影视欣赏与评论第一章--第二章PPT课件

.,1,影视欣赏与评论,主讲朱丹副教授,2,.,第一编影视基础理论,第一章导论电影电视作为当代最主要的一种艺术、一种媒体与一种事业，发展前景无限广阔。设置本课程，旨在引导学生深入地去理解与分析中外影视发展史中的经典作品，了解影视艺术的创作及特性，让学员通过欣赏所选影视作品，提高鉴赏、评析影视作品的能力，并在观赏作品中形成自己独到的见解。,3,.,电影欣赏,指人们观赏电影、电视时产生的一种精神活动。电影欣赏的基础首先是视听的形象，是直接把握艺术形象，然后具体地认识形象所反映的社会生活的面貌和本质，体会作品所蕴涵的思想感情。但电影欣赏不只是感性活动，而且包含理性活动。观众认识形象所反映的社会生活的面貌以后，还要进一步理解它所体现的本质意义，领会整个作品所显示的客观真理，以及其中所寄托的编、导、演等的思想感情。,4,.,一般欣赏专业欣赏深度欣赏,5,.,影视评论,影视评论就是观众在观看完电影以后的所感所想。相对于专业人员来说，电影评论也可以写成复杂详细的电影分析。影片分析的最终目的在于使人深入理解一部作品后，能更好地加以欣赏。相对于此，电影评论就可以宽松很多，评论者只要找出可欣赏点，在自己可理解范围内进行评论即可。首先我们要决定将要写成的评论是写给谁看的。根据假想读者的不同，我们可以把评论分成是专业评论和非专业评论。所谓专业评论是指能对电影制作者产生直接影响的评论，它包括对影视片的编、导、演、摄、剪、录、美、服、妆、等方面进行的评论。这种专业评论在网络上很少见，因为专业的评论需要借助本专业及跨学科的工具，这些跨学科的评论工具并不被非专业人员所熟悉，这样就使专业评论只能在某些小范围内产生影响。这些工具包括哲学、美学、社会学、人类学、传播学、符号学、精神分析理论等等。,6,.,影视艺术评论社会历史批评方法精神分析批评女性主义批评大众文化批评,7,.,感性评论专业知识评论综合理论评论,8,.,第一节电影电视的认识（从文化和传播角度）第二节盘点2011年大片,.,9,第二章电影电视的11种景别,10,.,一、电影电视的11种景别,景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。电影中的景别，是影片视觉效果、导演风格的外在形式之一。不同的景别可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。,11,.,第一节特写、大特写,约翰、史都尔奇斯说：世界上没有比看人的面孔更有趣的东西了。有一天，当我一筹莫展的时候，约福特来了。冒着恶力的天气，我们走到一个荒芜的地方。我什么也看不见，我说，唉，福特先生，我们在这能拍什么呀？他回答道：“我们可以拍世界上最引人入胜，最令人兴奋的东西人的面孔。”（好莱坞大师谈艺录，第493页）一、特写特写指两肩以上的头部，或突出地把所要强调的“物”，使之占满银幕。特写是获得电影艺术效果的强有力的表现手段。它不仅可以细致地表现人物的面部表情，或突出物体的局部和事物的细节，而且是电影画面的重点，犹如音乐中的重音一样。,12,.,特写,13,.,电影电视都讲究它的深厚性和隐秘性，其深厚正在于特写镜头的魔力和穿透力，“它给现实带来了一种完全不同寻常的景象，也因为音乐通过它的感染力量和抒情作用而强化了画面的渗透力。”而隐秘性因特写镜头而使观众能真正渗入到人和物中。它以人的眼睛、眼神为媒介，进入银屏上的人的灵魂与观众心灵的交流。,14,.,二、大特写,15,.,大特写,16,.,17,.,法国电影这个杀手不太冷中，大特写用得不少，而且独具一格。影片开头黑帮老板东尼为里昂布置任务的段落。这个段落全部用大特写镜头，共有19个大特写镜头。,18,.,第二节中景、中近景（半身）、近景,一、中景中景表现人物踝部以上的活动情形。它能给人物表演以自由活动的空间，同时人物又不会因此与周围气氛、动作地点脱节。中景在电影拍摄中经常使用。,19,.,中景（一）,20,.,中景（二）,21,.,二、中近景（半身）,中近景它较近景稍远，表现人物的半身活动，所以又称半近景。,22,.,三、近景近景用来表现人物胸部以上活动的情形和面部表情，它在强调人物的内在心里和“多声部”表情时运用得很多。如影片聂耳中，当聂耳和郑雷电在龙华塔内相遇，郑雷电给聂耳带来了她将到江西参加“全国第一次中华苏维埃代表大会”的消息时，聂耳十分兴奋和羡慕。突然警车从塔下呼啸而过，他们在为党内同志的安全担心。倾刻间，郑雷电眼角溢出晶莹的泪珠，她愤怒而坚毅地说：“我真想像雷电一样，粉碎这个黑暗的统治”她突然转身抱住了聂耳，深情地看了他一眼，然后，徐徐退到墙角，避开聂耳的眼光，低声说：“我爱你”这一长达44.7米的镜头，主要是用近景拍摄的。