《行街四合》论文关于论《行街四合》二胡演奏艺术特点论文范文参考资料

行街四合论文关于论行街四合二胡演奏艺术特点论文范文参考资料 摘 要：本文通过对行街四合历史背景，演奏形式，乐曲风格阐述，主要归纳出二胡在演奏行街四合乐曲时，所需掌握的特殊技法。讨论如何才能把行街四合乐曲演奏的更有韵味。 关键词：江南丝竹；行街四合；演奏技法 1005-5312（xx）24-0114-01 行街四合（又称行街），江南丝竹八大经典名曲之一，乐曲轻盈欢快，具有浓郁的江南秀色和生活气息。行街的由来，是因为该曲多在节日、庙会、婚礼等喜庆场合演奏，因其是一边走一边演奏，便称为“行街”的。 行街四合属于小型牌套，以全体乐器合奏到底。全曲由小拜门玉娥狼云阳板急急急风四个曲牌连缀演奏而成。按其速度和情绪变化特点可以划分为三部分： 第二部分：快板、混合节拍，其云阳板是乐曲的*部分，这个段落由两个略有对比的的音调交替往复构成。一个音调的特点是以2/4、3/4、4/4、5/4，混合节拍的频繁交替，叠句手法等大量应用使旋律造成分割、调动感并富有棱角，速度不断加快，旋律热情酣畅，充满喜悦与激情。另一个音调则较为完整、连贯，是以接进为特点的旋律。 第三部分：行街旋律豪放健朗，节拍、节奏变化丰富，具有民间乡土气息和锣鼓乐的特点，乐曲在结构速度等方面的安排都较多地保留了传统民间的风格。四合“是曲牌原名，包含由多首曲牌合成套之意，与音乐内容无直接关系。虽曲牌名与锣鼓四合中的曲牌名相同，但在结构、手法等方面已经进行了发展变化。其慢板段落曲调轻盈优美，快板段落情绪热烈欢快且速度层层加快并把音乐推向*。行街四合各部分都是以行街及其变奏为主体，属变奏性的联缀体。 由于江南丝竹多为合奏形式，行街四合中的二胡演奏显然是离不开其他乐器，这就要求二胡演奏者要充分发挥自己的主观能动性，在充分发挥个人演奏特长、乐器性能及具有鲜明个性的同时，还要和其他乐器的演奏相互协调并融为一体，构成一个多样与统一的合奏整体。江南丝竹的支声性复调织体写法很有特点，在演奏行街四合中，二胡与笛的交替起着主奏的作用，其雅致秀丽的曲调，明快流畅的节奏散发出浓郁的江南人民生活气息和鲜明的地方特色，其流传甚广，颇为海内外人士所喜爱。 在长期历史进程中，二胡演奏行街四合形成了艺术上特有的表现手法，使江南丝竹中二胡较有特点的几个手法。 （1）“透音”这是一种利用空弦的巧妙手法。如：这第二、三拍6 2 7 2在拉“2”按“2”音，音须先拉空弦“1”，然后迅速的以食指按“2”音，空弦“1”仅是轻轻一透，隐约可闻，而奏出“2”透音的效果，较之单纯的拉“2”音味道更浓，它与装饰音的区别在于其空弦“1”的时值更为短促。 （2）“勾音”，或称“回滑音”，在演奏上是一种低回转滑音，通常均以低回至一个小二度。如：第二拍在拉第二个“1”音后先以无名指向上勾至“7”音，然后再回滑到第二个“1”音，产生11的回滑效果。 （3）“带音”：或称“垫指滑音”，这是一种运用保留指而兼有压弦的三个手指联合滑弦的技法。“带音”的演奏需结合压弦的动作才能显示江南丝竹的特殊色彩。 （4）“擞音”：是在走基本音时，音头迅速与调式音阶中邻近的二度或三度音交替演奏一次或数次后又迅速停留在本音上的技巧，行街四合中广泛使用这种这种手法。 在演奏乐曲行街四合中，左手指法中还要注意第一个音滑音奏得要饱满等等，这里介绍传统的特色指法，最主要的还是上述几种左手的独特按弦手法。 在江南丝竹乐演奏中，二胡的弓法也很重要，与左手指法密切配合，往往随着节奏速度变化、力度强弱、情绪起伏及合奏乐器的不同而机动变化，在这里概括为“浪、带、点、提”。 一、行街四合中较有风格的是“帶弓”、又名“跨拍弓，这是一种跨小节的特殊弓法，走来别有风味。”在拉完奏完“1”音后随即换弓把“6”音迅速带过，而着力在“5”音上，借换弓之势，带出强拍之音，效果明快清新、情趣生动。用跨拍弓即强弱相连的办法，转变正常节拍中强弱关系的运弓时，其演奏策略转变节拍中的强弱关系和转变音程的正常连接关系，使旋律的韵味、情绪得到变化对比。 二、行街四合中还有一种特殊弓法“点弓”，即在运弓以手指对弓毛一瞬间稍加压力，从而使所奏之音短暂并极富弹性。 这66与33的第二个“6”与“3”都是用同一弓轻轻的点出，奏出弓往上稍微一跳一点，即可奏出轻巧活泼的点弓效果。 二胡在演奏行街四合时，需广泛接触江南丝竹的