元时期：宋代完全脱离席地而坐的生活方式。漆家具制作繁荣、品种丰富；一些专用家具，如棋桌、琴桌等出现。中国家具发展到南宋，形式品种已经完备。全进入垂足高坐的时期，高型家具已初步定型。到了南宋，家具品种和形式已相当完备，工艺也日益精湛。至明代呈放异彩，成为我国传统家具的黄金时代。,宋代时期：垂足而坐的起居方式完全普及于民间，是我国起居方式由席地跪坐转变到垂足而坐的确立时期，一般百姓家庭使用高型家具，也是高形家具的形成阶段。装饰特点：融构造与构件于一整体之中。家具特点：典雅柔美宋代家具的结构与造型得到很大改进。仿古建筑的梁柱式框架结构代替了隋唐流行的箱式壶门结构，装饰线脚大量出现，加上牙条凳装饰附件的应用，家具腿部线条与断面的多样化处理，使宋代家具外形美观，风格清秀而部繁琐，朴素而不粗陋。实用功能和外观形式达到了高度的统一，为明清家具的发展奠定了良好的基础。,宋辽金时期家具,元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种尝试。一种是桌面不探出的方桌。其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。但这种家具工艺比较复杂，特别是束腰与桌面、与腿子的结合构造，故只是昙花一现，没有在明代延续下来。另一种尝试是抽屉桌。山西文水县北峪口元墓壁画，绘有一件设有两个抽屉的桌子，造型奇物。桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。此外，苏州张士诚母墓出土一件银镜架，取折叠式，纹饰十分丰富，是一件豪华的家具。这种镜架也为明代所继承与发展。山西雁北地区一些元墓还出土了一些家具模型，有矮桌、矮案、交椅等，因为是陶质，所以造型都很粗重。事林广记中两幅木刻图上有元蒙官员起居、宴饮的场面，可见交椅、桌案、罗汉床、双陆棋盘和长形脚蹄，都是难得的元代家具形象。从秦汉时期到元代，中国封建社会中前期，是中国家具走向成熟的时期。,明代家具：背景：宫殿，民居，园林等建筑的大量兴建，家具的需求也相应增加；郑和下西洋，大量热带优质木材不断涌入；当时木工家具得到改进，技术达到很高水平。种类：椅凳，几案，橱柜，床榻，台桌，屏座六大类。不同的建筑空间配置不同的家具，一般厅堂，卧室，书斋等都相应配有几种常用的家具配置，并出现成套的家具设计。明代家具特点：1功能合理2结构科学3工艺精良4装饰得体5格调高雅明式家具十六品：简练淳朴厚拙凝重雄伟圆浑沉穆稠华文绮研秀劲拔柔婉空灵玲珑典雅清新,六、中国古典家具的鼎盛时期（明、清）,选材：紫檀，红木，花梨木，鸡翅木，楠木，铁梨木，乌木，黄杨木等。设计特色：注重结构美，不用胶和钉，主要用榫卯结构，不同部位采用不同的榫卯注重材质美，充分利用材料本身的色泽和纹理，不加掩饰，色泽深沉雅致，木纹自然优美，质感坚致细腻。注重造型美，造型浑厚洗练，稳重大方，比例适度，线条流利注重装饰美，装饰简洁，不事繁琐雕琢，装饰线脚简练细致，朴实无华，制作精工，一线一面，曲直转折均一丝不苟，严谨准确。,明朝家具,明朝家具,花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌明朝,黄花梨变体圆角柜,黄花梨插肩榫酒桌,黄花梨高束腰条桌,黄花梨几式书案,鸡翅夹头榫直棂式平头案,黄花梨夹头榫带屉板小平头案,黄花梨夹头榫翘头案,黄花梨夹头榫小画案,黄花梨立足折叠式矮面盆架,黄花梨两卷角牙琴桌,黄花梨龙纹联二橱,黄花梨提盒,黄花梨万历柜,黄花梨无束腰攒牙子方桌,黄花梨小箱,黄花梨小座屏风,鸡翅木圆角炕柜,太师椅最能体现清代家具的造型特点，它体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。太师椅是唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代，太师椅变成了一种扶手椅的专称，而且在人们的生活中占据了主要的地位。