影片通过这个近景，把郑雷电丰富的内心世界，火一般的性格，刻画得十分酣畅淋漓。,23,.,近景,24,.,近景,25,.,第三节小全景、大全景、全景,一、小全景电影阿拉伯的劳伦斯小全景一般拍摄人物全身活动以及相当于这个范围的背景。画面上下不留空隙。我们可以称它为“顶天立地”。如影片阿拉伯的劳伦斯,26,.,小全景,27,.,小全景,28,.,二、大全景大全景形象地说，指拍摄时比戏剧舞台框更大的景致，它使人物清晰可见，环境、空间感突出，但又不脱离对人物的刻画。如在电视连续剧康熙王朝中，对宫廷的描绘上便用了许多大全景，表现出皇家的气派。在影片阿拉伯的劳伦斯中，大全景：阿拉伯的骆驼军趴卧在戈壁里。,29,.,三、全景全景拍摄人物及其周围环境或拍摄自然景色，专用于表现一定范围的情景。它表现一个景的全部，相当于我们在剧场里所看到的舞台框内的那种景别。由于在实际生活中，人们在观看远距离的景、物和人的时候，所需要的时间，比观看近距离的景，物、人时所需要的时间要多，因此，大远景、远景、小全景、大全景和全景，不仅可以描写环境，烘托气氛，表现大规模的人物活动，增强和显示影视剧叙事空间的力度，而且在剧情节奏方面往往发挥特有的作用。,30,.,全景,31,.,第四节远景、大远景、极远景,一、远景远景我们常说的远远望去之景。它指拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或广大群众的活动场面。它主要用于交代环境和气氛。,32,.,关于远景，贝拉巴拉兹说：“任何艺术都不会有像电影那样的力量表现出宏大事物的磅礴气势。波涛汹涌的海，直插云霄的群峰，被暴风雨撕扯的森林，浩瀚无垠的戈壁沙漠，置身于这些景像中，使人感到我们直接面对宇宙万物。”只有电影电视才能担负描写无穷无尽的宇宙的使命，远景、大远景、极远景、表现庞大的人群，波斯王的部队向巴比伦进攻，宏伟的城市建筑，从龙卷风到完美风暴，地球上一直存在的以及不存在的巨大幻象和大场面，会使电影、电视更有趣味有价值。,33,.,从大全景到极远景，不少都是针对大场面和大风光来拍摄的。例如浩瀚无际的大海充满着诱惑力，大海给了观众无数的欢乐、惊惧和梦想。如影片完美风景、泰坦尼克、海神号遇难记、俾斯麦战舰被歼记等，而无处不在，伸向八方的公路，其独具特色的魅力，对影视剧艺术家作了热情的呼唤。如影片雌雄大盗、决斗、末路狂花、法国贩毒网等。二、大远景,34,.,大远景表现更为广阔的场面，浩茫的自然景色和大范围的背景。大远景在特定情况下是刻画人物心理的一种巧妙手段。如在法国电影情人中，写女主人公（积奇玛莉饰）当年15岁便感到衰老瞬间的到来，她记载着往事，是她第一次来到越南媚公河，接着出现大远景：浩渺连天的湄公河，河的两岸，只有依稀的绿岸。大远景：湄公河的右岸，汽车轮渡渡口，开来一辆黄色的旅客客车。,35,.,远景,36,.,大远景,37,.,三、极远景,极远景也是我们常说的极目远眺之景。它指非常辽阔、广袤的景别，有造成特殊气氛的作用。它和大远景的最大区别是，大远景中的的人我们尚能看得实在、清楚，极远景中的人（一定有人，或动物），非常细小，人如虫蚁。,38,.,如日本影史上的重量级导演筱田正浩的异闻猿飞佐助,日本导演筱田正浩（SHINODAMASAHIRO）于1953年进入电影界，师从小津安二郎、涉谷实等导演前辈。1960年因拍摄处女作恋爱单程票，与另外两名年轻导演大岛渚、吉田喜重并称为日本“新浪潮三杰”。日本新浪潮以打破大制片厂钳制导演创作意志的旧习，反叛小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠，强烈涉指时政和现代化背景下的存在主义倾向表达为特征。这些特点在筱田早期作品中都有具体体现。1967年创立了独立制片公司“表现社”，成为日本第二次独立电影运动的主将之一。在“表现社”里，他拍摄的情死天网岛（1969年）被公认为代表作。,39,.,40,.,异闻猿飞佐助,41,.,极远景,过去几乎没有人从理论上加以总结，然而翻开电影史，特别是经典导演的影片，我们便清晰地看到这种景别。尤其是在好莱坞2004年新拍的天国王朝中，极远景用了几十处之多，可以说集极远景之大成，它有力证明了笔者这一理论的正确性和有效性，值得我们重视和研究。,42,.,2008印度电影(阿克巴大帝),十六世纪时，印度最强盛的统治者蒙兀儿王朝阿克巴大帝为了一统江山，力排众议娶了异族公主珠妲为妻。这虽是一场毫无爱情的政治联姻，却因为珠妲公主美若天仙、聪慧善良而改变，尤其她一身傲骨，更让阿克巴大帝深深著迷。珠妲公主在了解阿克巴大帝后，发现他在骁勇善战下的本性，其实宽厚仁慈，而逐渐为他的诚恳和柔情所感动。就在他