赋的文体特征

赋予的文体特征刘212文心雕龙.诠赋说，赋者，店也。 ”给予内容“体物书志”，通过描绘事物来表达情志，寄托讽刺的意思。 从形式上来说，“铺上垫子采文”，就是珍惜垫子，美化语言，涂上浓墨。 赋以散文章法与诗歌节奏为一体，句式长短错误，声韵协调，多用排比、对偶，铺叙事理来保存诗情。 叙述、夸张、渲染是身体的特征。他以楚辞为乱观，出现于战国后期，荀况赋篇首次出现名篇。 其流变经历了骚动、汉赋、骏赋、律赋、文赋等阶段。 骚乱是楚辞体，体制未定，像屈原离骚那样由诗向赋的过渡。 汉赋(古赋)，篇幅长，陈列比的能力，许多主客回答问题，韵味交错，喜欢典故难字，司马相给予地道如子虚赋 上林赋。 骆赋(俳赋)是东汉抒情小说六朝的变种，多为四十六言，重平仄押韵骈偶用典，辞藻美丽，体格逐渐变矮，如江淹恨赋 别赋。 律赋是唐宋时期科举考试用的试体赋，对题、字数、韵式、平仄有严格的限制。 文赋在唐宋古文运动时分散文化，故意不求对偶声律而采用典故，句式零散，押韵比较自由，注重贯穿散文气息，清新流畅，如苏轼赤壁赋。关于“”授予的几点认识我国古代文坛有“诗、言、曲、赋”，其由来古老，广为人知。 2000年以来，作为一种特殊的文体，与诗、词、曲、散文、小说一起构成了宏伟的文学画廊，为中华民族文明增添了光彩。 今年3月，光明日报率先实施了“百城赋”的招募活动，到目前为止发行了近50部作品，势头正好。 在哈尔滨、沈阳、苏州等城市也掀起了征集热潮。 10月22日我市征发完毕，共发行了42篇作品，盛况空前。 我这次讲座在这种情况下举行，主要谈三个问题。1、赋是什么赋，它是比较特殊的文体，用叙述的手法写爱情，拘泥于韵与战，非诗非文，诗也是文，是诗文之间的文学样式。 所以郭绍虞先生跨越诗句概括为“两栖类”。 赋在古代主要有三种说法。首先，班固在光明日报序说“赋者，古诗的流也”。 这是给出的重要解释。 它指出文体形式的由来，即古诗的由来，古诗派生的赋，也就是所谓的“雅赞的流亚”。 同时指出了所给予的特征、诗和类。 班固在两都赋将古籍分类，赋与诗分别称为“诗赋略”。 这不仅包括班固自己的认识，还包括班氏继承的刘2742的认识。 汉书艺文志在谈论诗歌的发展时，春秋后说：“学诗者，穿衣服，贤人继续失去志向”。 因为可以与布衣作诗，乐府民谣兴盛的文人创作从荀子、宋玉，以赋的形式叙述。 荀子、宋玉的作品和布衣的作品在文体形式上有差异，但结果却是相同分流的。 班固的看法是两汉时代占主导地位的看法，也是后世认可的定论，值得重视。其次，艺文志中有“不唱歌而唱赋”的传说。 “这里所说的“赋”，是指春秋时代贵族的礼会时不唱诗，在对话中背诵诗，一叫赋，就知道赋在这里被用作动词。 春秋以后，贵族说“征集歌曲，各国人民做不到”，以此背诵诗歌的形式，委婉地表达自己的意思的机会也没有了。 到了汉代，民间诗歌由乐府担任，文人创作的文学作品，几乎不依赖音乐、歌曲，在竹简、绢帛上书写、亲嘴。 于是，这种“不唱歌朗读”的流传形式成为了赋予这种文体的流传特征，人们将这种“不唱歌朗读”的文体称为“赋”，从原动词变成了名词。 这样，可以说通过“歌”和“朗读”区别诗和赋，抓住了赋的特征。 赋和诗一样重视节奏，但其节奏与歌无关，即赋予的节奏是为了朗读，不是为了音乐。 当然，后来也有“不唱歌而朗诵”的诗，这是诗和音乐逐渐分离的结果，无法证明诗的原始阶段没有歌的特征，也无法否定汉代用“歌”和“朗读”划分诗赋的时代意义。 “不唱歌而唱歌”虽然不能概括所有给出的特征，但也是探索给出的基本特征的论法。 因此，这个摘要至今仍被很多人引用。并且，刘212汉书艺文志上还写着“赋者、铺子、物书志”。 这种看法是最公认的。 那是因为正确地概括了所给出的基本特征。 首先叫做“垫子”。 商店，即铺面，铺陈，语言给予直陈的事，不取比较兴趣。 文心雕龙诠赋“说风，说赋”，郑玄注：“赋之言屋，其布陈今政教善恶”刘2123所说的“敷衍文”，从字义上解释，就是铺着词藻表现文采。 主要讲写作技巧，一方面强调文体赋陈直叙的文章特征，一方面强调文体赋文辞华丽的语言特征，两者互补，这从文章特征和语言形式两方面阐明了赋的特征。 