官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻三才图会中附有图饰的幞头。幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。其说似难成立。因官帽椅的进一步区分即有“四出头”（搭脑和扶手都出头）和“南官帽”之别。而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。和圈椅一样，始于宋朝。,铁力四出头官帽椅,紫檀三屏风独板围子罗汉床,紫檀扇面形官帽椅,紫檀四面平式加浮雕画桌,紫檀有束腰腰圆形脚踏,中国家具发展经历由简陋而繁美，重实用与观赏相结合的演进过程。至明代，家具制作技艺在继承宋代小木工工艺上日臻成熟，家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀和尺寸与比例科学合理等特点，形成举世闻名的“明式家具”风格。,清代：结构和造型设计上：基本继承了明式家具的传统，体量更加庞大厚重，出现组合柜，可拆叠与拆装桌椅等新式家具。,装饰设计上：宫廷与达官显贵使用的家具为了追求富丽堂皇，华贵气派的效果，滥用雕镂，镶嵌，彩绘，剔犀，堆漆等多种手法，以及象牙，玉石，瓷器，螺钿等多种材料，对家具进行不厌其烦的装饰，只重技巧，忽略效果，繁琐堆砌，以致破坏了家具的整体美感，背离了家具设计简练实用的原则。在民间，家具仍以实用，经济为主，很少由此种弊病。苏作，广作，京作为代表，称为清代家具三大名作，造型与装饰设计各具地方特色，并保持到现在。,清代家具,清代家具,紫檀高束腰六方座面凳清中期高420mm，高束腰内挖鱼门洞，牙子下装浮雕五宝珠的小牙条。坐面立面起地浮雕拐子回纹。此凳造型美观，实用耐看。,紫檀有束腰海棠形杌凳清中期直径325mm，此凳鼓腿彭牙，四足马蹄内翻，安落于托泥之上，牙条表面浮雕卷草纹饰，刻工精细，生动活泼。四刻成灵芝云纹，显得四平八稳。,紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳清初（图）尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴，凝重,紫檀有束腰方凳清中期凳面575mm见方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分为须弥座式，束腰雕刻成卷草纹，托腮部分雕刻成莲花瓣纹。除凳面以外，通体浮雕，繁而不乱，华丽高贵。,紫檀太师椅清乾隆此椅成对，靠背板雕有“福庆有余”图案，祥云朵朵飘浮其间，寓意吉祥。其它雕饰繁杂多余，过分装饰反而破坏了整体感。,紫檀圈椅此圈椅承袭了明代遗风，柔婉流畅的线条，显露出设计者巧思之美。整体素雅无雕饰，不出头的扶手直接与鹅脖相卯合，给人以纤秀雅巧的感觉,紫檀瘿木面长方香几清中期香几造型直方，通体方材，各部件棱角爽利，腿足贯通而下，稳定方正。束腰与牙子一木连作，四腿格角上接牙子，下接管脚枨，管脚枨落地。香面为瘿木镶成，足腿内嵌楠木拐子小牙条。,紫檀高束腰带托泥方香几清中期高1350mm，紫檀木质细腻，色泽较深，易雕刻，效果鲜明。此几雕刻集中于挂角牙子上，在起伏凹凸中突出纹样的明暗变化。,紫檀高束腰带托泥方香几清中期高1350mm，紫檀木质细腻，色泽较深，易雕刻，效果鲜明。此几雕刻集中于挂角牙子上，在起伏凹凸中突出纹样的明暗变化。,紫檀有束腰带托泥长方几清中期高860mm，此件方几雕刻异于一般清代作品，只在束腰外沿精雕了一圈草纹，与下方的卡子花相呼应。浮雕简洁有力，清新脱俗。,紫檀宝座清乾隆宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。,紫檀宝座清乾隆从这件作品中看出十八世纪风行于欧洲的洛可可风格之影响，当时的皇家园林和红木家具设计风格都或多或少地受到影响。,紫檀小宝座清中期束腰、