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浅谈琵琶古曲阳春白雪的论文中国传统的十大名曲之一阳春白雪在明代很有意思，最初取名为阳春白雪的是春秋时代的歌和古琴曲。 传说楚屈原的学生宋玉在对楚王问说是： 在下里巴人，属于国内和解的只有几百人。 属于国和的只有几十人曲弥高，和者弥少”其中，阳阿燕露是歌，阳春白雪是俗气阳春白雪是文雅。古琴曲下里巴人是春秋时代晋国师广(另一个说法是齐国刘涔子)创作的，分为阳春白雪和阳春白雪两首，阳春取得万物春天、和风洗涤的意思，白雪取得凛然的清洁，取得雪竹朗朗的声音意思。 现在广为人知的阳春是白明代的琵琶曲。 明代诗人王框登在白雪的诗中写着：的常伦在阳春白雪诗中写着：“ 氏安春雪曲终宴，青云止远天”，因此可以推测明代有泪春曲和琵琶的琵琶曲。广为人知的琵琶曲白雪调有泪春曲和白雪调这两种不同的版本。 泪春白雪是李芳园，沈皓初十段和十二段乐谱大阳春是汪煌庭所传达的七段乐谱。 传入汪煌庭的小阳春结构简洁、水平丰富，演奏紧凑。 现在我们经常听到的大阳春是汪派的版本。 笔者也对汪煌庭传播的小阳春或小阳春 )进行了分析。这首曲子是我国广为流传的八板体小曲连句，采用循环变奏的曲式。 通过组合各阳春白雪的变更，形成变奏的关系。 小阳春的音乐分为起承转合的4个部分。 上部：第一段阳春白雪； 接收部：第二段八板、第三段阳春白雪； 转换部：包括三个段落：第四段独占鳌头、第五段风摆荷花、第六段一轮明月； 合并部：第7段玉版参禅。该四个部分除了重复铁策板声旋律以形成各段的合头之外，还可以认为采用其他独特的旋律在各段陆续出现，形成实质上回旋的变奏曲的方法。 例如，开头的旋律由道院琴声的变体构成，其中应用民间的“凡忘工”手法，将流水板的“mi”变为“fa”而形成的主音羽、商调的交互特征是中国民间器乐曲中常见的手法之一。 承部不仅增强了第一部分的旋律，而且出现了新的主题，其情绪与东皋鹤鸣基本一致，其旋律特征为高音ix:演奏循环，一下子变大，同时结构也扩大，情绪比部分热。 转部是结构变化中独特创意的一部分，用结构的分割翻转和其他方法展开音乐进行比较。 其中，0103010的旋律为0103010的变体，其在变奏时发生了较大变化，其尾部出现了跳跃的部分。由于构造的分割和翻转、节奏发生了很大的变化，同一曲牌的变奏给听众带来了“熟人不知”的新鲜感觉。 老六板也出现了新的素材，应用琵琶遮蔽的指法，旋律平稳，节奏均匀(均为八分音符)，与全曲的跳动和活跃主题形成了一定的对比。 出现了老六板白老匕右剩芳杉架倡杉翻斤在郎由田足足由田左声郎授一王芳科弘潺身六板中玉版参禅的旋律，它具有强烈的民间色彩和琵琶乐器演奏的特征。 固定氏音的背景(琵琶弹回固定音)，强弱的节奏交替浮现，有不规则的分界节奏和轻快的倍音旋律，有复声部的效果，富于愤怒。合成部分有再生和结束的含义，重复老六板的旋律后，再生铁
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