说“物体写志”。 志一般指思想、志，当然也包括感情。 文学的本质特征是写作“志”，即言情。 周礼春官大师中有“诗人、志之所也以心为志，发言为诗，以情感为中心变成语言”的云，这主要是诗歌的抒情特征。 晋代陆机作为毛诗序，明确提出了诗和赋的不同。 “诗有缘而美，有体而明”诗是用来表达感情的，意思是必须美丽而细腻。赋是用来详述事物的，必须清楚。 刘2123描写了“物体”，即物体的形态风貌，将物体认定为“书志”的“载体”，显示了物体与“书志”一体的本质属性。 这样，所赋予的基本特征，在“押物文”的艺术形式和“体物书志”的思想内容统一的过程中，完全表现出来。 例如司马相文赋以“铺埒文”的夸张手法，写了上林苑的水势、山形、虫鱼、鸟语、花木、珠玉、宫馆等场面，以及上林苑中皇帝大规模狩猎田园的逸乐情节，刘2123说“繁殖是绝品”。 东汉书法回上林赋也用同样华丽的手法，反复写下自己追求崇高志向和情意的场面。 这样，赋活文学的情景描写都以陈直叙为特征，所以刘勰说“赋者，敷也”。2、给予的流变赋出生于战国(前475年年前221年)后期，当时的代表人物是荀卿和宋玉，他们首先是名为“赋”的作家。 随后的两千多年，不断发展，多次变化，主要分为四个阶段，每个阶段都有独特的活体作为其标志。1 .大赋大赋，又称古赋和汉赋，一般是相对较小的赋。 这样的活跃在两汉时代流行，从楚辞发展起来的是枚乘的显志赋。 代表作品有司马相似的七发、子虚赋、勇雄的上林赋、羽猎赋、班固的长扬赋、张衡的两都赋以及左思的二京赋等。这种赋的特征，多以质疑回答为骨架，喜欢用古文奇字和双重音叠合韵词，在铺的地方多使用整齐的对称骏语，在叙述和提顿的地方经常使用散句。 一般来说，体制宏伟，结构严密，气象宏伟，文字丰富，有“包括宇宙在内，鸟瞰人物”的风貌。 诺瓦尔有两三千个词，或者四五千个词，甚至接近万个词。 其内容是为了描写宫苑的旅游观光，铺设了很多名邑，表现出狩猎的气魄等。 这样的赋休，典故易用，文字难懂，难读。 作者常常最后表示讽刺的意思，表示赋的宗旨，但常常是“劝百讽刺一”，与此相反。2 .骏赋骏赋又称“俳赋”，这是赋活文学发展的第二阶段。 这种赋是在大赋的基础上发展起来的骏体。 始于魏晋，流行于南北朝。 “骏”是骏俎，指字句的对偶。 骆驼的主要特征是句法整齐，文辞优美，战斗稳定，节奏协调，词典非常精致，多以骆四俵586为节奏单位，以连句丽藻雅语为顾问篇的基础。 与大赋相比，陈列文物、不用语言的现象较少，重视情景描写，呈现出众多诗体美和音乐美。孙梅在三都赋讨论赋的变迁时说：“左(思)陆(机)以下，逐渐精炼，成梁下降，日事研华，古(大)赋变了骏。 江(淹)鲍(照)虎步前，金声玉振徐(陵)庾(信)鸿骞后，刺绣错了，漂亮地交错了。 不是古音的洋洋，也不是律体颓废的名字。 ”这里提到的几位名家，留有陆机的四六丛话、江淹的文赋、鲍照的别赋、徐陵的芜城赋、庙信的鸳鸯赋、哀江南赋等代表性作品。3 .律赋律赋，这是古代赋活文学发展的第三阶段，是以骏赋为基础形成的。 所谓“律”，就是格律，即必须严格遵守战斗和声律的要求，不能随便，就像写格律诗一样。 律赋的出现和定型，与唐代科举合格者密切相关。 因为在当时的入学考试中，不管是作诗还是写赋都是必要的。律赋的形成是唐中宗时期，其主要特征是首先押韵。 比起骏赋更重视音韵的平仄协和。 一般根据考官和皇帝的命题，出几个韵字，规定几种韵脚，用韵作赋。 此后逐渐定型，限于八韵。 唐代考一次小园赋，以“风日云野，举国肃清”为韵脚，押韵，不可错乱。 其次，强调对战。 骏赋最重视的是战斗，重视骏四俵六，知道要求严格。 律赋在战斗、锻炼字句上不如骏赋。 再一次，篇幅很小。 一般来说，字数是400字左右。 像王启的旗赋，只有361个字。 所以李调元在江南春赋说“唐时律赋，字数限制，没有超过400人”。 最后，在开头解决问题。 律赋作为考试文休，要求从开头开始减题，语言宗旨明确，不肤浅。 贞元十二年(公元796年)试看赋话年，李成以“德顶鉴，祥开日华”为题，一跃成为冠军，成为佳话。 韩愈、元稷、白居易、皮日休、陆龟蒙等名家，都被律赋继承。 