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刘震云论文关于论刘震云小的反讽艺术论文范文参考资料 【摘要】反讽是刘震云小说最引人注目的艺术特色，主要是他对现实与 _失望造成的。在刘震云小说中，小说的人物形象的反讽性、情境的反讽性以及结构的反讽性运用，共同构成刘震云小说的反讽艺术。 【关键词】反讽；人物形象；情境；结构 在当代文坛中，刘震云是一位风格独特且极具想象力的作家。从上世纪80年代起，他的小说创作就一直很活跃。纵观刘震云的小说，散发着浓厚的反讽色彩。新潮批评家陈晓明很早就指出：“刘震云最重要的特色反讽，并没有得到恰如其分的解释。” 反讽可简单理解为：对某一事物的陈述或描绘，却包含着与人所感知的表面的意思正好相反的含义。华莱士马丁认为“反讽是通过一套代码传达两个信息。它可能作为局部音色或技巧出现，但也可能是涵括全篇的模式。”1对现实和历史进行社会批判和文化批判是刘震云小说坚持不懈的追求，与此相应，小说运用反讽，由表相与实质的矛盾反差引起读者思索的兴趣，从而达到深层批判的目的。本文主要从小说的人物形象、情境以及结构分析刘震云小说的反讽艺术。 作为小说三要素的人物，在小说中占据着主导地位，首先给人们留下印象的便是那些人物的名字。在刘震云的小说中，人物的名字可谓是五花八门，但是总体说来，都是相当俗气的，还有一些是非常难听的，像猪蛋、瞎鹿、柿饼脸姑娘、小麻子、黑砖头等。在一句顶一万句中杨百顺这一名字，百顺意为事事顺利，而与他的坎坷经历形成鲜明的对比。我不是潘金莲的那些官员的名字，如省长储清廉、县长史为民、法院专委董宪法、法院院长荀正义、法官王公道，是一种*的讽刺。 把小事写大的本事，这是作家一直未变的“癖好”。也就是说，“刘震云小说注意拓展小事和细节的内涵，扩展成一个心理容量相当大的叙事情境。表面上看这是小中见大式的夸张，其实不然，它突出了行为和后果之间的反差，从而凸显出反讽意味。”3单位、一地鸡毛、官人、我不是潘金莲都是以一件小事、一个细节开头，作者竭力把这件小事、小细节深深挖下去，挖掘的庞大工程、引发的复杂反应和事件的细小形成了强烈反差，有时甚至觉得作者在进行玩笑式的拼接。 刘震云还借用对立反差的情境进行反讽，像单位中，写老张和老孙在厕所中碰见对话的情景。本来对于心存芥蒂的老张、老孙二人来说，这次谈心应该成为二人关系的重要转机。然而这场谈心竟然是在生活中不登大雅之堂的厕所里，事情的认真和庄严与环境的粗陋和肮脏形成滑稽的对比，令人可笑可叹，在事件与环境的矛盾中构成反讽。同时，老张思索再三之后，对老孙推心置腹，可是老孙却毫不领情，行为动机和事情结果形成了强烈的对比，世界并非“种瓜得瓜、种豆得豆”式的顺理成章，每个人都难以跳出个人经验的小圈子，只好对周围的世界误解下去。 刘震云善于使用一系列错位的事件来构成一连串的反讽情节，从而达到整体结构反讽的目的。在一地鸡毛中，小林求人替老婆调动工作，安排小孩上入托等等，但是他的生活总是发生一系列的错位：老婆坐上班车并不是领导体恤群众，而是沾了局长小姨子的光；小孩顺利地入托并非是邻居的友善，而是自己的小孩给邻居家的小孩充当陪读一系列反讽事件写出了小林日常生活的艰难与困窘。文本刻意营造的一连串反讽事件，推动情节发展，构成了文本整体性的反讽结构。 刘震云的小说往往同时具有悲剧和喜剧的成分，这样悲剧与喜剧的组合和反差，构成了结构上反讽张力。在温故1942中，河南的一次 _竟可以使300 万尸骨横躺在中原大地。刘震云认为：“造成这场悲剧的理由，从委员长到日本人，再到县衙一个伙夫， _，是另一场幽默一九四二引起我震动的，不是这场悲剧，而是各种层面错位之间，出现的幽默。”这种幽默是刘震云对生活中悲中之喜的表述。 刘震云新作我不是潘金莲小说的结构共有三章，前两部分是序言，共17 万字，讲了李雪莲为了“正名”而*20年。然而，李雪莲并不是此小说真正的主人公，真正的主角是3 千字正文中的史为民。小说有意思的是李雪莲一直在深思告状还是不告的理由被史为民利用了，前面200 多页积累的生活逻辑，成功地打上了一桌*。李雪莲用一辈子没想清的道理，到史为民这里想清了。 “在更高的作用上反讽不是指向这个或那个的具体的存在，而是指向某个时间或情状下的整个现实它不是这个或那个现象，而是经验的整体。”4刘震云小说就是用反讽的手法对整个现实生活本身的批判，进一步深化了小说艺术层面的抒写。 【 _】 1华莱士马丁.当代叙事学M.北京：北京大学出版社，1990：227. 2赵毅衡.苦恼的叙述者M.北京：十月文艺出版社，1994：70. 3王慧敏.论刘震云小说的反讽艺术J.名作欣赏，xx（6）. 4丁永强.新写实作家评论家谈新写实J.小说评论，1991（2）.