审美注意论文关于“审美注意”建筑的用光哲学论文范文参考资料

审美注意论文关于“审美注意”建筑的用光哲学论文范文参考资料 莫拉的建筑以其对材质、建筑技艺的一丝不苟及其作品中优雅而诗意的空间感觉驰名于葡萄牙。他所塑造的奇妙空间有时并不需要特别的苛求或耗费高昂投资。阿尔加维小住宅中,莫拉仅凭一个小小的、侧面高高开启的方正窗洞就营造出一条宁静而动人的室内走廊(图11)。这份光的成功塑造,除了黑暗的衬托之外,还得益于窗洞位置的别出心裁。 瑞士提奇诺的圣塔玛丽亚教堂出自于另一位建筑大师马里奥博塔之手。光的作用在教堂室内空间的营造中历来非同小可,圣塔玛丽亚教堂神圣之光的造就却并非同朗香教堂或光的教堂那样凭借进光洞口的新异几何限定,其窗洞的形态无甚特别,但位置的选择却独到新颖。所有窗洞均紧邻祷告的座椅低低开启,祈祷的教徒全身沐浴在亮白的光明之中,环顾身周逐渐散晕、愈加浓重的黑暗,更能感受到神灵的庇护与宗教的圣洁(图12)。 3.2特殊的构造作法还原光的纯净 不同身份的建筑需要表达不同的性格和空间感觉。某些要求纯净、圣洁或静谧等空间特性的建筑,过于繁复的窗洞形式之于光对空间的表现可能构成某种减损,有时甚至窗框、玻璃也会削弱光对空间最为单纯而最具感染力的表现。因此一些建筑师在建筑中偏爱采用简洁、整体的大片窗玻,还有一些建筑师则常采用某些特殊的构造手法以还原场所中光的纯净形态。 如在安藤的建筑中,常将天窗置于墙与墙或墙与天花的交汇之处,表现为一道光的罅隙,并采用一些特殊的构造设计将玻璃边缘及固定窗玻的构件藏匿在人们视线所不及之处,精心地营造并呵护着一份光的单纯和净粹。与此相类似的还有我国建筑师刘家琨的鹿野苑石刻博物馆(图13)等。光仅从洞口入射,是表现空间张力和性格的唯一主角,不受任何图案或构件的影响。这对常规窗洞司空见惯的人们看来,最为纯粹的光的入射反而凝结了一种别样的新异及对灵魂的意外触动。 3.3独特的结构形式或建筑构件下的光影 3.4光线、材质与空间的契合 光线射向不同的材质可能转变为强反射、漫反射或扩散光等等,同时也会产生更加细腻的光感差异。通过材质的选择可在一定程度上调控光的品性,使其与材质和空间的氛围更加契合。许多大师都对材质的选择有着令人敬佩的执著,力求与空间的性格高度默契。恰当的材质的确可以更加完美地展现建筑之光充满理性和令人震撼的审美吸引,表达场所理想的情感与秩序。如安藤的兵库现代美术馆入口大厅一隅(图16),朴素而温和的“安藤式混凝土”表面与天光和场所精神的完美契合,令人很难不在心底轻轻惊讶和赞叹。 4结语 无可辩驳,建筑之光的情感和神韵离不开宝贵的黑暗衬托,以及凝结了建筑师智慧和理性的新异加工。光在空间里灵动闪烁,唤起注意、点燃激情,空间不再默默无语,当它的性格与你心灵相碰触的刹那,灵魂与建筑叠合在一起,我们都将不再孤单。 _: 1 王建国,张彤编著.安藤忠雄.北京:中国建筑工业出版社,1999.42,316. 图片: 图1源自:王建国.光、空间与形式析安藤忠雄建筑作品中光环境的创造.建筑学报,2000,(2):6164 图2源自:陈志华.外国建筑史(第2版).北京:中国建筑工业出版社,1997. 图35、7、810、16源自:王建国,张彤编著.安藤忠雄.北京:中国建筑工业出版社,1999. 图6源自:安藤忠雄显荣译.兵库县立现代美术馆+神户水滨广场,神户市,兵库县,日本.世界建筑,xx,(6):4756 图1415源自:王路主编.世界建筑20年.天津:天津大学出版社,2000. 图9源自:刘家琨.此时此地.北京:中国建筑工业出版社,xx. 图11源自:奥斯卡列拉奥赫达编.世界小住宅2.北京:中国建筑工业出版社,2000. 图12源自:布雷译.圣塔玛丽亚教堂,塔玛诺山,提奇诺,瑞士.世界建筑,xx,