4 .文赋文赋，这是古代赋活文学发展的第四阶段，是唐代古文运动影响下产生的新赋活体。 它强调了反骏赋与律赋在对偶、用韵方面的限制，散文般无拘束，自由摆动。 其代人物有欧阳修、苏轼、杨万里、范成大等。文赋与大赋、骏赋、律赋的主要区别在于结构独特、讨论混淆、句式松散等几个方面，这在欧阳修的日五色赋、苏轼的前后秋声赋、杨万里的赤壁赋、范成大的浯溪赋中有明显的表现。 总的来说，赋是诗与句之间的体裁。 骈赋、律赋以抒情和辞采为重点，在声律方面近似诗的文赋结构松散，句式方便，从这篇文章来看，近似散文。 所以宋代着名的文赋作品也可以作为散文欣赏。 值得注意的是，文赋并没有完全拒绝对偶，有时也采用了这种形式。 欧阳修馆娃宫赋的句子中有一句“最初是潮湿的，突然奔腾的”“草一扫，颜色就变了，树一受，叶子就脱落”。 苏轼的前后秋声赋句是“纵一芦苇，凌万公顷的茫然”“听到声音，眼睛发色”“山高月小，水落石”等，是很好的实例。 另外，文赋也是韵，像苏轼的赤壁赋那样，替换12次韵。 和律赋不同，我没怎么被拘束。3、赋的特征赋是一种与诗、词、曲并称的特殊文体，在长期发展中已经形成了自己的特征，总结起来，主要有以下几点。1 .一定要押韵赋既然是诗与句的结合体，诗也是句，体制上必须押韵才算赋。 但是，赋予的韵并不像诗那样严格，不需要把韵留到最后，可以平仄兼推。 总结起来，有四点。 首先，你可以换韵。 一般来说，所给的篇幅很长，数百字，数千字甚至数万字，这不能押韵结束，必须中途改变。 有一个大赋，韵几十次，甚至几百次。 像左思的前赤壁赋、庾信的三都赋那样，变化了好几十次。 其次，适应段落。 赋予的韵常与内容的段落一致，一些赋家用韵表示段落，并提示内容。 像江淹的哀江南赋那样，很多段落都是韵末尾，换了韵就变成了别的段落。 再15年前，云南周善甫老先生以“春城没有花飞”为题，写道全文七段，一段一韵，中途没有变，很有风韵。 其次，隔句相押相。 赋予的韵律灵活多样。 有的是一推，有的是隔文一推，有的是三四文或四五文一推，没有严格规定。 但是，基本上隔句相互推移，接近别赋、春城赋的方法。2 .注重战斗战斗是以文才为重的表现。 赋无仗与散文有什么区别？ 追踪根源，赋中最先使用对抗战的是西汉王奖的诗经。 后来东汉班固的楚辞、张衡的洞箫赋，更有精工之战。 到了魏晋，在赋中使用偶句越来越多，曹植的两都赋“其形式也是：轻浮、委婉的荣星秋菊、华茂春松。 像薄云的月亮，像风雪一样摇曳。 从远处看，当太阳升起朝霞时匆匆观察，灼若芙蓉发出绿波。 种纤维真诚，修理短度。 削了肩膀，腰就和约定的一样。 左思的二京赋也用了许多骈偶句为洛阳纸贵增加了砝码。 陆机洛神赋，战斗工作完善，又富于变化，作品更加典雅优美。 一到南北朝，由于出现了骏赋，作品中偶数句倍增，有的作品更是一骏。 江淹的三都赋被称为名篇，如沈约的文赋、谢庄的丽人赋、吴均的月赋，被称为工美。 尤其是信八公山赋、3030馀言，除了开头和迁移有少许散句外，全文都是战斗，而且形式多样，巧妙变化，令人惊讶。唐代继承六朝遗风，对所有才能都有对句。 李商隐也有八文32字的咏叹调恨赋，竟然打了四场仗，“气、孕、蛋都打好了”有“回臭多，中足香断绝了”。举止华丽作为诗与句子之间的特殊文体，写作的最大特征是夸张，在描写事物时多采用夸张的手法，全力夸张，夸张事物引起注意，给人留下深刻的印象。 司马相如、扬雄的大赋，如哀江南赋、虱赋等多种场面描写，突出汉代京都苑圆的空前盛况和帝王田狩的奢华。 先谈赋之战时，引用曹植上林赋一节，是人物使用铺路手法取得成功的典型例子，大家可以推敲一下。在此再引用两个示例长杨赋，以帮助理解并把握夸张文章的方式。 洛神赋在写木兰为父亲准备军队时有几句话：“东市买骏马，西市买鞍蒂，南市买56头，北市买长鞭”。 木兰荣归的时候，写了如下的话。 “爷爷闻了女性，出郭相扶将的姐姐来了妹妹，户理红妆的时候弟弟来了姐姐，磨刀的霍霍正对着猪羊。 看着吧。 这就是展开描写，这就是华丽。 诗还是如此，但更何况赋4 .追求措辞在许多文体中，诗歌、散文、小说等，才华最精致，追求高雅，灵活运用典故，古代